PDF《试析中国古代漆器艺术》

1 8 江苏建筑职业技术学院学报第1 2卷1.2器的功能之用 功能是设计的核心, 体现了器物生产的目的和 意义. 人们在造物时必须要考虑到器物的实用性和使 用方法, 并通过对器物功能的开拓, 来满足自身的各 种物质需要和精神需要. 在我国古代, 使用漆和制作 漆器的初衷首先都出自于实用.

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1 古漆器的胎体 中国古代最常用的漆器胎体 是木胎与夹胎. 木材是制做漆器胎体最常用的材料, 人们通过斫、 削、 挖、 磨等手段来完成木胎的制做. 由于 木胎材料在干燥时容易变形开裂, 加之厚木胎过重, 不 利于制做大型的需要经常移动的漆器. 为解决这一问 题, 在战国时期发明了夹胎漆器. 夹胎轻巧坚固, 不易变形开裂, 进行装饰时亦无太多的局限, 因而可获 得较理想的实用性的艺术效果. 夹之法在唐代依然 流行, 但较少用于制做器皿, 较多用来造像, 如武则天 时代, 在洛阳造过夹大佛像, 据说高达九百尺, 鼻如 千斛船, 中容数十人并坐 ( 《 朝野佥载》 卷5 ) 其小指中 犹容数十人 ( 《 资治通鉴・天册万岁元年》 ) [

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2 古漆器的种类 中国古代漆器与人们的生 活息息相关, 品种繁多, 常见的有食器( 碗、 杯、 盘、 觞、 豆、 鼎、 俎、 勺、 案) , 家具( 床、 几、 塌、 扇把、 衣箱、 屏风) , 乐器( 琴、 瑟、 鼓架) , 日用品( 壶、 奁、 盒、 鉴、 匝、 盆、 浴盘) , 以及为逝者引魂守灵的丧葬用具( 棺椁) 等. 图1 为湖南长沙马王堆汉墓出土的彩绘云气 纹双层九子漆奁. 此奁分上下2层, 下层装9个精巧 图1 彩绘云气纹双层九子漆奁 F i g .

1 D o u b l e l e v e l l a c q u e r d r e s s i n g c a s e w i t h c o l o r e d d r a w i n g c l o u d p a t t e r n 的小奁, 根据其具体功用设计了不同的尺度和器型, 有圆 形、 椭圆形、 马蹄形和矩形, 可盛放胭脂、 梳、 篦、 粉扑等物. 这种巧妙的设计不但增加了奁盒 内的置物空间, 更方便了物品的归纳.

2 漆之饰 装饰 是精神生产和意识形态的产物. 通过对 物质对象进行装饰, 人们将自己的观念和幻想外化 并凝结在这些所谓的 装饰品 上[ 3] , 再经由知觉和 表象直接唤起某种肯定或否定的自我认知, 从而引 起人们审美上的愉悦与否的情感体验. 一般而言, 人造物都具有双重性, 主要表现在功能性与审美性 2个方面. 漆器作为物质产品, 必然首先要满足人们 对功能的需求, 同时又具有不同程度的精神方面的 审美性, 即通过造型、 色彩、 纹饰、 肌理、 材料等来体 现一定时代的审美取向. 中国漆器的装饰工艺大致可分为2类, 一类是 用笔描绘, 另一类是用刀雕刻. 前者相对来说容易一 些, 其作品体现出平民化的特征. 而后者则要在漆器 上雕刻, 这对技艺的要求很高, 因而呈现一些贵族化 倾向. 2.

1 漆器的绘制 中国是世 界上最早认识漆的特性并能将漆调成各种颜色用作美化装饰之用的国家. 彩绘就 是用生漆制 成的半透明漆料加入某种特定的颜料, 然后将 纹饰描绘于已髹漆的器物上.从彩绘手法看, 有平涂、 线描、 渲染及堆漆等手法, 基本采用单线 勾勒加平涂的方式, 以毛笔着色. 在有花纹的漆 器中, 漆绘占绝大多数, 采用这种绘制方法使得 漆器色泽光亮, 且不易脱落, 是中国出现最早、 应用最广的一种漆器装饰手段 . 2. 1.