PDF《数大便是美-》

??Daniela?Bowker 退后寻找视角 如果只是拍摄其中两条肩并肩的船,?照片就不会产生图案感,?因 为近距离观察会发现两条船之间有很多不同之处.

但是往后 退,?让够多的船只进入画面,?人们的眼睛就更加注意到这些船只 的相似之处,?而非不同之处 .换句话说,?图案和距离有关 随处都有图案 无论人造还是自然的景象中都有很多图案,?你不必望向远处寻 找.砖墙就是一种图案,?叶子上的纹理也是一种图案. 人工图案 更规则,?所以让人感觉有些拘谨,?而自然图案通常不规则,?让人 感觉较放 数大便是美- 用重覆的图案构图 法国有一句形容基层劳工生活的有趣俚语,?那 就是?"上车,?上 班,?上 床?(metro,?boulot,?dodo)",?意思是说人们 往往在返家和工作地点之间,?除了工作就 是睡觉,?第二天起床后又重覆一样的事情. 虽然这种三点一线的生活很枯燥乏味,?但 这种表达方式却一点也不平凡.这几个词 有著优美的旋律和韵律,?这让它们非常 动,?即使反覆朗读也不会降低它的悦耳 程度.而对於图像,?重覆本身可能是乏味 的,?但它也可以是一种动人的稳定性,?一种 吸引人的流动性,?一种迷人的装饰性. 有时候,?换个视角可以让你发现之前没 注意到的一些东西.例如,?站在一个很高的 建筑物由上向下看,?你将看到很多屋顶、很 多车、很多人,?如果正在下雨的话,?还会看 到一片伞海.你也可以尝试向上看,?寻找一 些建筑图案或者树木枝叶图案.如果你近 距离观察一些事物,?还会看到水果表皮 、轮 胎甚至布料编织的图案.一旦你开始寻找 图案,?它们就会变得随处可见 . 一致的图案 如果把重覆的图案从它的背景环境中隔 离开来,?图像将有一种无限延伸的感觉.因 为图案没有开始,?没有结束,?会让观看者认 为图案将毫无限制地延续下去.这种照片 需要使用长焦段镜头甚至微距镜头?(如果 你有的话)?对细小的区域进行对焦.但是 即使没有合适的镜头,?你也别放弃,?你可以 尽量靠近一些,?只要影像细节够清楚,?你可 以在后期处理中进行裁切. ??Daniela?Bowker ??Daniela?Bowker ??Daniela?Bowker 中断图案 捕捉图案中断的部分,?有必要的话你甚至可以 自己创造一个,?它可以成为一张好照片中的趣 味中心.中断有很多种方式: 一个排列中间的缺 口,?一串相同的颜色中出现一个例外,?质感的改 变等.关键是要在一系列相同的图案中插入一个 异常的图案,?以吸引观看者的注意力,?并成为这 张照片的趣味中心.把中断图案的概念稍加变 化,?那就是互相冲突的图案.如果一张照片里有 两个或更多不同的图案,?人们的眼睛就会进退 两难,?不知道到底要看哪里,?最终它们之间的碰 撞点将是图像的趣味中心. 图案和色彩 图案和色彩的关系通常很紧密.在单色照片 中,?不同的色调构成了图案.如果你拍摄的是一 张有图案中断的照片,?那麽那个中断点可能就是 颜色的变化.如果图案包含多种色彩,?且色彩间 能达到平衡,?就可以避免图案看起来太静态、 太 单调.虽然重覆在图案中不可避免,?但这并不意 味著一定会乏味. 颜色编码 (左图) 如果只是一排橘红色的罐子,?那 它们作为拍摄对象就没什麽特 别,?但上面、 下面都有黄色罐子 作为对比,?并且还有深咖啡色的 隔板作为分隔,?再加上白色盖子 带来的冲击,?所有这些元素聚在 一起就形成了美妙的变化 正在晒乾的兽皮 (右图) 这张照片几乎全是由不同色调 的黄色所构成,?但正是不同的色 调和特别的形状为照片带来了 趣味.另外,?平坦的兽皮与兽皮 下面粗糙的乾草间也形成了一 种重覆的质感对比 图案及位置 你可能会发现,?在图案的构成部分中,?不论是 线条还是图案的中断点,?都会成为自然构图的 指示器.如果图案中包含明显的水平线或垂直 线,?那麽画面的方向也就基本上确定了 .图案中 的中断部分可能是个理想的对焦点,?你应该仔 细考虑如何摆放它的位置?(也许可以用非中心 构图营造张力).你要知道自己要利用图案表达 什麽,?是一个突出的奇异点,?还是无限性,?或是 连续感,?这样有助於你决定出理想的位置来布 局,?使情节需要和构图可以统一. 分册 如果想创作出一张具有动态的照片,?你可以考虑把图案 呈斜线放置.看看这张书本的照片,?若是你让书背正对著 自己,?那麽画面会太过静态,?太过呆. 相反,?若是以一条 斜线的取景方式,?随著书本向画面之外一直排列下去,?照 片出现了一种动感和延续感