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1 6 年6月18日星期六 连载编辑: 刘伟馨 编辑

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5 5 阅读编辑: 史佳林 编辑

邮箱: s h i j l @ x mw b . c o m. c n 电影特效: 昨天与今天 (下) 驳静 效率是第一生产力 ! # 年的 《盗梦空间》 被许多影 迷奉为神作,它的导演诺兰在好莱 坞有个 极度追求效率 的名声. 在 这部电影中,诺兰尝到这种视效前 期介入带来的高效率快感. 例如, 其 中一幕要表现的是 巴黎街景发生 卷曲 , 这场奇景, 自然要后期由计 算机添加,小李和艾伦 ・ 佩吉的目 光、 动作, 如何配合他们看不见的背 景? 诺兰在 $%&

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() 这个可视化预览 系统上,可以直接看到低画质版的 视效背景,然后他就可以尽情依据 此指导表演. 姜文导演的 《一步之遥》 中, 也 有类似的一幕:姜文和舒淇开着跑 车, 穿过整个外滩. 承担该片视效的 公司制片人韩楚青介 绍: 导演的要求是重现当年外滩的 完整景观,如果视效没有介入前期 拍摄, 很有可能的结果是, 前面搁跑 车, 后面是绿幕, 自顾自演一通. 这 种传统操作手法的问题在于,导演 会要求真人实景与后期做的/0背 景相融合, 可是前期打光、 演员走位 没有与视效配合好,又想要完美融 合, 是非常大的工作量. 前期介入, 一定意味着节约大量时间成本. 事实上,作为一种工业产品, 效率是第一生产力 这句话同样适 用电影. 不论是 《魔兽》 这类特效驱 动类型的电影,还是其他所谓的好 莱坞大片,在制作流程上对效率的 重视程度更甚. 123时代的许多技术 更新, 并没有所谓的 突破性 , 而是 一个持续优化的过程. 不过, 仅仅是 提高观赏性,并不足以打动好莱坞 电影产业,它能得到广泛应用的更 大激励, 一定是因为成本的节省. 再如$参与的另一部 作品 《权力的游戏》 中, 标志性生物 角色龙. 但真的去数,每集出现的 龙的特定镜头可能才十几个,不多 的特效预算花在哪里,最好在前期 的时候就想清楚. 日不落流水线 《魔兽》在初期考虑演员人选 时,邓肯 ・ 琼斯曾提出过一个问题: 咱们有必要找休 ・ 杰克曼这样的大 牌演员吗? 大量兽人演员最终都没 有选择那些最贵的演员,就像选择 吴彦祖扮演古尔丹,与他长得帅没 有关系一样, 更看重的, 可能是演员 的形体. 这样一来,演员方面成本 还相对降低了. 但真正的成本节省,还是体现 在视效的全流程介入中.如果将电 影制作分为前、 中、 后三个阶段, 许 多人对视效的理解,往往就约等于 后期.这种理解很长一段时间内是 没错的, 视效产业发展到今天, 如果 仍然这么思考, 其实挺过时. 节约成本, 另一个表现是全球化 的生产合作, 参与同一部电影视效的 人, 可能分布在世界各地, 形成一条 永远有一个区域处在白天、 永远有人 在线工作的 日不落流水线 . 最著名的案例是位于 中土大 地 新西兰的威塔. 威塔创始人理查 德・ 泰勒爵士说: 有上百个记者问 过我这个问题: 为什么作为一家与好 莱坞牵扯如此深的视效公司, 一直就 在新西兰没挪过窝?换个问题可能 是:为什么一家做视觉特效的公司, 位于世界尽头, 还能这么成功? 答案不言而喻,实际上, 《权力 的游戏》 中大部分视效, 就是在中国 完成的. 而工业光魔, 若干年前也在 新加坡增设了分公司. 我们的联网 设备很强大,可以快速来回复制文 件. 新加坡也不例外, 员工制作的东 西可以直接从我的电脑上弹出来, 我便可以进行检查.我可以随时拨 打任何一位员工的分机,不管他们 是在哪个分部,好像他们就在总部 大楼里一样. 这些听上去挺酷, 其实本质上, 也是效率至上的工业发展趋势而 已. 从最早的大制片公司时代, 特效 可能是制片公司的一个部门,到如 今,都是分散在全球各地的独立公 司. 更有甚者, 流水线的生产方式也 在变化. 以往是按镜头分给不同的公 司处理, 如今, 是从镜头内部切分, 比如, 将动画的部分分给一个公司, 将背景中植物的部分分给另一家公 司, 如此精细化合作,也在提升效 率, 如果出现问题, 更容易追溯 . 复古风: 回归现场特效 《魔兽》 游戏中的过场动画, 数 字特效的效果就已经非常出色, 因 此还有游戏玩家戏称该公司为 暴 雪制片厂 . 观看前14分钟 《魔兽》 电 影的体验是: 这真的是电影吗? 如 果说导演试图还原游戏的初衷得到 了实现,那么另一个角度的疑问则 是, 视效甚嚣尘上, 是否正在影响电 影作为第七艺术的表达? !563年, 专栏作家布莱恩 ・ 洛瑞 看完 《复仇者联盟!7奥创时代》 后的 感受是, 麻木感多于兴奋 .而对 !568年的 《变形金刚87灭绝时代》 , 许多人的直接观感是 好吵啊 , 通 片充斥着噪声,以至于并不太清楚 屏幕上正在发生什么. 反对的声音其实也很容易理 解. 动辄整座城市瞬间化为废墟, 这 真的有必要吗?超级英雄们一言不 合就飞入大气层大打出手,这真的 有必要吗?一进电影院就要经受铺 天盖地的所谓 视听新体验 , 难保 不会像肥肉吃到腻一样难受. 或许是因遭受多年视听冲击 后, 影迷们颇有微词, 以至于导演们 也有所感应. 所以, !563年, 的确不 约而同地出现了若干部看上去 视 效倒退 的电影. 如果去翻看!569年 的奥斯卡奖的提名影片,在最佳视 效提名中, 可以瞧见这样两部, 一是 乔治 ・ 米勒导演的 《疯狂麦克斯8: 狂 暴之路》 , 另一部是艾布拉姆斯导演 的星战系列之七 《原力觉醒》 . 这两 部电影被提名,并非因为它们在视 效方面的技术创新,反而是视效处 理中的某种复古的劲头. 换句话说, 米勒和艾布拉姆斯因为调转头去, 重新使用现在看来颇为原始的现场 特效而引人注目. 《疯狂麦克斯8》 中, 包括飙车在 内几乎所有的特技,都是真实人类 的真实表演,沙漠是非洲纳米比亚 的真实沙漠,车是真的,爆炸是真 的, 那把炫酷的燃烧的吉他, 同样是 真的. 《原力觉醒》 中, 同样有非数字 特效制造的真实沙漠. 多次出演 碟中谍系列 的英国 演员西蒙 ・ 佩吉在一次接受采访时 说, 当你知道它是数字生成时, 多 少总会有点疏离感,因为毕竟你知 道这不是真的 . 所以 《碟中谍3》 的 预告片以及宣传时的关键词,倒真 的宣称汤姆 ・ 克鲁斯在空客:855即 将起飞时,仍然抓着门不放那个危 险场景, 是真刀实枪的拍摄. 美国科 技报道网站 因此宣称, !5#3年是现场特效的回归之年 . 《星球大战》 代表的前数字时代 的特效浪潮,现在正被快乐地贴上 复古标签.或许可以这样解读这个 重新拥抱现场特效的现象:导演们 先是一头扎进了计算机视效的世 界, 最后发现, 其实它也有极限. 另 一种解读则是:好比音乐发烧友狂 热地追求黑胶唱片一样,这只是某 种对旧时代的怀念. 不过, 最终, 这种复古现象, 可 能只是出于电影推广或市场营销的 一种方式,毕竟在技术并无真正突 破,逼真不再成为噱头的

