PDF《转型时期的贾樟柯电影创作及其困境》

二、 段落式结构与碎片化表达 近年来贾樟柯电影创作的另一个倾向是? 他 越来越偏爱用一个个的片段拼接成一部电影? 使 影片形成较为明显的段落式结构特征? 从?三峡好人? 到 ?天注定?? 再到 ?山河故人?? 都 能够找出影片中明显的段落组接痕迹? 虽然在其 早期作品 ?小武? ? 站台? 和?任逍遥? 中? 偶尔也出现一些旁逸斜出的枝节性情节? 但尚未 干扰整体? 影片始终是围绕一两个核心人物展开 故事? 对人物经历、 情感、 心理的开掘也比较 深? 从而更好地揭示出主人公的悲剧性命运? 然而? 贾樟柯近期创作中以片段进行拼接的段落式 结构? 既破坏了影片的整体性? 也严重影响了对 现实问题的开掘深度? 使影片成为对社会现实浮 光掠影的惊鸿一瞥? 创作者对现实的理解和表达 流于表面化甚至是碎片化? 在上述电影中? 片段和片段之间并没有什么 直接关系? 为了将其串联在一起? 导演往往安排 一个 擦肩而过 的路人? 让其承担起联结片 段的叙述功能? 把互不相干的片段整合起来? 或 许在贾樟柯看来? 这是十分巧妙的技巧策略? 因 而在影片中一再使用? 但实际上? 这种做法使段 落与段落之间的过渡十分牵强? 极不自然? 有 硬过桥 的嫌疑? 以 ?三峡好人? 为例? 该片 由两个段落组成? 一个段落是三明到奉节寻找昔 日的妻子? 另一个段落是沈红来奉节寻找丈夫? 除了两人都是山西来的、 到奉节都是找人之外? 三明和沈红没有任何交集? 他们在影片中没有相 遇过? 更没有说过一句话? 因此? 这两个段落是 各自独立的? 为了让两个不相干的段落发生关 联? 创作者安排了一个唱歌的男孩? 分别与三明 和沈红擦肩而过? 让他稚嫩的肩膀承担起过渡的 作用? 观众在观看这部影片时? 看到这个走来走 去唱着流行歌曲的男孩? 难免会觉得突兀和莫名 其妙? 因为他造成了叙述的断裂? 影片给他的特 写镜头让观众误以为在他身上会发生一些故事? 但随后镜头却从他身上移开了? 移向了另外一个 人? 好在这部影片中奉节拆迁的现场感十分有 力? 对底层人艰辛、 屈辱的生存状态的揭示也颇 有震撼性? 这种生硬的过渡才没有损害到影片的 主旨? 而在 ?无用? 中? 路人的过渡作用就显 得格外别扭了? 影片在展示了女设计师马克的广 东旗舰店以及参加巴黎时装展览会等场景之后? 让马克驱车去山西汾阳寻找创作灵感? 这时一个 看起来傻兮兮的农村青年从马克的汽车旁边走 过? 汽车绝尘而去? 农村青年走向相反的方向? 来到一家裁缝铺? 影片随之转到对山西矿区平民 裁缝的介绍? 这一生硬的过渡非常值得玩味? 见识了巴黎时装展览会的浮华之后? 荣归者镜 头下的故乡显得格外落后和荒凉? 一片脏、 乱、 差的景象? 此时的汾阳对于贾樟柯来说似乎成了 一个完全陌生的场所 ?[2] 不管有意还是无意? 这种牵强的过渡造成了影片的割裂感? ?天注定? 由4个片段组成? 在这部影片 中? 贾樟柯故技重施? 让不同片段中的人物擦肩 而过? 将各自独立的

4 个片段串联起来? 第一个 ―

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1 ― 北京社会科学

2017 年第

8 期 片段中? 骑着摩托车的三儿与大海擦肩而过? 引 出大海状告贪腐村干部反遭毒打一怒之下持枪杀 人的故事? 然后让第一个片段中出现过的三明在 渡船上向三儿借火 ( 渡船上的情境使人想起 ?三峡好人? 开头的画面)? 引出第二个片段― ― ―三儿返乡过年以及抢劫杀人的故事? 接着 让三儿在大巴车上与小玉的情人擦肩而过? 引出 小玉被打后怒杀官员的故事? 第四个片段通过小 玉的情人引出小山在东莞打工后来跳楼自杀的故 事? 这种结构方式就像用细细的丝线系起