PDF《一场并不孤独的文学之旅》

欧 洲色彩'

. 其实在我看来, 余泽民的小说不仅仅具 有浓烈的欧洲现代色彩, 还是传统的情节故 事性、 现代的思想性和技巧性以及个人独特 气质的综合. 《纸鱼缸》 里有令人动容的异性 恋, 有痛彻心扉的同性之爱;

有同生死共患难 的兄弟情, 也有共同成长的异国朋友情;

有戏 剧性很强的告密者和被告密者身份的同构, 有中国 文革 历史、 奥斯维辛纳粹历史、 匈牙 利秘密警察历史之间的互相映射, 有国家、 种族、 家族之间的历史仇恨等等, 作者写来细节 丰富, 情节生动.余泽民很有中国传统小说 讲故事的天分, 但讲故事的方法和叙事的结 构却是现代的, 作者运用中国青年司徒霁青 与匈牙利青年佐兰成长故事的交错切换, 顺叙、 倒叙相互结合, 隐喻、 象征、 意识流、 心理 分析、 蒙太奇镜头的跳接等手法的运用, 写出 了一部枷锁下徒劳的青春之舞和历史挣扎中 的人性吊诡, 传递出现代社会中人的孤独、 流 浪的存在状态. 佐兰的高祖辈是显赫的贵族, 可是到了 他父亲这一辈, 爵位被削除, 财产被没收, 只 能蜗居在清凉小镇.这种被放逐的、 边缘化 的经历, 再加上匈牙利秘密警察时期佐兰父 母告密者的身份, 对于佐兰的成长影响极大, 孤独 如影随形.正因如此, 才会与同样孤 独的中国男孩霁青产生非同寻常的友谊.霁 青历尽磨难自我放逐到匈牙利小镇, 而后来 到布达佩斯练摊儿讨生活, 流浪 孤独 就 是他生命的主要形态.无论他如何挣扎, 他 在布达佩斯也丝毫不会被他人注意, 一个孤 绝流浪不断追寻生命意义的形象跃然纸上. 可以说, 余泽民为欧洲华文文学提供了对放 逐生命的孤独存在的本原性思考.当然这里 面有着作者自身的丰富经历和刻骨铭心的体 验.当余泽民身份被黑, 躲在狭小房间里独 自面对未知人生时, 只有孤独寂寞的咬噬, 还 有敏感脆弱的独白絮语陪他熬过那漫长的日 夜.要感谢这段独特的经历给予他的精神财 富, 让他对现代人的孤独流浪的本质有了更 深切的体悟. 余泽民的小说语言是一种精准、 激情, 充 满色彩感、 画面感、 动作感、 节奏感的语言. 这与他丰富的人生经历紧密相关.余泽民是 北京医科大学的本科毕业生, 又是中央音乐 学院艺术心理学的硕士生, 对音乐、 绘画、 哲 学等都有极高的理解能力和审美能力, 他既 可以如医生般精确理性, 又能够如艺术家般 细腻多情.如小说中写道: 他累得早就不再 感觉累, 惊恐的弦绷断了, 脑子是空的, 但嗅 觉和味觉随着渐亮的天光变得灵敏起来, 呼 吸越来越通畅, 吸进风, 吸进露, 吸进了林中 土地上散发出的湿草、 野蕨、 树蘑、 苔藓、 败叶 和腐烂的山果、 落叶、 松针的晚秋气息, 这种 率先复苏的知觉使他重又变得敏感, 如一头 在山岩间寻找水源的野兽, 随之而来是情感 的复苏. 自从离乡之后, 他第一次在心里萌生 了悔意, 他看到父母拨开人群朝自己跑来, 看 到他们像鱼一样张合却发不出声音的嘴. 这样的描写形象生动, 准确到位, 长短句错落 有致, 构成余泽民小说语言特有的节奏感. 随 着动作描写和场面描写的展开, 读者能强烈 感受到语言的动作感、 画面感和质地感. 三 余泽民有着流浪的经历、 孤独的体验、 与 匈牙利文学艺术大师近距离接触的独特条件, 同时又固守着纯粹自由的文学创作观念, 在他 看来, 写作并不是通常意义的文学创作, 而是 在异乡最孤独无助的日子里与自己进行情感 对话的方式 . 写作不是为他人而是为自己, 是 一个孤独生命的情感表达和人生思考. 他说: 我不停地写, 拼命地写, 以周围人难以理喻的 激情写, 并在这种执拗、 孤独的写作中, 体验到 了近乎高潮的快感. 我在写作中对自己的要求 是: 用自己的........