PDF《作者需自知到了哪个 “弯”》

蒋兴强社址: 达州市通川中路1

1 8 号 邮政编码:

6 3

5 0

9 9广告许可证: 川达地工商广字 (9

5 ) 第2 号 周六刊 定价: 每期0 .

8 元 公开发行 电话号码: 总编室

2 3

7 7

8 9

7 转4

1 7 办公室

2 3

7 7

0 2 0记者热线

2 3

8 0

0 8

8 广告中心

2 3

7 7

2 7

3 发行部

2 3

7 6

6 5

62 3

8 2

2 0

8 印刷厂

2 3

7 7

0 8

1 达州日报社印刷厂印刷 文艺评论

8 版2016年10月21日星期五dzrbshzk@1

2 6 . c o m

2 3

8 9

3 4

2 ―

4 0

7 编辑:何晓丽美编:廖晓梅周刊西窗文心西窗文心在当下有一个怪象: 有的人一天 写几首诗、 一年写几十万字, 却很难见 他上过像样的刊物;

而有的作品不多, 一出手大多不同凡响.从文字表面 看, 前者字从句顺, 也不失为精雕细 琢, 原因何在? 个人以为, 在作者不知道自己到 了哪个 弯 . 这个 弯 , 对于相对成熟的作者 或作家来说, 不是技巧问题, 也非生活 底蕴不够或文字功底差, 是头脑欠清 醒;

除因没放下身架, 差了份山外的冷 静、 井外的视野外, 啥都不差! 身架怎么放低?首先就得解决 盲视 问题, 总觉得 自己的儿子 乖 .这种人, 如果能转变角色, 冷静 下来, 去研究别人的优势, 自然就会发 现自己的弱项和平时一些致命的败 笔.过了这个观念的 坎 , 然后边写 边学边总结, 数年如一日, 持之以恒, 其作品自然会 万花丛中一点红 . 那么, 前面说的 井外 在哪里? 打个比方, 假设一部长篇小说开 头是 默言醒了. 若遇上只懂点老道 的理论常识和只在小圈子内看了几部 小说的人, 就会轻率定义 进入太快 ;

同样是开头, 如见识过、 研究过霍达的 《穆斯林的葬礼》 清晨, 她走来了 , 贾 平凹的 《秦腔》 要我说, 我最喜欢的女 人还是白雪 , 余华的 《兄弟》 我们刘 镇的李光头异想天开 , 自然会发现, 有异曲同工之妙. 貌似这么简单的常识, 连 专家 都在严肃的 评审会 上出过洋相, 普 通作者不 警钟 常敲――走出 井 外 行吗? 井外 怎么走?读多了, 自然就 有一双火眼金睛;

一入目便知道, 哪些 是真名家, 哪些是水名家.远的, 从经 典名著里和公认的名刊上去选读;

近的, 只要一低头, 每个刊物、 网站、 论坛、 群都有精品.只是很多时候, 这类 人狭隘地认为, 某种风格、 文体与己无 关, 于己无用, 甚至觉得不喜欢的文体 ――比如几乎穷尽作家毕生心血、 倾 尽作家才气创作的砖头小说或历经数 年才总结出的文艺理论, 总认为与他 都没多大关系, 是奉承或高高在上的 批评、 说教. 个人以为, 作为一个想写出点名 堂的作者, 适当读点不同类型的文艺 作品, 还是必要的, 特别是对老一辈理 论家、 评论家――比如对李准、 汪曾 祺、 何西来、 雷达……若都只停留在知 道他们的名字上, 连 《读剧札记》 《文学 的理性和良知》 《小说艺术探胜》 都不 愿去翻翻, 家里像 《文艺报》 《文学报》 《文艺理论》 一类刊物都没订过或好好 读过, 总是痴迷某些纯娱乐性的影视 剧和远离现实的所谓宫廷、 玄幻、 穿越 题材, 还会有闲心去研究7

0 年代末到

9 0 年代末那些达到中国小说、 剧本巅 峰的作品?不会比对把握当下诸如白 烨、 王干、 谢有顺、 贺绍俊、 朱大可、 叶 匡政一些评论大家的艺术观, 又怎能 发现当下作家的得失, 防止自己少走 弯路? 再说小点, 经常出现在 《人民日 报》 《小说选刊》 《中篇小说选刊》 《当代》 《北京文学》 杂志上, 那些看似没有 多少 分量 的千字创作谈、 短评, 难道 不是作家的肺腑之言, 不是最令评论 家、 编者动容的亮点?只要用心, 仅从 一般报刊、 网站、 博客, 都不难发现一 些点评高手.如山东墨笼烟写的 《女 人的格局, 决定其命运》 (风情长篇小 说 《烂城》 浅析) .评者为啥不分析小 说的选材、 布局、 立意、 民俗风情或时 代背景?何以偏偏分析女人?而且超 乎寻常的冷静, 只集中笔墨盯住女人 的格局及其派生出的命运分析, 竟把 人物间的纠葛、 情感的起伏、 女人命运 的千差万别梳理得一目了然, 剥离得 纤毫毕现. 说白了, 这就是评者以艺术的眼 光去对比当下小说的不同点, 从而发 现作品的艺术特点和于现实的价值. 在这个过程中, 墨笼烟出人意料地发 现了小说写官商勾结是第一主题;