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做编剧以前要会讲故事, 还要有渠 道――就是 圈子 .现在有了互联网, 似乎变得容易多了, 条条大路通罗马, 只要你把好的本子拿出来, 就有机会. 首先要会写.会写就有机会.这几年, 网络IP 被影视界热捧就是一个鲜活的例子. 杭州江南实验学校的语文老师流潋紫因宫斗 小说 《后宫 ・ 甄执 名动网络, 其也因此担纲同名 电视剧编剧.该剧成功走向世界, 接连登陆日本、 美国, 这股熊熊烈火整整烧了三年.因此声名大噪 的流潋紫, 最近还与 言情教母 琼瑶双剑合璧, 撰 写新版 《新月格格》 . 这是想要进入编剧行业的新人写手们的一条 捷径: 利用网络的便利, 在微博、 豆瓣、 天涯和网络 文学网站上发表自己的作品, 期待被影视公司看中 而 亲自操刀 成为编剧. 但会写, 并不一定能成为编剧. 杭州著名作家海飞第一次接触这个行业是 2002年, 帮编剧的朋友看稿、 改稿, 之后觉得自己有 能力做这个事情, 于是跟着编剧老师学写剧本. 2007年的一天, 海飞自信满满的剧本被某导演兼主 演全盘否定, 那天一晚上没睡着, 第二天一大早, 匆匆忙忙离开了剧组. 受到打击的海飞继续写他的小说, 直到两年 后, 忍不住, 接下了 《大西南剿匪记》 的剧本任务, 半年的时间, 拒绝任何应酬, 拒绝任何兴趣爱好, 只是埋头写. 功夫不负有心人, 这个剧本获得了肯 定, 海飞到现在还非常满意其中的台词, 不知道什 么原因, 打通了, 想象力和急智都爆发了. 此后, 海飞写出了 《旗袍》 、 《太平公主秘史》 、 《代号十三钗》 等影视剧.最近, 由他编剧、 李易峰 主演的连续剧 《麻雀》 即将上映, 这部小说的作者就 是海飞本人. 初学阶段, 看着电影写剧本是一种很好的训 练方式, 一边看, 一边写剧本. 海飞有自己的经验, 就像书法家, 练得多了, 清淡浓稠, 心里有数. 经典电视剧, 海飞会跳着看, 第1集、 第11集、 第21集、 第31集……没时间全部看, 跳着看也可以 学到很多. 但做编剧不仅需要写作水平, 阅历、 知识面、 节奏的把握、 对人性的发掘和认知能力等方方面面 都很重要.仅仅 '

张弛'

两个字, 很多人都不知道怎 么解决. 海飞认为最重要的还是参与 实战 , 有 老师引导, 还要有实战, 跟着剧组、 导演不断磨合, 才能知道什么是该写的, 什么是不该写的. 像海飞这样 写而优则编 的杭州编剧很多. 《盖世英雄方世玉》 、 《武则天秘史》 等剧的联 合编剧骆烨大学时学的是物流管理, 但一直在坚 持纯文学的写作, 在杂志等媒体上发表过很多作 品.毕业后, 机缘巧合, 骆烨进了长城影视做宣传 工作, 后来做文字统筹, 第二年有机会做联合编 剧.几个小时看完一部原著, 一天写一万多字对 骆烨来说是经常的事情.经过多年历练, 骆烨想 尝试一些新的东西, 今年年初辞职成立了自己的 工作室和影视公司. 骆烨认为这几年在长城影视的锻炼对他做编 剧非常重要, 参与统筹、 宣传、 策划, 和导演、 编剧 接触, 了解了这个行业, 你才会知道市场需要什么 样的剧本, 才知道怎么规避取舍.写剧本需要技 巧, 更需要严密的逻辑性. 作家、 诗人, 从事文学写作的人做编剧, 成功的 例子不少, 如海岩、 刘恒、 刘震云、 石钟山、 麦家、 海 飞等.但不意味着从事文学写作的人都适合做编 剧, 作家转行做编剧, 还是要特别慎重.很多作家 进了这个行业, 剧本没写成, 又从此找不回写作的 状态, 是非常痛苦的事情. 海飞说, 以为做编剧很 容易.实际上, 写小说和写剧本完全是两码事. 但不管怎样, 成名编剧的收入还是吸引着一批 又一批的 文学志士 前赴后继.而且, 对想成为编 剧的人来说, 以前要会讲故事, 还要有渠道――就是 圈子 .现在有了互联网, 似乎变得容易多了, 条条大路通罗马, 只要你把好的本子拿出来, 就有 机会. 编剧也分 三六九等 和其他行业一样, 编剧也分 三六九 等 .从5000元一集稿酬的 枪手 , 到十 万二十万元一集稿酬的一线编剧, 甚至收 入对平常人来说可谓天文数字的金牌编 剧.但不管挣多少钱, 编剧的生活大体是 一样的――无非是没日没夜赶稿. 一个编剧的成熟, 需要三年的实战.一个编 剧想成名, 至少需要十年以上的历练. 尽管编剧海 飞这样认为, 但还是越来越多的人闯入这个行列. 确实, 做个编剧, 机缘好, 收入马上几何倍数增 长.如果成了名编剧, 生活又是另一番风光, 简直 是 人上人 了. 但和其他行业一样, 编剧也分 三六九等 . 编剧入行之初通常先做 枪手 , 所谓 枪手 是 指帮助成名编剧丰富剧本架构, 添加细枝末节的 人, 稿酬为一集5000元左右, 或一部戏拿个1―2万元, 这些人连基本的 署名权 都没有.偏低的薪酬 以及长期青黄不接的困境使得大部分 枪手 中途 改行, 仅有少部分人能最终熬出头. 但不是所有的新手都这么 悲催 .16 岁就在 网络上发表小说的君小怡在杭州一家事业单位上 班, 业余写作, 写了 《茶约》 、 《画之魂》 等几部微电影 的剧本, 反响很好.上半年她和一家刚成立的影视 工作室签约, 写一集剧本能获得很可观的稿酬, 还 可以联合署名. 成熟的编剧, 会成为影视公司追逐的对象.个 别一流的编剧, 会成为影视公司的股东, 他们有很 大的自主权, 可以决定写什么或者不写什么, 不但 有很高的薪酬, 年底还可以拿到分红, 成为签有长 约的 一流导演+一流演员+一流编剧 影视公司的 招牌和 吸金石 .但对大多数签约编剧来说, 他们 根据公司的方向和要求写剧本, 有时自己也会提出 选题, 年薪一般在 30―50 万元左右, 年底根据剧播 情况获得一定的奖励, 干得不好, 随时会被解约. 也有一些头脑活络的成熟编剧在有自己的人 脉和渠道后, 会成立自己的工作室, 拉来剧本, 再签 下一些潜力新人一起分集创作.其中有些会成为 让人 不齿 的 工头 , 盘剥新人.但多数因为自己 的经历, 还是很有 良心 .骆烨在成立影视工作室 之后, 招了五个新手, 和他本人一起创作剧本.目前, 工作室创作的剧本 《双枪》 正在横店拍摄;