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如若在此石下端孔洞里焚一炉香, 那么上端各孔就会喷出袅袅青烟, 可称奇妙之至. 江南园林中的厅、 堂、 亭、 榭、 楼、 廊等建筑也是值得品味的景观. 苏州留园的五峰仙馆,其梁柱均以 楠木建造, 故称楠木厅, 建筑高深宏 敞, 雍容华贵, 家具富丽堂皇, 扇 制作精巧, 馆前的湖石 五老峰 气 势浑厚.这是江南厅堂建筑的一个 典型.拙政园西部的主建筑非常独 特, 四角带有耳室, 中间用银杏木雕 刻的玻璃屏风, 把厅堂一分为二, 南 为曼陀罗花馆, 北为卅六鸳鸯馆. 同里退思园中的眠云亭筑于假 山之巅, 似横空出世, 拔地而起, 亭 下周叠湖石、 假山, 上亭下洞, 一筑 两景, 为江南园林中所仅见, 中国围 棋天元赛曾在这里举行.园中飞越 山巅的天桥亦为一绝, 上为桥, 下为 廊, 模拟阿房宫复道, 把菰雨生凉轩 与辛台连成一体. 江南园林中的长廊也有很高的 观赏价值, 沧浪亭园内缺水, 而园外 却有一条清流映带,设计者便巧妙 地建了一条复廊.复廊即是一条高 低曲折的长廊,中间用花墙一隔为 二, 形成内外两条长廊, 花墙上开以 各式花窗,把园内的山林景象与园 外的波光水影联成一气, 相互映照, 实为妙笔.拙政园中波形廊则是沿 池界构筑的水上游廊, 低昂起伏, 蜿 蜒曲折, 远远看去, 状如一条彩虹横 卧水面. 品味园林还可以品味技巧.江 南园林作为一件件精美的艺术品, 其中独运之匠心,非凡之技巧值得 我们好好玩味和借鉴. 江南园林一般占地不大,少则 几亩, 多则几十亩, 设计者往往能以 小见大, 以少胜多, 运用各种艺术手 段构成丰富的景观和意境.苏州网 师园占地仅九亩,在很有限的空间 里, 蕴含了很大的容量. 网师园池水 面积集中, 四周建筑高矮疏密, 安排 恰当, 显得平远空旷. 另外它分隔成 许多大大小小相对封闭式的空间, 单独看不少是独立的庭园.比如殿 春m书斋空间不大,但斋壁置有一 方方精雕细刻的木格花窗,而斋后 小小天井里略置垒石,植数株梅、 竹、 芭蕉、 天竹等, 透过花窗, 形成绝 妙的框景,看去如同一幅幅雅美的 花卉画.网师园结构紧凑,布局严 谨, 园地虽小, 景物却丰富多彩, 有 变化, 有余地, 有呼应, 有交融, 在有 限中体现了无限. 江南园林为了拓宽艺术境界, 还常常运用对景与借景的技巧.所 谓对景,是指设计者并不是孤立地 构景,而是注意景物之间相互的有 机联系,从而在艺术上产生一石数 鸟的效果.如拙政园池南的宜两亭 与池北的倒影楼, 隔水相对, 互为对 景.园东部溪水萦绕的土山与池北 一大片绿茵如毯的草地也是对景. 而江南园林中的门洞、 漏窗, 大多通 彻两面, 而且有各种图样花纹, 内外 景物互相透射,每一个窗棂就像一 个配有特殊纹饰的镜框,把窗外景 物构成一幅幅画面,这也是一种巧 妙的对景手法. 借景的技巧用得更加多了.刚 才提到的拙政园的宜两亭,所谓宜 两, 便是指它高踞小山之上, 既可俯 瞰西部院落的池景,又可借中部之 景. 在留园西部的 别有洞天 , 土山 崛起,登临可以眺望虎丘山、狮子 山. 如果说前者是邻借, 那么后者便 是远借. 还有一种巧借: 拙政园香洲 石船分前、 中、 后三舱, 中舱嵌有一 面大镜子,镜中映照出对岸一带的 景物, 就像船后另有一番景色. 这既 是一种虚实对比,又是一种巧妙的 借景, 使境界更为拓宽. 园林中观赏路线的巧妙安排, 也能使景物变幻无穷.园林中的道 路不仅仅是个通道,更重要的是把 星罗棋布的景观连贯起来,引导游 人欣赏到最佳的画面.留园的长廊 就很有特色, 它联接西部的大掇山、 北区的盆景园、 中区的山池、 东部的 厅馆四大景区, 回旋腾挪, 长达