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yoshu)和《源氏 物语》(The Tale of Genji)等),撰写了大 量的学术论文. 1867年的明治维新后,日本全面引进西方 的技术和文化,这在很大程度上取代了中国文 化的地位.小说因此在日本成为一种严肃而受 人尊重的文学体裁.与此同时,作家们逐渐放 弃书面语,转而改用口语写作. 二 叶亭四迷创作 的 《浮云》(Ukigumo) (1887年―1889年)被称为日本的第一部现代 小说.这部小说最引人注目的新颖之处在于: 其口语化的语言风格、作者对主人公在急剧变 化的社会背景中所处困境的入微刻画,以及他 对主人公的内心世界的独到探究.在19世纪90 年代,二叶亭对人物心理的剖析和洞察的创 年― 1012年),日本人将这些作品看作是本 土文学发展的一个分水岭. 中世纪(12世纪中叶到16 世纪)日本诗 歌的主要发展是 连歌(renga) 的兴起.这种 诗歌源于宫廷的和歌(waka) 传统, 后被武士 和下级朝臣们发扬光大 ,在最优秀的连歌 (renga) 诗人中有些甚至出身于平民(如宗 祗).中世纪散文文学方面的重大发展是出现 了描述战争题材的故事(《军记物语》(gunki monogatari) ) . 《 平家物语》(Heike monogatari)(13世纪早期)描述了平 氏和源氏两大武士家族之间的战争,这场战争 最终导致天皇统治的终结.巡游僧侣在一种类 似琵琶的乐器(biwa)的伴奏下吟唱这一故事, 使其在社会各阶层中广为流传.这一时代早期 的社会动荡也导致了一些受佛教 世事无常 (mujo) 思想影响的作品的出现. 无常(mujo) 的主题成为一些文学作品的主要基调,如《平 家物语》 (Heike monogatari)、鸭长明的散 文集《方丈记》(Hojoki) (1212年) 以及吉田 兼好的《徒然草》(Tsurezuregusa)(约1330 年)等. 经过了100多年的战乱之后,日本在江户 (现在的东京)建立了稳定的中央政府.随着 标准货币的广泛流通,市场经济迅猛发展, 中世纪文学 江户文学 紫式部像 源氏物语的作者 (照片提供单位:AFLO) 奥之细道 描绘着芭蕉《奥之细道》中的场景和故事内容的屏风. (照片提供单位:山形美术馆) 现代文学

2 文学 作手法为一些年轻作家竞相效仿.采用这一手 法的最引人注目的作品有靠谝灰兜摹肚嗝分 马》 (Takekurabe)(1895年―1896年).这 部作品讲述的是一群生活在红灯区的少年的故 事,一叶在这部作品中描述了青春期少年的孤 独和性意识的萌动所带来的迷茫 .另一名作 家是岛崎藤村 ,他的第一部小说 《破戒》 (Hakai) (1906年)讲述了一个出身卑微的教 师的故事,小说的主人公一直企图隐瞒自己出 身贫贱的事实,最后终于认识到只有勇敢地面 对事实,才是拯救自己的唯一出路. 然而, 在继《破戒》之后,藤村重又退回到自我的个 人世界,开始以自传体的形式进行被人们称为 私小说 (shishosetsu) 的文学创作. 夏目漱石则将日本的现代现实主义小说推 向了完全成熟的境界.他的小说中的主人公通 常受过高等教育,极易被新潮的自我主义所伤 害,他们对自身与外部世界的隔离现状极度敏 感.对于漱石来说,自责、背叛和孤独是寻求 自我解脱及伴随西方文化而来的所有不确定因 素带来的不可避免的结果. 他在小说《心》 (Kokoro) (1914年)、 《门》(Mon)(1910 年)和 《行人(旅行 者)》(Kojin)(1912 年―1913年)中对这些主题作了积极的探索. 森鸥外因其三部以德国为背景的短篇爱情小说 而声誉鹊起.《舞女》(Maihime)(1890年) 讲述的是一个留学德国的日本青年与一名德国 舞女的爱情悲剧.其最具代表性的晚期作品是 以历史和传记为体裁的小说作品, 如他在 《涩江抽齐》 (Shibue Chusai)(1916年)中 描述了江户时期的一名医生的命运.芥川龙之 介是日本最著名的短篇小说作家之一.他创作 《罗生门》(Rashomon)(1915年)和《丛林中》 (Yabu no naka) (1922年)等作品叙事手法 精到,作者成功地运用光怪陆离的语言将细致 入微的心理描写和嘲讽的表述风格与盲目乐观 融为一体.永井荷风则以其哀挽的作品而著称, 他的生活和作品反映了现代文明和怀旧情结之 间的矛盾冲突.《墨东绮谭》 (Bokuto kidan) (1937年)便是此类小说的杰出代表,它描述 的是东京近郊娼妓的悲戚的爱情故事. 最能清晰地反映二战破碎离乱经历后的失 夏目漱石的肖像画 (照片提供单位:日本 近代文学馆) 落和迷茫的作家当属太宰治. 他的作品《斜阳》 (Shayo )(1947年) 以及其自杀之前不 久出版的小说《人间失格》(Ningen shikkaku) (1948年) 吸引了大批读者. 战败后不久, 谷崎润一郎出版了他的宏篇巨著 《细雪》 (sameyuki)(1943年― 1948年).小说以编 年体形式描写了二战爆发前夕一个衰败的贵族 商人家庭及其女儿们的生活, 这是一首美丽 凄婉的哀歌,是对曾经有过却行将逝去的奢华 生活的慨叹.诺贝尔文学奖得主川端康成在 《雪国》(Yukiguni)(1935年― 1947年)等 小说中,精心营造出人物性格巨大反差,暗示 着对人与人之间亲密关系的畏惧,因为这种亲 密可能伤及人的情感,哪怕是最为可靠的情感. 战后,川端康成开始创作他所谓的 失落的日 本的哀歌 ,作品包括《山之音》(Yama no oto)(1949年― 1954年). 然而,我们不能 据此认为战后初期日本文学的特征仅仅在于描 述战败的震惊和混乱.事实上,1945年之后日 本文坛重又焕发出勃勃生机,一批文学新秀此 时开始崭露头角,被人们称为 第一代 战后 作家.这批新生代作家有野间宏和大冈升平. 第二代 战后作家包括安部公房和三岛由纪 夫.安部在小说《沙丘里的女人》 (Suna no onna)(1962年)中,创造了独具特色的卡夫 卡式的存在主义的象征性手法;