825 未满 时代, 回过头打情怀牌, 不失为吸引 当年 粉丝 的一种办法.而现场特 效带引出的周边产品,总有许多影 迷收藏, 这也算得上一种 实在的东 西 吧. 摘自 三联生活周刊 年第期上海往事碎影 林惠子 发生了很大的变化 他们家的孩子看到我不认输,也不害怕, 他家二姐就给我起了一个外号叫 玲霸头 .当 时我不知道什么意思,只是觉得有外号不好. 现在才知道, 原来他们叫我 霸头 . 这个外号 加在我身上一点也不确切,因为我从来不会 惹是生非,更不会去欺负老实人.你要欺负 我, 我必还手, 没有想到要 忍 . 过去人家喜欢串门,邻里之间还是很和 睦. 弄堂隔壁住着一对和善的老夫妻, 他家在 米店旁.房间不大, 只有八平方米左右, 有一 个小阁楼. 阿公在家里做衣服, 生意很好. 每 天他家都坐满了人, 有从乡下出来的亲戚, 有 华亭路上的老乡, 也有弄堂里的邻居, 所以我 妈妈也经常到他家去坐一会闲唠嗑. 他们生活很艰苦, 老太太没有钱, 就靠老 头子一点工资.为了节约,用捡来的树枝烧 饭, 炉子是用一个坏脸盆做成的, 旁边垒上泥 中间留一个口;

上面放上一个铁锅子, 烧出来 的八宝粥很香,他们总是要给我们盛上满满 的一大碗, 难得吃人家的饭, 好吃极了. 三年困难时期,他们家来了很多苏北乡 下亲戚, 他们家的粮食不够吃, 常常吃豆腐渣 饭. 到做豆腐的摊子上买了很多豆腐渣, 放上 香葱, 放点油慢慢地在锅子里翻炒着, 直到炒 熟、 炒香. 一天我经过他家, 闻到味道很香, 于 是就对妈妈说,我很想吃他们家烧的豆腐渣 饭. 妈妈笑着对我说, 豆腐渣是乡下人用来喂 猪的, 家里有大米饭不吃, 要吃豆腐渣, 真是 怪小姑娘. 你不去要, 我自己去要. 有时我也到他 们家去吃饭, 他们家烧的菜饭很好吃, 烙的面 饼也很香,我自己拿了一个大空碗就到他们 家去了.妈妈只好跟在后面, 对他们说, 给她 盛点吧, 我给你们大米饭. 从他家要了一大碗 豆腐渣饭, 我开心地吃了起来, 很香、 很好吃, 只是吃起来有些渣, 现在想起来, 也就是吃一 次, 每天吃肯定是不好吃的. 后来我才知道, 三年困难时期, 他们在农 村亲戚, 许多人因为没有粮食吃而 饿死了;

