PDF《诗人的本质》

494 年沈约任 东阳郡太守时斥巨资修建, 供文人登 楼赋诗.沈约多次登楼吟咏.至宋, 郡守冯伉改元畅楼为八咏楼.八咏 楼被张晋视为四声创立的文化标本.何逊 (官至尚书水部郎) 的诗受 永明体 影响, 讲究声律, 其某些作 品比沈约等人更接近成熟的近体诗.永明体对近体诗的产生具有重 大贡献.张晋对诗人在诗歌形式、 题 材与声韵方面的创新给予肯定, 这亦 是其批驳师古之茶陵派而雅慕杜韩 的重要原因. 张晋以史论诗, 穷本溯源, 重视 诗歌的赓续与传承, 追溯前代诗人对 后代的影响, 以此揭示其诗学轨式. 李白之诗接绪鲍照、 谢I, 张晋认为: 青莲才笔剧纵横,炯炯长庚万古明.仿佛渊源还可溯, 鲍参军与谢宣 城. 杜甫 《春日忆李白》 : 清新庾开 府, 俊逸鲍参军. 李白旁取鲍照作品 之俊逸, 而博采谢I的倜傥风流.清 王士祯 《戏仿元遗山论诗绝句》 认为 李白 一生低首谢宣城 .李白有十 五篇诗吟咏谢I, 大多对其诗其人大 加赞赏, 如 《宣州谢I楼饯别校书叔 云》 《秋登宣城谢I北楼》 等.张晋诗 云: 小谢新诗孰与俦?亦饶明艳亦 风流.惊人好句知多少, 能使青莲忆 不休. (其十八) 谢I的诗明艳秀丽, 奇章秀句, 俊拔风流.李白对谢I最 为倾心: 我吟谢I诗上语 ( 《酬殷明 佐见赠五云裘歌》 ) 、 令人长忆谢玄 晖 ( 《金陵城西楼月下吟》 ) .李白对 清代诗人黄景仁影响很大.黄景仁 乾隆时诸生.少年而孤, 家境清贫, 诗负盛名.为谋生计四方奔波, 穷困 潦倒.后授县丞, 未及补官即在贫病 交加中客死解州, 年仅三十五岁.著有《两当轩集》 , 为 毗陵七子 之一. 张晋诗云: 平生心折两当轩, 风骨棱 棱似谪仙. (其五十九) 黄诗多抒发 怀才不遇、 寂寞凄怆之情怀, 也有愤 世嫉俗的篇章.七言诗极具特色, 与 李白相似. 张晋认为唐代诗人元结宗法陶 渊明: 次山宗法本陶公, 质朴依然 见古风.雅调不求谐俗耳, 自临幽 涧抚焦桐. (其二十八) 元结之诗如 焦桐所制名琴演奏出的雅调, 其五 言古风质朴淳厚, 宗法陶诗, 不尚辞 华, 不事雕饰, 自成一格. 对于张晋模拟的对象元好问, 其诗云: 莫笑金源文物少, 遗山诗 直接眉山. (其四十) 认为元好问的 诗歌继承了苏东坡的诗歌艺术.谈 及清初诗人吴伟业, 张晋则指出其 取法元白长篇, 诗云: 风华郁妙 相关, 曲折低徊似转环.若问梅村 谁举似?瓣香应在白香山. (其五 十一) 吴伟业长于七言歌行, 初学白 居易 长庆体 , 后自成新吟, 借七言 歌行缘情托兴,即事抒怀,铺张扬厉, 后人称之为 梅村体 . 《仿元遗山论诗绝句六十首》 是 张晋读诗体会与创作经验的结晶. 论诗绝句的形式 摩遗山之垒而拔 渔洋之帜 (刘汲 《跋》 ) , 规模宏大, 内容丰富, 论述也有独到之处.对 明清诗人的品评, 表现出张晋以德 论诗的诗学观.张晋追溯诗歌风格 传承, 盛赞诗人开拓创新, 论诗绝句 既具有诗论的思考, 也具有诗歌的 情韵, 语言古朴, 风格雅驯.王发越 《重校张隽三先生诗集叙》 说: 品骘 精当, 冲融和婉中仍具跌宕浚厉之 概.几疑此为古人之遗韵. (作者系山西大学学术期刊社 编审) 品骘精当 冲融和婉 ――清人张晋的诗论观 魏晓虹 晚唐五代词有很强的画面感、 图案感, 色彩也尤为鲜明.换言之, 有颇为特出的唯美倾向.总体来说, 这种审美特征虽然在不同时期 的词作中都有, 但在五代词中特别 明显: 用文学语言描绘出的具有装 饰效果和图案感觉的意象, 它们以 鲜明的视觉性、 图案化和节奏感在 作品中反复出现, 成为诗词中的一 些抢眼的 亮点 , 从而也营造出一 种特殊的艺术氛围. 装饰艺术主要体现在美术作品 中, 而在文学批评中的借用则是强调 作品的图案化和视觉性.晚唐五代 词描写人物或环境, 往往以具有鲜明 视觉效果的语汇来刻画, 使人产生强 烈的图案感.图案感使词的画面有 更完整的结构、 更鲜明的视觉显著点 以及内在的节奏.温庭筠的词作, 在 这方面相当典型.温氏的 《菩萨蛮》 : 小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪.懒起画蛾眉, 弄妆梳洗迟.照花 前后镜, 花面交相映.新贴绣罗襦, 双双金鹧鸪. 这首词读者太熟悉了, 而词中的描写是以装饰美感为主的. 小山 虽有不同解释, 笔者以为 代指的是, 女子居室中的屏风.近人 李冰若评温词即言: 小山, 当即屏 山, 犹言屏山之金碧晃灵也. ( 《栩庄 漫记》 ) 李氏还指出: 飞卿 (庭筠字) 惯用 '