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而三岛则在 《金阁寺》(Kinkakuji )(1956年)等作品中, 以其饱蘸唯美主义的笔墨吸引了世界范围的读 者. 批评家认为20世纪50年代是日本文学的转 折点,在此之后,日本的小说文学再也不能用 战后初期的意识形态简单地加以概括.大约从 这个时候起, 第三代 战后作家开始对 私 小说 的写作形式进行恢复和重构,这些作家 包括小岛信夫、安冈章太郎、吉行淳之介和岛 尾敏雄等,还包括皈依天主教的远藤周作,他在《沉默》(Chimmoku)(1966年)等作品中审 视了背叛、怯弱和殉道等人生主题.从60年代 起,作家们开始探索如何综合运用小说的各种 表现手法,并不断尝试新的表达方式.1994年 获得诺贝尔文学奖的大江健三郎是当代小说创 作的巨擘,他在《个人体验》(Kojinteki na

3 文学 taiken)(1964年)和《沉默的呼喊》(Man'

en gannen no futtoboru)(1967年)等小说中孜 孜以求地不断探索小说的表现形式和手法.太 宰治的女儿津岛裕子在《财富的女儿》(Choji) (1978年)等作品里探讨了单亲家庭女子的生 活. 最后,近几十年在国际文化熏陶下成长起 来的一代新人也找到了他们的代言人,这些作 家包括《透明的蓝色》(Kagirinaku tomei ni chikai buru)(1976年)的作者村上龙, 以 及村上春树他的作品《挪威的森林》(Noruwei no mori)(1988年)销售量已超过一千万册. 1964年出生的吉本芭娜娜,在她的小说《厨房》 (Kitchen)(1987年)中描写了深陷于孤独绝 望之中的人们的生活.这批作家深受海内外众........