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论文发表代理范文小说与戏剧、传统与现代的越界合作 莫言自80年表

第一篇小说起,其作品一直受到大众的喜爱.

不像同时期出名的其他作家昙花一现,莫言的创作还似早 期的 喷发 状态,不断有新的作品问世,而且每一部都看得出作家手法的纯熟、叙事的老练以及深厚的思想内涵, 由此莫言跻身于当代一流小说家的行列.论文发表代理推荐文学杂志《长江论坛》 以宣传马克思主义、毛泽东思想、邓小平理论和 三个代表 重要思想为宗旨,坚持解放思想、实事求是、与时俱进 、开拓创新的精神,重点研究长江流域、武汉与中部的战略发展问题,密切关注我国现代化建设中的经济前沿问题和 社会热点问题,及时宣传国际国内的创造性成果. 【摘要】莫言初涉戏剧,便表现不俗.《我们的荆轲》、《霸王别姬》等剧目的上演,获得了大众的广泛关注和一 致好评.作为小说家的莫言,在写戏剧时引入了小说的写作方法,使其剧作带上了属于他本人的创作风格.本文以现 代戏剧理论为背景,深入剧本内部进行解读,以戏剧结构、人物动作、语言、意象制造方面分析莫言剧作的小说化倾 向.由此发现,这种倾向体现了莫言戏剧、小说的混合写作,是传统和现代的完美结合. 【关键词】莫言,戏剧,小说化,现代 除了小说之外,莫言还对戏剧的创作特别感兴趣,他说: 戏剧教给人的东西非常多,我们很多习惯性的经验,都是 从戏剧中得来的. 他写了《我们的荆轲》、《霸王别姬》等多部戏剧,同名小说《蛙》也被改编后,搬上了戏剧舞 台.作为文坛上有重要影响的小说家,莫言转身于戏剧的创作,无疑会给当代戏剧界注入新鲜的血液. 外国文学史上不乏有小说家写剧本的例子,如俄国契诃夫的《樱桃园》、《三姊妹》;

萨特的《苍蝇》、《魔鬼与上 帝》等.中国现代文学史上,也有很多剧作家并不是一开始就从事戏剧的创作,他们以诗人、小说家的身份转向戏剧 的创作,如郭沫若、老舍、茅盾等,基于已有的文学创作才能,他们在戏剧创作方面表现得非常优秀.但是,之前的 创作思维和创作理念,作为一种 前结构 ,往往会对戏剧的创作产生一定的影响.一方面,戏剧作品由此带上了作 家的个人创作风格;

另一方面,却是两种或者多种文体的杂糅,一定程度上 创造 出了一种新的文学模式,即戏剧 中渗入文学性,而小说中也不乏戏剧性因素.小说中的戏剧因素,已经成为了现当代某些小说风格的要求,以情节的 高度集中和各个部分的相互依赖而形成的戏剧性张力来突显事件.反过来说,戏剧中的文学性体现在剧本的戏剧结构 、情节设置、人物形象、语言等方面.作为小说家的莫言会在小说中加入一些戏剧性的元素,例如《红高粱家族》中 狗道 一章描写人狗大战、《檀香刑》中一系列的酷刑场面.那么,作为剧作家的莫言,是否也会把小说叙事的特 色应用到戏剧当中呢? 观众看剧,不论戏剧实际的背景年代如何,都能够通过演员的动作和表演,感受到此时此刻正在发生的事情,是 现 代时态 的呈现.史诗,即后世小说的原型,以 叙事 为特征,目的在于解释事件发生的过程.读者看小说,是一 种对作者创作的追忆和回顾,理解为 过去完成时 .与叙事性文学相比较,戏剧艺术的优长主要在于这种现在时态 的直观性.当然,这也就是小说与戏剧的主要差别所在.小说注重事件的完整性,戏剧偏向人物动作的导向性.亚里 士多德对悲剧的定义是: 对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿;