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1984 年,而戏剧学院则於一年后正式 成立,为香港首间专门培训戏剧人才的专上学府,当年 吸引近千人报读,当中还包括全职戏剧演员.King Sir 早於

1983 年获邀出任戏剧学院创院院长,纵使此前他 已於当时的香港浸会学院任教了

23 年,他坦言创院时 仍然充满挑战: 「要在香港成立戏剧学院,当然要找会 说粤语的导师.但那个年代受过戏剧训练的本地人著实 不多.」 於是,他努力从本地和海外 广邀香港的戏剧精英加入教学团, 当中包括毛俊辉博士等. 下一步,就是课程设计. 「到底要开设甚 麽课堂t怎样的教学形式才可配合香港 的戏剧发展t如何帮助学生投身戏剧 界t」 毕业於美国奥克拉荷玛浸会大学 演讲及戏剧系学士课程,以及美国耶鲁 大学戏剧学院艺术硕士课程的 King Sir, 把耶鲁大学专注理论与实践的教学精髓 带来香港,并立志创立一间 「有内涵」 的 戏剧学院: 「锺情於一门艺术,就要了解 其历史,以及前人所发展的技巧.艺术 的规则,是应该被打破的,而不是被遵 守的.学生须要认识艺术历史和理论, 并不断思考和磨练,才能创造出自己的 风格.」 学院过往出版的 《戏剧艺术》 , 几乎每期都刊登了 King Sir 的艺术探索 赏析、论述艺术风格的文章,可见对於 他而言,博学是戏剧造诣的基础. King Sir with School of Drama faculty members. King Sir与一众戏剧学院教职员. P_2 have Poon Wai-sum, Matthew Cheng, Candace Chong Mui-ngam, and Raymond To, who is from an earlier generation. It is really too few. Hoping to provide more encouragement and opportunities to playwrights, King Sir cited the Best Playwright of the 2nd Chinese Theatre Awards, which was recently awarded to the current Dean of Drama, Professor Poon Wai-sum, for his play Hu Xueyan, my Dear. King Sir felt that this could be a milestone in the development of local playwrights. King Sir still returns to the Academy on o c c a s i o n t o w a t c h s t u d e n t productions. Impressed by their performances, King Sir thinks they have the potential to take the local drama scene to new heights. He encourages students to keep learning, as he himself tries to do. It is important to read more, practise more, watch more, and think more. Continue to push yourself even after leaving the Academy, as different experiences will add depth to your dramatic range. King Sir 形容戏剧为 「最接近人的艺术」 ,故此他亦要求学 生具备待人接物的技巧. 「戏剧不能凭一己之力完成,演员 须与幕后人员如灯光、服装组等合作,亦须学习如何於台 上与其他演员互动.」 学院虽提供充裕演出机会予学生, 但King Sir 认为校内所学只是基本知识. 「戏剧是需要时间 实习、实践、磨练的.故此学生在毕业后须要继续努力、 多思考和勇於创新.」 那麽戏剧学院在孕育新一代戏剧人才方面,有否达到他创 院时的目标?King Sir 的答案亦离不开 「人」 : 「这就要看看 毕业生的成就.三十多年来,我们的毕业生一直贡献香港 社会,无论在舞台、电影、电视方面都有他们的足迹.眼 见毕业生都很努力回馈社会,我十分高兴.」 King Sir 亦喜见现今本地戏剧界的发展,惟他有感香港原创 剧本搬上舞台的机会不多. 「最初,戏剧学院先专注培训演 员,然后开设导演系,继而才有编剧课程.要推进香港戏 剧的发展,缺一不可.现在台前幕后和导演方面的发展都 很出色,惟编剧却寥寥可数,例如潘惠森、郑国伟、庄梅 岩;