PDF《我的散文诗之旅》

我的散文诗之旅 新著 《 散文诗六重奏》序言 耿林莽 ( 山东 ) 一 我与散文诗结缘有一点偶然因素 , 即时代的 赐予 .

欣逢改革开放之潮兴起 , 文学处於活跃一 时的恢复期 , 散文诗也呈现复苏迹象 . 《 诗刊》 於1

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1 年组织了一次 「 散文诗六人谈」 , 我有幸 参与 , 便算悄然加盟了 . 其实那时我对散文诗的 认识很肤浅 , 和许多局外人一样 , 将其视为一种 浅唱低吟式的美文小品 . 收在 《 星星河》 《 潮音 集》中的作品 , 现在读来 , 便觉十分幼稚 , 使我 汗颜 . 经过一段时间的实践 , 我开始对凝练而又 舒展 、自由灵动而又有所节制的这一文体 , 感到 如鱼得水的喜悦 , 觉得很适合自己的美学气质 , 便决意以身相投了 . 但同时也发现了她在习惯力 量尤其是某种误解 、 误导下形成的某些弊端 . 譬如,固於一种狭隘视野的拘束 , 使它题材逼仄 , 矫揉造作 、 扭捏柔弱的诗风相当突出 . 令人不安 的是有人竟将其视为当然的常规 , 不以为憾 . 我 觉得这不利於她的发展 . 一种不能或不肯承载厚 重内容的文体 , 难有远大的发展前途 . 於是 , 我 开始摸索 、 探究 , 在写作中试图有所创新 , 并形 成了一些自己的观点 . 其中 , 较为重要的是 : 我认为散文诗本质上是诗 , 是诗的发展和 延伸 , 是她的一个支脉或变体 . 在我看来 , 散 文诗是格律诗向自由诗过渡后的必然发展 , 也是 现代口语成为诗的主要语言资源后的必然发展 . 根庖蝗鲜 , 散文在其中如何安排 , 就有了 准则 . 那就是 , 要在保持诗性素质的前提下 , 适 当吸纳散文的某些可以入诗的因素 , 融入散文诗 的肌体 , 以增强其舒放灵动的美 , 丰富它的表现 能力 . 这是将散文化入散文诗中 , 而非把散文诗 化为了散文 . 这个界限要妥予掌控处理 , 不加节 制,便有使散文诗消失於散文之汪洋大海中的危 险.

二、强调散文诗的抒情性是认定她诗性本质 的必然结论 , 但对抒情似亦不能作孤立 、 片面 、 绝对化的理解 . 情是什麽 ? 情是人与世界即客观 事物接触后引发的一种 「 感应」和「反应」 , 离 开了客观的 「 事物」 , 情便成为无源之虚了 . 散文诗若完全离开 事,搞所谓 「 纯抒情」 , 便 会出现 「 功能偏废」的缺点 . 因而我倾向诗 、 史(事实)与思的一体化 , 以抒情 、 事与理性思 维相结合的综合优势 , 取代纯抒情文体的定位 . 难点在於结合 , 不是 「 抒情+ 事 」的外在叠加 , 而是以抒情手法 事,将情节 、 细节 、 人物等经 诗化处理后 , 融为一体 . 这方面的经验多了 , 散 文诗的艺术表现力 , 将会得到增强 .

三、形式主义者排斥内容 , 尤其排斥思想 . 过分强调美文性 , 追求 「 唯美」的作品 , 也易忽 视作品的思想内涵 . 我一直认为 , 无思想的诗 不过是一堆文字垃圾 , 即使外表华美 , 也仍是垃 圾.当然 , 散文诗中的思想 , 不应是概念化的和 盘托出 , 如所谓 「 哲理性散文诗 」 那种写法 , 也 不是以形象演绎思想的办法 . 我的某些作品犯有 这种弊端 , 编集子时多将其删除 . 我开始认识 , 问题不在诗 , 而在诗人 , 而在诗人是否是一个 「 思想者」. 如是 , 其思想常会融在作品的血液 之中 , 自然流露出来 , 而不是生硬地表述 , 更不 是贴标签似的 「 贴」上去 . 抒情的 述,语言中 的感情色彩 , 以及诗的调子即音乐韵味之中 , 思 想无所不在 .