PDF《创作对我来说是一种冲动》

s an old man la,不 过我们大家是很好的朋友. 文=香港文汇报 张=张震 文:为何会拍《尺蠖》(三段式电影《三生》的最后一 段)? 张:香港电影节和釜山传媒提供这个计划给我的时候, 我刚好前一个月买了这个小说的版权.他们来找我 做这个案子,那我觉得30分钟的时长,对我来讲 可能比较有把握,因为它是一个讲现代题材的故 事,里面的人物关系也比较简单:一个家庭,爸爸、妈妈跟女儿的故事. 文:那你会觉得这个小说最特别的、吸引你去买下版权 拍它的地方是? 张:像我们这个年纪这一代,尤其是开始接触电动的人可 能会特别有感触,像我自己就是.那个男主角他会选 择电动作为一种逃避生活的方式,而我身边有很多这 样的朋友.我自己有一段时间也是非常沉迷於电动 (十几年前一直在打「魔兽」).我身边有很多有类 似经历的人,有一些人是走不出来,有一些人是经过 了那段时期.我觉得电动的世界,它有它有趣的地 方,它是另外一个生活的层面,你要自己试过才会知 道,当然你不用理解它也会玩得很开心,可以暂时忘 记现实生活中你所不愿意面对的事,所以男主角在那 个世界里有自己一个小小星球. 文:在你的电影中,给了沉迷电动的男主角一条走出来 的途径? 张:那个小说给我更大的感受是我觉得人都会碰到这样 的课题:你不知道该怎样去面对的时候,可能开始 用另外的方式来逃避.但其实解决方式我觉得很简 单,就是像那个影片里一样,只要你打开一个(卧 房的)门,走出去.它其实可能没有那麽难,但难 在你要怎样面对自己?你要先面对自己才能面对这 一切.如果不面对自己,那一步就永远都无法跨出 去.这是我在片子里想要去呈现给大家的. 文:那你沉迷电动那段时间是怎麽走出来的? 张:就不要玩就好了(笑).就电脑不要再开机. 其实你会发现人跟人的互动是很有意思的.包括现 在人的生活,电脑也好,手机也好,所有这些东 西,资讯太爆炸了,你会丧失很多跟人接触的机 会.像跟朋友出去吃饭、或者我跟我太太在外面吃 饭,可能都是两个人就开始玩手机,现在变成很多 人就是这样在生活.生活模式已经不像以前一样是 很单纯地我看着你、你看着我.那我觉得就会变成 明明是很近的距离但你感觉两个人之间会很远.解 决的方法其实很简单,就是大家现在不要玩手机 了.只要三秒钟也好,定定地坐下来看着她,或是 看着你的朋友,人跟人就会再度交流.因为这是人 不会忘记的事情,只是习惯在变得不同. 文:在《尺蠖》原著小说中,「女儿」其实是不存在 的,你在改编时对此有怎样的理解? 张:你看过小说可能会有这样的看法,但当初我第一次 看的时候,我自己觉得那个女儿是存在的,但我别 的朋友看,他们是觉得不存在.这个小说有意思的 地方就是你每次看完之后,看到的东西都不大一 样.当每个人的角色不一样时,去读它都会有不一 样的体验.我觉得这样一个故事很吸引人,可能放 在《三生》这个电影里面,也会好玩吧,就想说试 试看这样. 文:第一次当导演,对自己有什麽比较满意和比较不满 意的地方? 张:我基本上把这当成一件很好玩的事情,不满意的地 方太多了.我的性格属於做一件事情做不好,就会 一直不断地去做.可能没有天时地利人和吧这次, 像我们拍片过程中有一场戏我一直觉得拍不到(最 后闪回那场).所有的都对,镜头运用也对,表演 的演员状态也很好,但就是少了一个感觉.就是少 点什麽,我也讲不出来.但时间就给了几个小时让 我们拍,你说没达到自己的要求也没办法.所以会 有很多不满意的地方. 然后也会有自己第一次当导演,经验比较不足.有 时候现场自己的情绪会来,但那个情绪一来,我马 上就会做一个反省,自己为什麽要生气?到最后就 发现其实是自己准备得不够,然后把气发到别人身 上,后来就觉得那不能这样.因为这不是为了某一 种效果,用生气去吸引很专注这件事情的大家的注 意力,而是因为生气,所以影响到别人.那我觉得 这样对工作比较没有效率,所以也会不断反省. 文:做导演是想了很久的事情吗? 张:我小时候会很崇拜导演,觉得做导演很威风很帅, 但做导演蛮累的其实(笑).做演员比较舒服一 点,做导演要一边拍一边看石头(《尺蠖》男主 角,五月天乐结他手),一边看其他演员.演员 做好了其实是把自己的角色准备好然后去表现出 来.但导演就是要每一个部门都要去照顾. 