PDF《第1章立体构成概论》

4 图1-6 具象写生 胡Z辉 抽象形态是根据原有的具象形态的外在形象或内在含义等进行创造而得到的一种形态,它是经 过提取、夸张、变形、简化和提炼,最终表现出来的符号或者观念.抽象形态更多地反映在艺术设 计领域中, 人们不能直接指认其形象或是辨别其原始的形状, 它是以纯粹的、 单纯的形态而衍生出的, 在现实世界或生活经验中找不到能对应的相似存在物,如抽象的几何形(点、线、面),无法识别 的一些特异形或是偶然形.抽象形态是具象形态的一种延展,它是具象形态夸张变形提炼后的内在 精华.例如在艺术发展历史中的两位重量级大师毕加索与蒙德里安,他们耳熟能详的作品《镜中的 少女》和《红黄蓝构成》就是这一点最好的体现.在图 1-7 和图 1-8 中的两个城市雕塑作品就是 使用的抽象形态组合而成,反映出了抽象形态的夸张、变形等外在造型的特点. 图1-7 城市雕塑 图1-8 城市雕塑

5 第1章立体构成概论 具象形态和抽象形态之间存在着不确定性和可变性,他们既是相对的,又是相互关联、相辅相 成的.具象形态是其原始根源所在,而抽象形态又是具象形态的 意 的反应,因此抽象形又经常 叫作 意象形 .但也有很多艺术作品中我们无法将其归类为具象形或是抽象形,在我们看来,具 象形和抽象形其实就是看得懂或看不懂的问题.在当今艺术潮流与风格个性彰显的时代,有很多艺 术创作用具象写实的形态去表现抽象的概念,也有使用抽象的几何形去组合成一个具象的形体,如图1-9 所示是笔者使用抽象的几何原点来表现一个相对具体形状的设计作品. 图1-9 设计作品 胡Z辉 1.1.3 现实形态与概念形态 现实形态是客观世界中实际存在的实体, 它占据现实空间, 并被人们通过视觉、 触觉等所感受到. 例如在自然界的动物、 植物、 山峰、 河流等, 还有人类发展中的物质产物, 像建筑、 生活用品等. 其实, 现实形态就包括上面所提到过的自然形态和人工形态. 概念形态是现实形态视觉化的结果,它在现实形态的基础上将其 纯粹化 .它是在人类的既 往经验和思维中抽象提炼出的形态,不具有实质性,也不能被直接感知到的形态.概念形态只有通 过形态构成中的要素转化为视觉可见的,才具有实际研究的各种可研究性. 1.2 立体形态与构成简述 1.2.1 构成的基本概念 '

构成'

的概念与'

基础造型'

的概念相同,重点在于'

造型'

,它不是技术的训练,也不 是模仿性的学习,而是引导学生通过有效的方法,在设计造型的过程中,主动地把握限制的条件, 立体构成原理与实战策略

6 有意识地去组织与创造,在无数次反复的积累中,获得能力的训练、创造力的育成. ――朝仓 直巳. 构成 从字面上的直接解释为构建、组成,在现代艺术设计领域上,构成是指将单元形态元 素按照形式美感规律、视觉美感原理、形式审美特征以及心理特征、力学原理等进行的创造性的整 合过程.它既包括了 造型 的含义,还有 整合 的意思.它是研究形与形、形与空间等之间的 组合关系,将相同或不同的形态加以提炼、整合并组合成一个新的视觉形象.它包括了在艺术设计 领域所提及的形态、材料、色彩、空间等方面的研究内容,从传统的三大构成上去理解,主要是研 究二维空间中平面形态构成关系的平面构成,三维空间中立体形态构成关系的立体构成和以色彩原 理研究为主的色彩构成.实际上,构成就是对造型要素中一定的单元进行分解重组后整合为一个全 新的造型,将单一化的点、线、面、材料、色彩等按照美的形式规律在其中寻找新造型的各种可能性. 如图 1-10 中两幅作品是笔者应用构成中的方法原理,对形态进行有规律地组合创作出的.也进一 步解释了在形态构成中,构成就是将一定的形态要素按照审美规律进行组合,创造出新的具有形式 美感的形态这一概念. 图1-10 构成作品 胡Z辉 1.2.2 构成的演变历史