PDF《第一次在焦菊隐指导下演戏》

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com 2015年1月26日 星期一 书香中国 第一阅读 书斋札记

1947 年秋, 演剧二队要排 《夜店》 , 这是柯灵、 师陀根据高尔基的名剧 《在底层》 改编的故事: 一 个贫民窟似的鸡毛小店, 里面住着形形色色的人 们.队长王负图说, 要请焦菊隐先生来导演这个 戏.当时我对焦先生不了解, 不只是我, 包括一些 有一定演戏经验的演员, 也不太了解.事实证明, 请来焦菊隐先生导演 《夜店》 , 对中国话剧, 对很多 开始和他合作的人, 影响非常深远. 由于焦先生刚被邀请来, 所以 《夜店》 演员名 单还是由二队队部研究决定的: 杨七郎 (一个小 偷) ――罗泰、 闻太师 (夜店老板) ――冉杰、 赛观 音 (老板娘) ――胡宗温、 石小妹 (赛观音的妹 妹) ――狄辛、 戏子――田冲、 金不换――刘景毅、 赖皮匠――朱天民、 赖嫂子――杨琦、 馒头张―― 张金呈、 林黛玉――宋凤仪、 全老头――蓝天野、 牛三――任群、 四喜――崔牛. 初识焦菊隐先生, 从他开始着手准备 《夜店》 的 排练工作起, 他的学识见解、 生活经历之丰富, 对待 剧本的严谨, 尤其是导演手法, 对演员表演的启发 诱导, 都让我见识了演剧的又一片新天地. 他让全体演员先去天桥体验生活.这次我们 去的可不只是平时见过的各种叫卖和耍杂技的场 子, 天桥还有一片不为寻常人所知的贫民窟, 三教 九流, 难以想象的龌龊嘈杂, 以及最下等的妓 院……人们挣扎、 吵斗、 麻木, 我们见到的是从未 见过、 从未感受过的活生生的众生相, 体验生活几 天, 不算很长, 但体会了 《夜店》 要呈现的, 就是这 样的生活和人物. 焦菊隐先生导演 《夜店》 , 从各个环节都要求 浓郁的生活气息, 摒弃常见的舞台表演痕迹, 尽量 做到真实和鲜明的人物刻画.演剧二队本来就非 常重视生活化和舞台真实感, 但他们过去更多熟 悉的是农村生活, 现在演员们又从焦菊隐先生这 里获得了对城市的新感受.几位年纪稍长的演员 的表现让我惊叹. 田冲是我所见过最具 天性 的演员, 他在 《夜店》 里演 戏子 , 一个败落的往昔名角儿.60多年 过去了, 我至今还记得一场戏: 当有人张罗出去喝 点酒, 田冲―― 戏子 从上铺立马出溜下来, 一副 馋涎欲滴毫无自尊的贪婪相, 还有偶尔流露的对 往昔怀恋之感: 谁还记得我海月楼 (当年唱戏的 艺名) 啊! 田冲这个人物塑造得实在是精彩到了 极致!他的表演境界是我很难、 甚至是无法达到 的.还有我们的老大哥刘景毅, 原北平剧社社长, 干戏年头最长, 是位老资格剧人, 但一直做组织领 导工作, 我从没见他上台演过戏.这次他在 《夜店》 里演 金不换 , 一个破落贵族, 那形象、 神态生 动得令人叫绝, 他的表演有点儿倾向 表现派 , 举 手投足都体现充分, 略带夸张, 但又毫不造作.让 我刮目相看的, 还有胡宗温大姐的表演.过去我 只看过她演的农村妇女, 在合作 《孔雀胆》 时, 她演 阿盖公主, 算是 青衣 型, 她的形象、 气质一贯如 此, 但她在 《大雷雨》 里演了那个恶婆婆卡巴诺娃, 就使我很惊异了, 这次 《夜店》 里塑造赛观音, 又是 一个性格极为独特, 却演得非常自如的角色.宗 温大姐真是一位好演员, 业内称为 性格化 、 演 技派 的优秀演员, 她戏路宽广, 真挚自如.后来 在北京人艺, 一个 《雷雨》 里的四凤, 她从1954年演 到80年代前后;