PDF《试论境况冲突 ： 从莎士比亚到奥尼尔》

s a prison. /Rosencrants: Then is the world one. /Hamlet: A goodly one;

in which there are many confines,wards,and dungeons, Denmark being one o'

th'

worse. / Rosencrants: We think not so, my lord. ( II. ii.

243 - 246) ② 以上是哈姆 雷特与朝臣罗珊克兰兹之间的对话.哈姆雷特: 丹麦便是一个监牢. 罗珊克兰兹说 : 那么这世界 也便是一个监牢. 哈姆雷特 : 是很宽绰的一个;

里58文学与艺术: 试论境况冲突: 从莎士比亚到奥尼尔 面有许多的囚室, 监守所, 和幽狱;

丹麦是其中最坏 的之一. 罗珊克兰兹 : 我们不以为然, 殿下. [2 ] 就 人物性格而论, 哈姆雷特的最大特点就是忧郁( mel- ancholy) , 而且就是这种性格上的忧郁导致了他行 动上的延宕( hesitation) .究其根源, 哈姆雷特的性 格和行为特征都是为其存在境况所决定的.哈姆雷 特的存在境况在 囚室、 监守所和幽狱 等一串具体 的指陈中得到了说明, 因为这些都是禁锢人的思想 的所在.于是我们看到了, 哈姆雷特的叔叔、 新国王 克劳迪乌斯以及他周围的朝臣们, 不是别的, 而是社 会环境的人化.这是因为, 紧接着哈姆雷特的话之 后, 罗珊克兰兹就做了回应.罗珊克兰兹所说的那 句话, 其主语是 我们 , 亦即全体朝臣.这又构成 了一个大的社会环境, 而这个环境显然是人化了的. 我们不禁要问: 为什么优秀的剧作家将社会环 境人化? 这是因为社会环境太广大了, 难于在有限 的舞台上再现.观众看不全, 其理解焉能全? 只有 当舞台上的呈现能够为观众生动地把握的时候, 观 众的心中才能形成一个完整的格式塔( die Gestalt) . 从技术层面上讲, 无论舞台背景设计得多么完善, 也 是没有办法与实在的环境同等大小的.再有, 舞台 背景是固定的, 而人物则不然, 他们能够在舞台上来 回走动.因此, 剧作家使用剧中人物远比使用实在 环境来得方便.

二、 尤金・奥尼尔对境况的人化处理 解剖莎士比亚在其名作《哈姆雷特》 中对境况 冲突的处理, 有助于我们认识《琼斯皇》 对境况冲突 的处理.这是因为《哈姆雷特》 是《琼斯皇》 之前处 理境况冲突最成功的巨作之一.莎士比亚的《哈姆 雷特》 一剧初步向我们昭示了社会境况的人化及其 优越性.在另一些戏剧中, 尤其是现代戏剧中, 社会 环境得到了更加广泛的运用.社会环境成为宏大的 背景, 它影响着剧中人物的行动, 并赋予戏剧作品以 史诗般的审美品格.在这一方面 , 《琼斯皇》 ( The Emperor Jones, 1920) 做得尤为出色. 《琼斯皇》 是美国剧作家尤金・奥尼尔( Eugene Gladstone O'

Neill,

1888 - 1953) 的代表作.尤金・奥 尼尔是美国戏剧之父, 并且于

1936 年成为诺贝尔文 学奖的得主 . 在今天, 尤金・奥尼尔俨然为美国 戏剧界的巨擘. ( Eugene O'

Neill is today a major fig- ure in American drama. ) ③ 为了剖析奥尼尔对境况冲 突的处理, 我们有必要首先了解《琼斯皇》 的剧情. 在西印度群岛的一个岛屿上, 有一个君主国, 它处于 布鲁特斯・琼斯的统治之下.琼斯在当皇帝之前, 本是美国的一名黑人搬运工.由于赌博而争吵, 他 误杀了黑人杰夫, 因而他不得不逃离美国.琼斯精 明能干, 强壮有力.他来到这个岛屿之后, 征服了土 著居民, 并利用他们的无知和迷信, 顺顺当当地做了 皇帝, 粗暴地统治着他的臣民.他有一名走狗叫斯 密泽斯.他们两人狼狈为奸, 并一起过着穷奢极欲 的生活.琼斯编造了一则神话, 说什么只有银弹才 能杀死他.他还为自己制造了一颗银弹, 作为护身 符.土著人不能忍受他的残暴, 就举行了起义.尽 管斯密泽斯幸灾乐祸, 但他还是向琼斯报告了消息. 琼斯早有准备, 便马上逃跑.他想穿过丛林, 逃往海 边, 再乘船溜掉.当他还蹒跚于丛林中时, 夜幕就降 临了.土著人无尽的咚咚鼓( tom- tom) 之声吓得他 ........