PDF《论文发表代理范文小说与戏剧、传统与现代的越界合作》

它的媒介是语言,具有各种悦耳之音, 分别在剧的各个部分使用;

摹仿方式是借人物的动作来表达,而不是采用叙述法;

借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到 陶冶. 对于一部完整的悲剧来说包含了六大因素:情节、性格、言词、思想、形象和歌曲.引申到戏剧创作中,可 以发现情节、动作与人物形象是不可或缺的部分.情节体现在戏剧中对事件发生的结构性安排,动作由人物来完成, 通过肢体动作、语言(包括独白、对白)、心理活动等,突出人物在戏剧中的主体性.古典的戏剧理论崇尚时间、地点 、行动的一致性称为 三一律 原则,要求剧本情节冲突的相对集中,同时可以爆发性地表现人物性格特色.因此, 戏剧创作特别强调情节冲突的设置和人物主体的表现.要分析莫言戏剧中的小说元素,应该从这两方面来考虑. 首先是情节冲突的设置,冲突或者说矛盾在观众看来是一出戏 有戏 的部分.戏剧的演出受到时间、空间的限制, 不可能把一个事件的发展过程原原本本地表现出来.根据艺术上的审美和简洁要求,剧作家要对剧本进行 剪裁 ,保留最核心的富有戏剧性的部分,其余部分如发生背景、冲突的原因,由演员的动作来完成.所以,冲突的选择和 表现显得尤为重要.约翰・霍华德・劳逊认为: 高潮是一出戏的基础动作,它决定所有先行事件的价值和意义.假 如高潮缺乏强度和必然性,进展一定是软弱的、混乱的,因为它没有目的,没有任何能使冲突得到解决的最终考验. 高潮即冲突的集中爆发之时,戏剧的进展都是围绕着高潮来进行.高潮处在戏剧的哪个部分、冲突怎样展开?这就 涉及到戏剧的结构问题.一般而言,现代戏剧偏爱回溯式和插入式的布局.例如《雷雨》是典型的回溯性结构,通过 回忆和追问,高潮产生于最后一幕,各个角色对自我的认识和现实之间的极大矛盾使得戏剧充满了张力,最终导致死 亡和癫狂. 莫言的剧作结构则显得比较特殊.一方面,他没有采用戏剧用场、幕来划分情节段落,而是用了类似小说章节式的分 段手法,把每幕剧的剧目变成每个小节的标题.《我们的荆轲》分为十节,每节有一个概括内容标题,如 成义 、

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4 赠姬 、 刺秦 等;

《霸王别姬》被分成了七节、《锅炉工的妻子》有六节.他放弃把传统的戏剧理论把戏剧中 心安排在有限的场景中,代之以发生故事的背景分散在各个不同的地方.《我们的荆轲》中场景有屠狗坊、太子宫、 荆轲豪宅、易水边、秦宫殿,每个场景发生的故事都不相同.屠狗坊有高渐离、秦舞阳、狗屠三人的结义、田光自杀 ;

太子宫内荆轲受命,并赐以豪宅美人;

荆轲豪宅算得上发生事件多且集中的场景了,从

第三节 赠姬 到

第八节 杀姬 都在此地发生.各个矛盾点分散于不同的 章节 里面,呈现出一种中国古典绘画的 散点透视 特色,即每个 章节有每个章节的主要内容和中心事件,前一个章节和后一个章节相互联系、相互关照.

第二节田光自杀,燕国刺秦 的重任被迫转移到荆轲的身上,由此荆轲得以见燕王、获得燕姬;

第四节荆轲要求燕王以樊将军的头颅作为献给秦王 的礼物,紧接着

第五节中樊将军为完成荆轲的刺秦大业而牺牲了自己.这种章节相互连贯的做法是按照事情的发展顺 序自然展开,中间没有特别的冲突,直至最后结局的解开才掀起了全剧的高潮.高潮也就意味着结束,荆轲事前的种 种准备没有发挥作用,刺秦失败,由此引发了对荆轲整个人生悲剧性的感慨.作者在结尾还特意让高渐离继续荆轲的 刺秦之路,想以虚妄之名流芳百世的剑客,最终只有毁........