文:哪些导演对你个人创作影响比较深? 张:我自己觉得杨德昌导演、王家卫导演跟侯孝贤导 演,是比较会对我有影响的. 文:《尺蠖》原著小说有多重解读的空间,那在电影中 要怎样去呈现? 张:其实我们最后拍的版本,跟剧本还是有很多不一样 的地方.我一直在想如果有机会我可以剪另外一个 版本,但时间实在是太赶了,所以先以这个故事比 较清楚明白的版本为准. 文:以后还想继续再拍电影吗? 张:我觉得要看有没有一个好故事还是.这次有机会作 为一个导演来完成自己的小情小爱,我觉得很辛 苦.但如果之后有一个故事有一个案子要我做,而 我又对这个故事又有很深刻的体会,那我可能会考 虑. 短篇小说 短篇小说《 《尺蠖 尺蠖》 》曾获 曾获2012 2012年第 年第34 34届联合报文学奖短篇小说大奖 届联合报文学奖短篇小说大奖, , 讲述一位中年男人因失业而绝望进而沉迷电动躲避现实 讲述一位中年男人因失业而绝望进而沉迷电动躲避现实. .而曾一度有过 而曾一度有过 沉迷电动游戏经历的著名演员张震 沉迷电动游戏经历的著名演员张震, ,则选择了将这样一个故事搬上大荧 则选择了将这样一个故事搬上大荧 幕作为自己导演生涯的初尝试 幕作为自己导演生涯的初尝试. .在在《 《三生 三生》 》於香港国际电影节首映期 於香港国际电影节首映期 间间, ,我们有机缘近距离聆张震对於自己初执导筒的一些感受 我们有机缘近距离聆张震对於自己初执导筒的一些感受, ,以及起 以及起 意拍摄 意拍摄《 《尺蠖 尺蠖》 》的前因后果 的前因后果. . 而尺蠖 而尺蠖, ,作为一种隐喻 作为一种隐喻, ,让我们看到了方寸之间的逼仄 让我们看到了方寸之间的逼仄, ,和现代社会 和现代社会 中人困守在自己世界内部 中人困守在自己世界内部、 、无法找到与人 无法找到与人( (哪怕是最亲密的亲人 哪怕是最亲密的亲人) )沟通 沟通 途径的困境 途径的困境. . 文文: :贾选凝 贾选凝 摄摄: :莫雪芝 莫雪芝 香港国际电影节每年均会设立新秀电影竞赛单元 香港国际电影节每年均会设立新秀电影竞赛单元, ,以表扬新晋导演 以表扬新晋导演. .新秀电影 新秀电影 竞赛的宗旨是发掘年轻创作人 竞赛的宗旨是发掘年轻创作人, ,鼓励创意和活力 鼓励创意和活力. .入围的首作 入围的首作、 、次作或第三作将 次作或第三作将 会竞逐火鸟大奖及评审团奖 会竞逐火鸟大奖及评审团奖, ,奖金分别为美金 奖金分别为美金3000 3000元及美金 元及美金1500 1500元元. .今年度的 今年度的 角逐中 角逐中, ,女导演苏达 女导演苏达芭 芭・ ・莫蒂札伊 莫蒂札伊( (Sudabeh Mortezai Sudabeh Mortezai) )凭自编自导的 凭自编自导的《 《流亡车 流亡车 臣少年 臣少年》( 》(Macondo Macondo, ,又译 又译: :马孔多 马孔多) )勇夺火鸟大奖殊荣 勇夺火鸟大奖殊荣, ,她的影片手法简朴 她的影片手法简朴, , 却表现出对人道问题的高度敏锐 却表现出对人道问题的高度敏锐. . 而在今年的新秀电影竞赛评审团名单中 而在今年的新秀电影竞赛评审团名单中, ,我们看到了韩国导演奉俊昊的名字 我们看到了韩国导演奉俊昊的名字. . 这位当年就学时的毕业短片就在韩国广受议论的导演 这位当年就学时的毕业短片就在韩国广受议论的导演, ,2003 2003年凭 年凭《 《杀人回忆 杀人回忆》 》一一鸣惊人 鸣惊人, ,也由此奠定了他作为韩国当代最重要导演之一的地位 也由此奠定了他作为韩国当代最重要导演之一的地位. .而香港观众近期 而香港观众近期 对他最为熟悉的电影则当属他去年的首部英语作品 对他最为熟悉的电影则当属他去年的首部英语作品《 《末世列车 末世列车》. 》. 按奉俊昊本人的话说 按奉俊昊本人的话说,《 ,《末世列车 末世列车》 》是很明显的政治电 是很明显的政治电影 影――人们的生活总是 人们的生活总是 在一定的体制内 在一定的体制内. .而而《 《末世列车 末世列车》 》的主题 的主题, ,则是讲述突破限制的故事 则是讲述突破限制的故事. .实际上 实际上, , 香港对奉俊昊来说 香港对奉俊昊来说, ,绝非一个陌生之地 绝非一个陌生之地, ,在他 在他