能吃上一碗豆腐渣饭就能 活下来, 所以很多近亲的乡下人都 来他们家,有时一次来七八个, 妈 妈经常叫我端一大碗饭送去,还经 常送他们全国粮票. 几十年过去了, 现在我们家成了人们羡慕 的街面房, 可以开店做生意, 就意味着有钱可 挣.华亭路也成为世界有名的服装街, 延庆路 的人家也借了光,连弄堂里的小房子人家, 放 一些货就可以拿到两千元;

我们家没有开店, 兄妹三人,上世纪 ?5 年代都去了日本留学、 淘金 , 只好将眼前的 金矿 白白放弃了. 上世纪@5 年代后期洋房开始吃香了, 延庆 路的洋房是典型的上世纪初欧陆式样.政府开 始修缮, 陈旧的房子粉刷成以前的颜色, 它成了 市里的重点保护建筑, 可是对于住在延庆路上 的居民来说没有什么新奇, 大家早就看惯了. 大 家期望着什么时候能拆迁, 住在这里的老百姓 最讲实惠, 没有卫生间, 还有用马桶实在不方 便. 后来, 来了很多老板看, 可是没有谈妥, 也许 是这里的地价贵如黄金, 没有人敢接手. 上世纪 ?5 年代后期,这里发生了很大的 变化. 走出延庆路, 沿着常熟路朝前走, 过了长 乐路, 沿路宾馆酒吧林立.希尔顿对面是一排 漂亮的老上海里弄, 于是酒吧、 餐馆、 歌厅开了 出来.从拿破仑到曼克顿、 王子卡拉 AB、 上海 第一家个体经营的餐厅 味美馆 、 上海歌厅文 化的第一重镇―― ―― ―钱柜 B;

=,这里灯红酒 绿, 通宵达旦. 多年来这里被称为 上海的银座 , #@?8 年在静安文化馆旁建了上海宾馆,我们小时 候看到的国际饭店、和平饭店这些离我们很 远,但是现在这个可以和国际饭店媲美的上 海宾馆, 就在我们附近, 我们这里的人感到很 骄傲!后来希尔顿饭店以它更豪华高档的面 貌出现在这里. 多少年过去了, 上海开始朝现 代化的国际接轨, 这里有些落伍了. 走到常熟 路的这条街道上, 旧店旧招牌已难寻觅, 拿破 仑酒吧已被典当卖人;

迪斯科的喧嚣也留在 人们的记忆深处, 华亭路服装市场也迁走了. !5 年前, 从这里开始的繁华和灯红酒绿 延续到徐家汇,现在回到家不用再挤进喧闹 的华亭路,延庆路又变成了像我小时候一样 的一条清静小路. 红账本之谜项纯丹对话 小赵从衣袋里掏出一张电脑记录条, 说: 多出的一只电话打到一个公用电话亭.老 爷兵的电话是来自一只外地手机. 又是一 只外地手机!小王汇报: 到目前为止, 红色 账本没查出破绽. 我也预料到是这个结 果,受害人前助手姜英说林艳红记账认真 的话还是可信的.这样看来, 我们这一天白 忙乎了! 女生问我 : 你呢C你一下午不 会没有收获吧? 情人. 我回答, 林 艳红真有个情人. 一个谁也不知道的 神秘情人…… 金医生的面子不小, 停尸房接待 人员已在那里了. 女生从接待人员给 的包里取出一只假手.我接过假手, 手感柔软细腻, 皮下竟透出蓝绿色的 静脉血管, 几近乱真, 难怪金医生说 小赵好像见过那只真的断手: 难道 这真是从受害人胳膊上砍下来的 手? 怎么会呢?真的手皮肤肯定有 烧伤的痕迹. 我摸到假手切口的地方, 感觉到 那里有血涌出来.我一阵恶心, 把假 手扔给女生, 撒腿冲出门口, 奔到花 坛边, 喔―― ― 把一顿晚饭稀哩哗啦地全翻 腾在地上. 受害人半边脸被烧焦, 成了阴阳脸. 她身 上的衣服换过了, 衣服烧成焦片, 对这里的卫 生不利. 看着按在受害人胳膊上的假手, 我又 发现哪里不对劲: 她的手在动? 怎么可 能? 女生吓了一跳. 不信, 你看, 手指弯着. 我指指假手的手指. 噢, 那手关节是活络的.怎么做成活络 的? 你不是要求跟真的一样吗? 是要跟真的 一样.人死了, 关节是僵硬的, 你去看那只左 手, 摆摆正. 我用命令的口气. 女生戴上橡塑手套, 正要去摆........