PDF《老电影修复： 电光幻影里的旷世重逢》

修复后 修复前 电影 《关连长》 修复后 修复前 电影 《劳工之爱情》 修复后 修复前 电影 《八千里路云和月》 修复后 修复前 电影 《鸡毛信》 本期关注 ・2012年3月2日 本版编辑: 张成 美编: 杨兴 热线

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6 特别关注 中国电影资料馆正在有计划地修复中国电影 史上的经典之作, 此举极有意义, 大快人心.那些 作品的修复, 其意义和价值远远超出技术层面上的 对胶片材质、 图像色彩等等的复原, 甚至提高;

因为, 那些作品背后往往都有着不该被湮没、 被忘却 的历史往事和大师故事, 那是一段又一段与政治、 人文息息相关, 不可或缺的中国电影史的情节链. 有些作品, 由于种种原因当时未能面世, 甚至被歪 曲, 导致我们的电影史一定程度上的不完整.因此, 当那些逝去的时光被修复后重新推到今人面 前, 中国电影史的某些篇章也就得到了修复…… 中国电影的抛物线 已修复和将被修复的电影, 很大部分是上世纪

30 年代到

50 年代的作品.而这

30 年, 正是中国电 影从低到高再渐渐回落――从 影戏 到 革命浪漫 主义 嬗变的过程, 这是研究中国电影史必须清晰 认知的一段抛物线. 震惊中外的 九・一八 事变和 一・二八 运动 使有民族正义感的中国人开始关注残酷的现实, 鸳鸯蝴蝶派 被唾弃, 充满爱国良知的现实批判意 识和人道主义精神逐渐成为电影创作的主流, 左翼 电影运动蓬蓬勃勃地开始了, 诞生了一大批佳作, 如袁牧之自编自演的 《桃李劫》 , 吴永刚导演的 《神女》 , 蔡楚生导演的 《渔光曲》 , 孙瑜导演的 《大路》 , 夏衍编剧、 张石川导演的 《压岁钱》 , 马徐维邦导演 的 《夜半歌声》 , 沈西苓导演的 《十字街头》 , 袁牧之 导演的 《马路天使》 等等. 这些

30 年代的左翼电影可与意大利新现实主 义作品媲美.法国著名电影史学家萨杜尔曾强调, 世界上新现实主义电影的渊源在中国, 中国电影 有一个很了不起的开端. 而40 年代的中国电影其实可分为两个阶段. 抗战结束之前的 孤岛 电影和陪都电影具有两种 不同的形态.上海继续迅猛推进中国的商业电影, 而重庆诞生了不少令人热血沸腾的抗战电影, 如 《保家乡》 《东亚之光》 《气壮山河》 《血溅樱花》 等等, 更有一些直接拍摄于前线的纪录片. 有着一定理论基础的中国电影, 在抗战胜利之 后出现了一个高峰, 甚至可以说是中国电影史上最 辉煌的阶段.如汤晓丹的 《天堂春梦》 , 桑弧的 《太 太万岁》 , 蔡楚生、 郑君里的 《一江春水向东流》 , 陈 鲤庭的 《遥远的爱》 《幸福狂想曲》 《丽人行》 , 沈浮的 《万家灯火》 , 黄佐临的 《假凤虚凰》 , 费穆的 《小城之 春》 , 郑君里的 《乌鸦与麻雀》 等等, 这些现实主义杰 作, 或纪实、 或诗意、 或幽默, 整体上显示出不同凡 响的艺术水准, 个性上又各有千秋. 到了

50 年代, 中国电影表现 工农兵 成为头 等重要的大事, 但从旧文明时代过来的海派创作者 们抱着很大热情拍摄出来的一批 工农兵电影 , 往 往只注重所谓的政治思想性而忽略艺术观赏性. 革命的浪漫主义 使现实主义成为虚无.当然, 也 出了一些好作品, 但后来都被打成 毒草 , 有的甚 至酿成悲剧…… 电影大师的生命线 50年代是中国电影的低谷, 却是政治上遭受批 判的高潮, 较有代表性的是 《我们夫妇之间》 《关连 长》 和 《武训传》 . 当时 《人民文学》 上发表了两篇受到好评的小 说, 一篇是 《关连长》 , 讲述在战斗中为了保护孤儿 院的孤儿而牺牲自我的解放军连长;