PDF《他是中国录像艺术之父,他说：艺术是一场赌博,要输得起！》

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weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 1/26 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! 艺术家张培力个展 张培力:记录,重复 于3月30-7月9日在芝加哥艺术博物馆展出.此次展览是 张培力在美国美术馆第一个研究性的展览,展出自上世纪80年代后期的录像到21世纪新的数字格式 的录像作品,试图追溯其创作轨迹的源头及发展. 原创 2017-04-03 沙爽 芭莎艺术 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 2/26 艺术家 张培力 中国录像艺术之父 ,虽然张培力不喜欢这个标签,但无法否认,这个头衔准确地概括了他在中国艺术界的地 位.他曾三次参加威尼斯双年展;

曾在纽约现代艺术博物馆举办个展;

作品被纽约现代艺术博物馆、古根海姆博 物馆、法国蓬皮杜艺术中心等重要机构收藏. 芝加哥 艺术博物馆在展览同期首次推出中英双语画册 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 3/26 展览现 场 张培力的作品经常阐释时间流逝这一主题,他不断创作包含时间元素的作品,并且总能吸引大批观众驻足.其间,真正的含义被隐藏,给观众留下思考和回旋的余地.毕竟,如果希望感悟到某些观念或叙事手法,我们都需 要运用思考和想象力去发酵. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 4/26 张培力 《焦距》,录像装置,1996年 而此次于芝加哥艺术博物馆的展览,是张培力在美国美术馆首次举办的研究性展览,他将自上世纪80年代后期 的录像,到21世纪数字格式的录像作品,以时间线索展出. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 5/26 张培力 《焦距》(局部),录像装置,1996年 在很多视觉经验中,看上去在不断变化的事物实际是不变的,而表面上不变化的东西实际上在不断变化.张培力 一直十分注重艺术语言,在使用录像这种媒介创作之前,他的架上绘画也十分有力―― 理性 、 冷峻 的 主调子,伴随着哲思;

