PDF《转型时期的贾樟柯电影创作及其困境》

山河 故人'

? [1] 显然? ?山河故人? 的创作是由一个 词组开始构思故事、 人物、 情节? 而不是由生活 经验出发进行素材加工提炼? 创作者的脑海中没 有故事、 人物之前? 山河故人 的沧桑感和身 世感就已经存在了? 这是典型的主题先行? 正因 为主题先行? 电影 ? 山河故人? 的故事情节中 缺乏鲜活、 生动的细节? 也缺乏 ? 小武? ? 站台? 中的生活质感和灵动之气? 时隔多年? 贾 樟柯再次将镜头对准故乡山西? 然而这部电影中 的 山西故事 已缺乏打动人心的力量? 拍摄 ?山河故人? 的贾樟柯似乎变得急迫了? 影片中 少了长镜头的凝视和非效率性的时间? 人物之间 的对话明显增多? 没有了以往富于韵味的沉默时 刻? 影片第一段中沈涛、 张晋生、 梁建军的三角 爱情故事推进太快? 重心放在男女关系的外部事 件发展上? 对人物内心情感缺少深入细致的挖 掘? 显得虚浮空泛? 堕入庸俗爱情剧的套路? 第 二段中沈涛、 张晋生的离异以及第三段中张晋生 与儿子的隔膜、 儿子与女老师的不伦之恋? 同样 由于缺乏足够的生动细节的支撑而使得故事的递 进过于迅速和突兀? 暴露出剧情上人为刻意的痕 迹? 不少地方有生硬牵强之感? 从而影响了影片 的艺术魅力? ?天注定? 的艺术性比 ?山河故人? 要好一 些? 不过同样存在主题先行的问题? 这部影片也 是以 山西故事 开头? 但呈现的却不是创作 者从自身生活中得来的 山西经验 ? 影片的素 材来自一系列社会新闻? 当一部电影完全以新闻 事件为主要情节时? 创作者的素材匮乏程度就可 想而知了? 新闻事件并非不能作为电影的题材? 国外一些著名影片如 ?刺杀肯尼迪? ?总统班 底? 等? 都是根据新闻事件改编而成? 不过? 电影取材于新闻事件? 必须对新闻事件进行深入 调查和采访? 在充分掌握事件来龙去脉和每个细 节的基础上展开艺术加工和创造? 而不是对新闻 事件进行随意想象和发挥? ?天注定? 恰恰在这 方面做得不够? 影片表现了

4 个新闻事件? 对每 个新闻事件的展开都不够充分? 为了把几个不相 干的新闻事件扭结在一起? 创作者不得不赋予它 们一个共同的主题? 这个主题是先在于影片创作 的? 有了这个主题? 创作者才能实现对不相干新 闻事件的强行组合? 为了使先行的主题便于被观 众理解? 导演特意在影片中植入相应的动物隐 喻? 如被鞭打的马、 被宰杀的鸭子、 车上装载的 运往屠宰场的牛、 被拴着的猴子、 寻水的鱼等? ―

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1 ― 转型时期的贾樟柯电影创作及其困境 却不顾这些隐喻是多么生硬、 多么不协调? 为了刻意强调电影的主题? 贾樟柯还在不少 影片中加入了 超现实 的片段? 例如 ? 三峡 好人? 中建筑物变成火箭腾空而去、 有人在半 空中走钢丝? ?世界? 中硬插进去的动画部分? ?山河故人? 中2025 年的澳大利亚等? 这些电 影中的 超现实 部分? 客观上构成了对现实 表达的分裂和伤害? 一位执着表达现实、 凝视疼 痛的电影导演? 自身思想的穿透力应足以理解和 解释现实中发生的一切? 并在现实范围内合理地 加以呈现? 然而? 由于生活经验特别是故乡经验 的枯竭匮乏? 贾樟柯近年来的电影创作在掌控和 驾驭现实方面已有些力不从心? 当他对现实的讲 述无法顺畅进行时? 便从现实面前游离? 滑到超 现实的领域中? 这种症候在 ? 山河故人? 中最 为明显? 影片第三部分一本正经地讲述张晋生父 子2025 年在澳大利亚的生活? 把尚未发生的事 情当作现实加以表达? 把导演的观念强行植入到 人物身上? 这恰恰是艺术表现的大忌?