PDF《伍德分离与回归》

60 多年的作家职业生涯中, 身为女艺术家的尴尬始终困扰着她.1950 年, 当她立志成为女作家时, 当时的加拿大风气依然 保守而陈旧: 女艺术家 这一个词还并不存在: '

艺术家'

指的是男性画家,任何轻率地拿起 画笔的女人只会被当做一时兴起的业余爱好 者. [3]174 人们对从事艺术工作的女性怀有很深 的偏见,阿特伍德的传记作者娜塔丽・库克 (Nathalie Cooke) 引用阿特伍德本人的话说: 如 果你写诗, 你就不是一个好女孩, 你应该以某种 方式被惩罚. [4]16 阿特伍德用不无自嘲地口吻这 样评价自己当初的职业选择: 如果我对想要从 事的角色有半点了解的话, 不仅仅是作家, 而是 女作家――多么在劫难逃――我会把我那支漏 水的蓝色圆珠笔甩到房间另一头, 或者用一个密 第6期张雯: 夏洛特的预言:阿特伍德 女艺术家 小说中的自我分离与回归

17 不透风的笔名把自己塑封起来…… [5]15 这种个 人的亲身经历与体会使得阿特伍德对女艺术家 这个身份有诸多自己的思考, 这也是她塑造一系 列女艺术家形象的原动力之一. 阿特伍德的 女 艺术家小说 ,除了上文提到的《神谕女士》 ,还有《浮现》 (Surfacing) (小说中没有出现姓名的 女主人公是个插图画家) ;

( 《猫眼》 (Cat'

s Eye) (女主人公伊莱恩是一名画家) 、 女记者 ( 《肉体 伤害》 (Bodily Harm)女主人公雷妮是一个女记 者)等等.可以说,女艺术家系列小说是阿特伍 德的创作中很有特色的一块内容,而且自成体 系,有着相通的主题与结构,很值得研究.

三、 逃跑艺术家 :女艺术家的分裂 就像夏洛特编织绸缎的素材来自于镜子而 不是现实, 阿特伍德笔下的女艺术家们的艺术创 作也都不敢触及生活的本质. 琼创作的所谓文学 作品是在街头小店出售的供无聊的主妇们消遣 的哥特小说;

《浮现》的无名女主人公为一些通 俗书刊配上图画或封面;

《肉体伤害》的女主人 公雷妮的文章只关注女性穿着打扮、 吃喝玩乐方 面的信息……她们的 艺术工作 都是对社会现 实浮光掠影式的再现. 夏洛特编织的对象来自镜 子........