PDF《“接地气”历史大命题下的 许衡诗词直白之风与成因》

悬之, 当有水出, 滴滴然下. 意为一滴 一滴, 如唐苏F 《兴州出行》 诗: 滴滴泣花露, 微微出 岫云. ( 《汉语大词典》 ) 许诗中, 此两句分别使用叠 字, 生动传达了其中蕴含的细腻情感.

(三) 平民化视角和叙事方式的纯熟运用 传统诗文多属于 雅文学 的范畴, 这些 文言雅 文 以文人化语言创作, 口语化程度不高, 与普通民 众的认知与生活存在着难以逾越的鸿沟.许多优秀 的诗人常常致力于诗歌的平民化、 通俗化, 努力让庙 堂文学融入现实语境中去, 例如 谁知盘中餐, 粒粒 皆辛苦 这样从内容到形式均平民化的诗句, 成为诗 句 俗化 的典范.在元代这个白话突飞猛进的时 代, 许衡的诗歌纯熟运用了平民化的艺术手法, 以比 较通俗、 接地气 的言语描述生活俗事, 将民间生活 变得鲜活生动起来, 消解了诗歌与普通百姓间的疏 离感, 这是作为上层知识分子的许衡在诗歌创作上 的一个亮点. 许衡诗歌在创作中文字简练朴素, 借鉴传统绘 画的白描技巧, 不事雕饰, 注重以形传神, 尽量以平 民化的手法进行描摹、 勾勒, 如 大山如蹲龙, 小山如 踞虎 ( 《别西山》 ) , 寥寥几笔, 几个词语, 如 蹲龙 踞虎 , 就画龙点睛地描绘出两座山峰的形态特点 和差异, 而且活灵活现, 生动有感, 仿佛蓄势待动一 般.以老百姓的话来说, 不过是 大山像条龙, 小山 像老虎 之类, 虽然原汁原味, 但缺乏艺术的意蕴. 艺术源于生活而高于生活, 在这里, 许衡以简洁、 形 象的两句话, 用平民的视角和叙事特点来组织诗句, 但并没有照搬生活原句, 而是去其鄙俗之气, 用其白 俗之质, 精心运用语言要素, 扣住描写对象的特征, 如实地勾勒出景物的情态面貌, 达到了以 形 传 神 的艺术效果.这样的诗句, 来自生活, 但又经过 了 润物细无声 的打磨, 既有生活的影子和味道, 充满 地气 , 又显现出艺术的品质光芒, 具有灵气.老 百姓读了, 借助其内在的 地气 , 亦会感受到诗人与 自身内在的精神联系与沟通. 许衡诗作的特点, 即平铺直叙, 不求文饰, 如 花 谢花开, 时去时来 得失在天, 敬听天裁 ( 《梦中》 ) , 恰如鲁迅云 有真意, 去粉饰, 少做作, 勿卖弄而已 ( 《作文秘诀》 ) .许衡对事理常有自己独到的见解, 心性修为通达而又率真, 对人生得失秉持自然通脱 的心态来看待, 在表达上则秉笔直书, 直抒胸臆, 如 《病中杂言六》 人人都畏死来催, 我道人生死是归 , 所谓直言不讳, 亦是如此. 许衡的感情是真挚率性的, 他毫不掩饰自己对 自然的热爱, 也不隐藏内心对山林的向往, 所以他率 性写出 我爱林虑山 我来苏门居 ( 《别西山》 ) , 我 生爱林泉, 俗事常鞅掌 ( 《游黄华》 ) 这样直露平白, 甚至是直截了当的句子, 借以传达其浓厚热烈的真 实感情, 可谓一腔热血、 一声呐喊喷薄出胸膛.诗句 着墨不多, 却情真意切, 全无造作之态, 气息与元好 问之 《题西岩》 人爱名与利, 我爱水与山 (汲古阁本 《中州集 ・ 乙集》 ) 相仿.他用语朴素流畅, 不事繁复 华丽的辞藻, 抒发的感情却真挚感人, 如 大儿愿如 古人淳, 小儿愿如古人真 ( 《训子》 ) , 语句虽然平实 简单, 包含的却是做父亲的深厚慈爱与殷切期望, 许 衡对待子女是淳厚朴实的, 但愿吾儿会读书, 不妨 贫苦一钱无 ( 《病中杂言七首》 ) , 不期待他们发财致 富, 只是希望能够读书上进, 这和老百姓的愿望是一 致的, 能够引发共鸣.这个期望是否能够实现, 许衡 则鼓励他们, 直须眼孔大如轮, 照得前途远更真 ( 《病中杂言七首》 ) , 睁大眼睛, 看好脚下的路, 前途 就会光明, 以形象又直白的话语讲述了一个简单、 朴 素的道理, ........