而冰冷的外表下,包裹着张培力对生命的关注. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 6/26 张培力《X?》,布面油画,1986年? 最初,录像对于张培力来说,也只是众多实验性媒介中的一种,对兴起于上世纪70年代初的西方录像艺术他并 不十分了解,所以录像被运用在作品中只是出于他个人的兴趣与偏好.虽然此时,他不像之后清楚地意识到这种 语言的特殊性,但是录像实录所具有的客观性,让已经无法满足于架上绘画的张培力找到了新的语言. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 7/26 张培力 《水――辞海标准版》,单视频录像,有声、?彩色,9分35秒,1991年 特立独行的张培力第一次使用录像机拍摄制作的作品,是1988年的《30*30》.当时借着开黄山现代艺术研讨 会的由头,他拍摄了一部录像:张培力本人盘腿坐下,双手带着他 符号化 的乳胶手套,重复着摔镜子,粘合 镜子,再摔碎的动作,直至3个小时的录像带全部走完. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 8/26 张培力 《30*30》?,单视频录像,有声、彩色,32分09秒,1988年 他在阐释这件作品时,用到了 无赖精神 一词去形容.而张培力所关注的,正是大众对一种视觉存在的心理期 待. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 9/26 张培力 《30*30》?,单视频录像,有声、彩色,32分09秒,1988年? 从技术层面分析,《作业一号》是张培力第一次在录像中利用了电脑技术,其内容是采血样的过程被不断重复. 这件作品的产生,意味着张培力开始寻求通过技术来表达自己的艺术概念. 张培力 《作业一号》,录像装置,无声、彩色,约13至14分钟,1992年2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 10/26 张培力 《作业一号》(装置局部画面),无声、彩色,约13至14分钟,1992年从1999年后,张培力的艺术概念又一次发生了大的改变.这次,他几乎完全放弃了对摄像机的运用,转而大量 地借用、剪辑已有的电视、电影等现成品进行创作.这一时期的代表作品有《喜悦》、《遗言》等. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 11/26 张培力 《遗言》,单视频录像装置,有声、彩色,20分27秒,2006年 张培力 《喜悦》,双视频录像装置,有声、彩色,6分39秒,2006年2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 12/26 当录像被转变为装置时,张培力偏好直接并列摆设数量众多的监视器.这点体现在《被展开4次的黑白风景》这 件作品之中,他利用了28个感应器来对画面进行重新解构. 张培力 《喜悦》,双视频录像装置,有声、彩色,6分39秒,2006年 艺术家在语言或者态度上面,应该保持一种警惕.不要让自己成为自己的敌人,成为自己的枷锁、限制.因为 真正能够限制你的不会是别人,而恰恰是你自己. 张培力曾经针对艺术语言的问题做过如上的评述. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 13/26 张培力 《喜悦》,双视频录像装置,有声、彩色,6分39秒,2006年当 艺术 成为一种既定的目标――那么,对于既定的目标,事情便不是从 艺术是什么 这样原则上发问, 就可以简单地解惑了.在他看来, 艺术是什么 的本质问题也是不可能得到答案的.他的问题变得更为现实: 我现在能做什么?如何面对当下?成为了他前进的动力. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 14/26 张培力 《台词》,单视频录像,有声、彩色,6分21秒,2002年 而他的风格,特别是他对细节的关注影响着整个新媒体领域,既是对其他年轻艺术家的激励,也给这些艺术家自 我风格的形成提供了一种基础框架. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 15/26 展览现 场 《时尚芭莎》艺术部独家专访艺术家张培力,与之探讨身为艺术家对于艺术创作的看法. 芭莎:此次展览的作品是你不同时期的代表作,在布展时如何去呈现? 张培力:此次的展览我们花了两年左右的时间去筹备,期间我和策展人不断地交流、调整方案.策展团队为此次 展览做了很多学术方面的研究,并且根据美国观众对中国当代艺术的了解程度,安排展出的作品.我们根据展厅 空间的大小去布局,决定还是以早期的录像作品为主,来呈现一条比较单纯、清晰的线索. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 16/26 展览现 场 去年八月份,我专门为此次展览到访过芝加哥艺术博物馆.彼时,展览的效果图和制作方案已经有雏形了,他们 是我遇到过最为专业的团队.最终确定这个双方都比较满意的方案,也是和美术馆的决策层沟通多次的成果. 展览现 场? 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 17/26 芭莎:策展团队的专业性具体体现在哪些方面? 张培力:举个例子,在展览开幕的半年前,策展人经过研究认为《快3,慢3,快4,慢4》这件作品非常重要, 原因在于这是我第一件运用现成素材制作的录像作品.所以他提议将这件作品展出,替换掉另一件.我觉得从这 件事可以窥见他们工作专业、深入和细致的程度,这样的合作态度是很值得艺术家为之高兴的. 芝加哥 艺术博物馆现场 芭莎:你在装置作品里加入了感应器,这里有一个临界点的概念,你是怎么考虑的?是在强调一种控制感吗? 张培力:控制感不仅是面对作者,更是为观众留有空间.我希望观众的身体也能成为作品的一个元素,让作品因 为观众的不可控,从而多了一种偶发的效果. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 18/26 张培力 《(卫)字3?号》,?单视频录像,24分45秒,1991年 芭莎: 反复 的动作常常出现在你的作品之中,让我联想到西西弗斯的故事, 反复 意味着什么,是一种仪 式感吗? 张培力:不可否认,西西弗斯的神话对我们这一代人影响非常大,原因在于它展示了一种人的宿命.但我认为仪 式感是表面的,所有事情重复的背后,指向的是 时间 这一概念.事物在时间严酷的控制下,任何意义都会被 消解.我们知道,西西弗斯做的事情是没有意义的.不过,人在不同的时期做同一件事情,会给出不同的答案. 2017/4/5 他是中国录像艺术之父,他说:艺术是一场赌博,要输得起! http://mp.weixin.qq.com/s/DpvhICXP3_f_L2m?UbIVgA 19/26 张培力 《(卫)字3?号》,单视频录像,24分45秒,1991年 芭莎:影像语言中有一个非常有趣的矛盾点,体现在客观性上.录像作品中的 客观 感受是可以被演绎的、具 有欺骗性的.你是如何运用 客观 这一语言特质置于录像作品之中? 张培力:影像是视觉的延伸,人类创造了这一种媒介去突破身体的局限,更充分地了解世界、呈现世界.随着技 术的发展直至网络时代的到来, 真 和 假 重叠了――这就是事实,你无法分辨真假.本质上,这呈现了 人和生活........