PDF《内容简介 在长达一百多年的发展过程中,象征主义的诗人们,...》

1993 年国庆节于北京 超现实的梦幻 象征主义文学 象片主义的产生及其艺术特征 象征主义 (Symbolism)的名称来源于希腊文 象征 (Symbol)一词,原意是指 一块木板(或一种陶器)分成两半,主客双方各执其一,再 次见面时拼成一块,以示友爱 的信物.几经演变,现在则具有了 用一种 形式作为一种概念的习惯代表 的含义,凡能代表某种情绪、某种观念的符 号或物品就叫做 象征 . 以 象征主义 作为一个文学流派、一场文学运动的名称,是19 世纪后 期的事.1886 年9月18 日,长期定居于法国的希腊年轻诗人莫里阿斯在巴 黎《费加罗报》上发表了题为《象征主义宣言》的文章,正式亮出了 象征 主义 的旗号,用来指称已经出现的 在艺术方面具有创造精神 ,使用 过 度的夸张,奇特的隐喻,颜色与线条配合和谐的崭新词汇, 以波德莱尔为 先驱的一派作家,一场文学运动.从这时开始,象征主义文学便正式在文坛 上出现了. 象征主义首先出现于法国. 法兰西民族是一个思想活跃的民族.18 世纪时,这个民族中的孟德斯 鸠、狄德罗、伏尔泰、卢梭等人,首先树起了反叛的大旗,掀起了一场影响 全欧的启蒙运动,在意识形态领域向封建主义,向教会展开了猛烈进攻,直 接动摇了封建大厦的根基,导致了

189 年的大革命.这场大革命意义深远, 它不但在政治上引出了一个资产阶级的时代,而且在思想上引出了一个自由 主义的时代.而思想上的自由主义在文学方面的体现,就是轰轰烈烈,影响 全球的浪漫主义运动.在浪漫主义运动中,作家们打碎了古典主义的种种清 规戒律,我行我素,表现出个性的绝对自由,于是,文学史出现了个新世纪. 在某种意义上讲,浪漫主义运动是一个 文学之母 .她首先孕育了第 一个儿女――浪漫主义流派,然后孕育了唯美主义,帕尔那斯主义,而象征 主义则是她较小的孩子.俗话说: 一龙生九子,九子各别. 浪漫主义、 唯美主义、帕尔那斯主义以及象征主义,他们身上流淌着同一个母亲的血液, 那就是思想自由,无拘无束.但由于他们的 自由 ,又显示出不同的个性, 不同的风采,使得他们各自独立,不容混淆. 晚出的象征主义尤其桀骜不驯,他左冲右突,旁若无人,其影响之广, 成就之大,大有盖过其他流派之势.其艺术追求、艺术表现方面的特征,也 尤为突出. 第一,象征主义具有清醒的文学自觉意识,不愿受制于政治,也不愿受 制于道德.如同人文主义文学不愿当神学的婢女一样,象征派的作家也决不 使自己的创作成为政治斗争、道德宣传的工具.他们有自己的追求:使文学 成为文学,使文学成为美.因此,波德莱尔说 诗除了自身之外没有其他目 的 ;

马拉美主张 纯诗 ;

瓦雷里追求 绝对的诗. 但象征主义作家又 不同于唯美主义,他们在追求艺术这个 象牙之塔 而不能解脱.有两方面 使他们有别于唯美主义:一是 从恶中发掘美 (波德莱尔语),从审美角 度来看待 、来表现社会现实(特别是

19 世纪末期的 世纪末 的现象,第 一次世界大战后的 荒原 状态).波德莱尔宣称: 透过粉饰,我会掘出 地狱! 给我粪土,我变它为黄金! (《恶之花》)叶芝也表示: 寻 找那样的意象, /构成狂人和处女,/构成狮子和婴儿,/还有街头的娼妓. (《那样的意象》)这种创作宗旨决定了他们作品的题材往往是社会生活中 能引起人们厌恶和恐怖的东西,如昏黄的都市、阴暗的街道、嘈杂的酒吧、 污浊的港湾,以及褴褛的乞丐、被侮辱的娼妓,甚至是腐朽的尸体、可怕的 骷髅等.这种题材,无疑是有一般意义的.因此,象征主义不但没有脱离社 会生活,相反有时倒是接触了资本主义社会中的某些本质方面.二是象征主 义并不排斥创作中的道德成分,他们只是说文学就是文学, 不能等同于科 学和道德 (波德莱尔语).大部分的象征主义作家在作品中都表现出了强 烈的道德意识,为人心的险恶、道德的堕落而忧虑.他们只是不以道德训诲 作为自己创作的最终目的罢了.从这个意义上讲,象征主义的作品跟其他流 派的作品一样,对于我们同样具有认识价值. 第二,在处理作家的主观与现实的客观的关系方面,象征主义把外部的 一切都作为契机,作为既是形式又是内容的综合体,引发出对自我微妙内心 世界的挖掘,表现出心灵的最高真实.在象征派作家看来,艺术绝不是现实 的模仿,而是借助于客观现实来表现敏锐心灵对外界的反映――或者是某种 情绪,或者是某种观念.莫雷阿斯指出: 客观只向艺术提供了一个极端简 明的起点,象征主义将以主观变形来构成完成它的作品. (见中国人民大 学出版社《象征主义・意象派》)诗人通过想象,创造出能充分表现主观的 客体.这个客体,一经诗人的想象力的作用、加工或者制作,便不再是纯粹 的客体,而是主客融合,亦客亦主了.波德莱尔说: 整个可看见的宇宙, 不过是个形象和符号的金库而已,而这些形象和符号应由(诗人的)幻想力 来给予相应的位置和价值. 它们是 (诗人的) 幻想力应该消化和加以改造的. 在《巴黎之梦》一诗中,这种观点表述得更为形象: 听凭自己的奇思妙想, 我,这座仙境的建筑师,命令服服帖帖的海洋/流进宝石砌的隧道里. 于是, 在象征派笔下,巴黎这座大都市的事事物物都流淌着 恶 (《恶之花》), 伦敦的漫漫黄雾扩散着 死寂 ( 《荒原》),信天翁联系着诗人的悒郁 ( 《恶 之花》),青鸟包含着人类的幸福 ( 《青鸟》),白桦渗透出青年的爱意 ( 《白桦》),大树注入了磅礴的生命 ( 《树》),大海澎湃着的是无限的自由 ( 《海 滨墓园》),醉舟徜徉于失望的海洋(《醉舟》)……这一点,使象征主义 迥异于现实主义和自然主义. 第三,象征主义以象征、通感、奇喻、比拟等为基本表现手法, 以物 达情 、 以物寓理 .象征主义反对浪漫主义的直抒胸臆,也反对某些诗 人在作品中直接说教.这一派的作家特别强调使用象征手法.他们认识到语 言这种符号的奥秘: 一切都是象形的 (波德莱尔语).马拉美宣称: 暗示,才是我们的理想. 瓦雷里说: 寓意之美……正是基本的美学形式. 因此,他们在创作中广泛地使用了象征手法,通过物象暗示某种情绪,暗示 某种观念.象征主义的名称主要导源于此.在象征主义的发展过程中,象征 手法的运用也经历了一个演变过程.一般说来,创始期与前期作家笔下的象 征是单一的, 简单的, 如: