PDF《倾情打造“三精”作品》

读者也需要冷静, 需要理性与 平和.沉静数年, 莫言终于不负众望, 近两年 在 《收获》 《十月》 《人民文学》 等杂志陆续发表

10 多篇作品,体裁包括短篇小说、诗歌和戏剧.探讨这些作品, 不只是认识莫言新的写作 成果, 也是理解莫言与当代文学的关系. 莫言获诺奖后的作品, 以回忆往事为主, 写法内敛含蓄,风格趋向写实,文字朴素节制.这与他过去长篇小说铺陈狂放的风格显 然相去甚远, 与他过去中篇小说的内里张狂也 有所区分.2017 年9月, 莫言在 《收获》 《人民 文学》 分别发表 《故乡人事》 和 《锦衣》 . 《故乡人 事》 系列由三篇精短小说构成,重写往事记忆.莫言把自己定位为 说故事的人 , 这三篇 故事都是直击本事. 《斗士》 可以看到莫言一贯 擅长表现的执拗人物性格、 乡村邻里故事和内 里蹊跷, 自有一番风景. 《左镰》 是一篇力透纸 背的小说, 其力道是在不经意间闪现出来的. 莫言的小说会绕着圈子讲, 而后不经意进入故 事的核心.重现文坛的莫言秉持鲁迅的现实 主义精神, 他的记忆、 笔法和风格, 都在更加紧 密地续上鲁迅的文脉. 《锦衣》 是一部戏剧剧本, 年代背景与 《茶馆》 相近或略晚.莫言在戏剧方面一直很自 信, 他热爱戏剧, 深谙中国民间戏曲的门道, 又 兼得欧洲戏剧之精要, 使得这部剧的戏剧性 因素十分活跃.莫言在 《锦衣》 中并不刻意表 现那个时代的社会矛盾冲突, 他把戏剧拉回 到生活,拉回到民间日常生活的婚丧嫁娶.故事悲喜交合, 悲剧的大框架装进喜剧的戏 剧关系, 亦真亦幻, 戏剧手法自由灵活, 而且 能做到自然而然, 顺势而为, 苦中作乐, 趣味 横生. 莫言的小说深得戏剧旨趣, 不管是情节的 关节处, 还是场面、 细节, 经常生发出表演性, 有时夸张, 有时荒诞, 有时魔幻, 使得人物、 叙 述和语言始终生机勃勃.戏剧性既是文学内 在机制的活跃因素, 也是文学把握生活丰富性 和广阔性的外向视野.莫言的小说把民间戏 曲视为艺术养料, 形成内涵丰富而有张力的表 现方法. 《锦衣》 这部作品, 莫言则以小说笔法 入戏剧, 即以刻画人物性格为中心、 为推动力, 由人物性格带动情节发展, 显示出莫言把小说 和戏剧两种艺术形式杂糅交合的艺术才能. 戏剧剧本 《高粱酒》 对原小说 《红高粱》 做了较 大改动, 刘罗汉上升为主要人物, 余占鳌更多 了滑稽色彩, 戏剧性和表演性因素十分充足, 再次印证莫言戏剧天分. 近两年, 莫言还发表 《诗人金希普》 《表弟 宁赛叶》 《等待摩西》 《一斗阁笔记》 《天下太平》 等作品.这几篇各有其妙, 每篇都有意想不到 的独异之处, 下笔又回到莫言自由放任的风 格, 小说有棱有角, 有意有趣.特别需要提到 的是 《天下太平》 , 小奥手指被鳖咬住引来各路 人马想方设法解救, 如同一出戏剧, 小题大 做 手法可见莫言小说叙述的率性机智.莫言 小说惯用小孩作为角色, 涌溢出反常经验, 思 想藏于热闹非常之中. 莫言重现文坛把几种文体都演绎一番, 还 有诗歌令人惊诧. 《高速公路上的外星人》 《雨 中漫步的猛虎》 等, 写眼中所见, 心中所想, 貌 似脱口而出, 看似杂乱无序, 却又妙语连珠. 所谓诗性, 或者诗句的关联逻辑, 走的都是点 石成金、 随机应变的险棋.句子与句子之间不 断变换、 翻转, 播放出幽默和意外的快乐. 《七 星曜我》 组诗写他与七位诺贝尔文学奖获得者 的交往和友谊, 写得真实、 真挚.这几首诗或 纪实, 或抒怀, 或戏说, 亦庄亦谐, 自成一格, 皆 成妙趣, 也属难得. 总之, 莫言重现文坛发表一系列作品, 虽 属精短之作, 也篇篇可圈可点.把这些近作与 过去作品进行对比, 或许会有这样那样的不满 足, 但作家不同时期会有不同作品, 莫言换个 写法也未尝不可.莫言近作与其说不露锋芒, 不如说更加内敛节制, 但力道还是在那里.过 去他追求率性而为, 汪洋恣肆, 现在他回归故 里, 换一种方式写作.他早就练就了这一手. 接下来, 我们期待莫言更有思想力量和文学厚 度的作品. 另辟蹊径 力道依旧 ――谈莫言近作艺术取向 陈晓明 莫言获诺奖后的作品, 以回忆往事为主,写法内敛含蓄,风格趋向写实,文字朴素节制 近几年,无论是各大院团还是诸多影视制 作机构,对剧本重视程度都大大提升.重金买 下某小说改编权、热门编剧遭影视方争抢的例 子,时常见诸媒体. 剧本剧本, 一剧之本 的重 要性在相关部门政策设 计中也逐渐凸显,国家艺术基金出台的青年编 剧扶持计划、文化和旅游部出台的剧本孵化计 划以及各省区市不同内 容的编剧研修班等,都给予剧本创作人才更多 成长机会. 与此同时,放眼全国创作实际, 剧本荒 还没有得到根本解决,剧本还没立住就拿着大 纲匆匆上马排演、开拍的现象仍为业界所诟病.这提醒我们,重视和加强剧本创作仍有很 长一段路要走,文艺创作要想强起来,文学基础、创意基础必须做强做实. 首先,在文艺创作生产链条里,需要端正对编剧环节的认识.作 家和编剧创造的故事和 文学形象,是艺术创造的创意源头, 是舞台和 影视产业 基础的基础 , 导演表演、 服化道、 声光电等一切再创造, 都建基于剧本之上.剧本这一前端环节打不牢, 后续制作将 地动山摇 ;