PDF《毛 泽东诗词 的动态美》

第21卷第3期 四川师范大学学报(社 会科学版) Vol.

21,N. .

3 1994年 7月 Journal0f⒊ chuan Normal University(Philosophy and s° cial sciences) July,1994 毛泽东诗词的动态美 休仁内容提要 毛泽东诗词 的一个显著特色就是它那生机勃勃、 神采 飞扬的动态美. 描写客观现实的动态,表 现超越现实 的速度 ,歌颂改造现实 的变化是其动态美 的核心 内容. 形成这种特色的原 因,不 仅在于毛泽东那充满传奇色彩 的人生经历 ,更 在于他那 坚信运动变化是宇宙间根本法则的世界观及其崇尚豪迈雄奇的审美情趣 . 关键词 毛泽东诗词 动态美 运动 变化 审美 毛泽东诗词体现出来的异彩纷呈、 奇幻多姿的美学风格 ,总 体说来是一种雄浑壮丽 1豪 放劲 健的崇高美、 阳刚美 ,这 已成为评论界的共识 . 但毛泽东诗词中充溢着的那种龙腾虎跃的活力 ,那 种排山倒海的气势,那种一泻千里、 气吞山河的力度美、 动态美,本是构成其崇高美、 阳刚美的童 要因素,却 较少被评论界所注意和论及.本文拟从这一角度入手,探 讨毛泽东诗词动态美的各种 表现、 形成原因及其在当代文坛的审美价值. 任何诗人,只 要他的诗情是由生动丰富的现实掌活激发起来的,就 必然会在他的诗歌中表现 出种种动态.事实上不少诗人也很注意摄取和表现生活中的动态美.但我们发现毛泽东诗词中 的动态美,表 现得更为自觉主动,无 处不在;

更 为有声有色、 多姿多采. - 毛泽东诗词动态美表现之∵,在 于突出描写现实生活及 自然景物的动态之美. ∶ ∶ 现已公开发表的五十首毛泽东诗词的时间跨度.是 从本世纪初叶到六十年代中期,长 达半个 世纪.这时期中国正经历着风起云涌的大革命,发 生着翻天覆地的大变化,本 身便是 一 部波澜壮 阔的英雄史诗,气 势磅礴的活动画卷.且不说那些t横扫千军如卷席 、 万水千山只等闲 的征战 诗词自有其跳跃奔突的节奏和旋律;

也不说那些 天连五岭银锄落P地 动三河铁臂摇 的建设篇章 依然是气度恢宏,充满力度和动势J卩 使是相对静止的自然景物,到 了毛泽东笔下也顿时充满生 气,显 得活跃起来. ∷ ∷ 红旗,是 革命的象征,胜 利的象征. 毛泽东诗词中有t首直接写到红旗(如 果加上 旌旗'

、 战旗 , 旗号 共有十-首写红旗). 引人注目的是这些红旗无不腾跃招展: 风展红旗如画 i 红旗 跃过汀江 、 风卷红旗过大关 、 不周山下红旗乱∵ 、 纡旗漫卷西风 、 壁上红旗飘落照 、 红旗 卷起农奴戟 ,真 是无旗不飘,无 旗不卷,既 生动地表现了革命队伍胜利挺进的雄姿,又 有力地抒 ` 肖64 四川师范大学学报(社 会科学版) 总第 96期 发了诗人昂扬乐观的豪迈情感 . 彩虹 ,常 被诗人比作弯 弓,喻 为拱桥 ,形 象虽贴切 ,但意境板滞 .而毛泽东眼里的彩虹却是 : 赤橙黄绿青蓝紫 ,谁 持彩练当空舞? 把虹 比喻成当空的彩练 ,本来 已很美丽新鲜了 ,加 上诗人发 问:是 谁把它舞动起来的?更是异想天开 ,情 景活灵活现. 山,历 来是诗人画家的常用题材 ,更 是从山沟里走出来的诗人毛泽东所钟情的对象 .毛泽东 的过人之处 ,往 往在于大笔一挥 ,巨 手一点 ,群 山就飞动起来 : 山,倒 海翻江卷巨澜 . 奔腾急 ,万马战犹酣 . 五岭逶迤腾细浪 ,乌 蒙磅礴走泥丸. 诗人用江海 、 波浪来 比喻山,不 仅写活了山,而且把群山的绵延起伏和红军行进在万山丛中的雄姿表现得异常生动. 山舞银蛇 ,原 驰蜡象 ,欲 与天 公试比高 . 亻横空出世 ,莽 昆仑 ,阅 尽人间春色 .飞起玉龙三百万 ,搅得月天寒彻. 着一 欲 字,遣一 阅 字,雪 山立即有了生命 ,并 且人格化了.加上一 舞 一 驰 ,一 飞 一 搅 ,雪 山冰原就 在浩大的宇宙空间奔驰飞旋起来了. 作为一位杰出的诗人 ,毛 泽东一生寄情 自然 ,钟 爱山川.高 山长河 ,花 鸟草木 ,在 他眼里都是 有生命有感情的存在 . 经过诗人画龙点睛般的艺术表现 ,祖 国山河显得更加壮丽 ,更 加鲜活 ,更加使人神往 .更 加惹人流连忘返. 毛泽东诗词动态美表现之二 ,在 于着意抒写超越现实超越时空的速度之美 . 阅读毛泽东诗词 ,总 感到有一种象要冲破时间界限的奔突 ,象 要超越宇宙空间的跃进 : 红旗 跃过汀江 ,直 下龙岩上杭. '

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JF漫天皆白,雪 里行军情更迫. '

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JF百 万工农齐踊跃 ,席 卷江西 ,直 捣湘和 鄂. 山,快马加鞭未下鞍. '

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g山 高路远坑深 ,大 军纵横驰奔. '

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g【 匡庐一带不停 留,要 向潇湘直进. 才饮长沙水 ,又 食武昌鱼. '

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cJ~山 飞峙大江边 ,跃 上葱茏四百旋 . '

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r坐地日行八万里 ,巡 天遥看一 千河 ・ …… 眼前掠过这些意象飞腾跳跃的诗句 ,心 中瓮注满一种急不可待的激情 ,会 产生一种奋 起直追的兴奋感 ,运 动感、 速度感. 仿佛你不是坐在椅子上 ,而是骑在马背上 ,坐 在飞机上 ,有 一种 天旋地转 ,目 不暇接的感觉 ,身 子也随 着诗的节秦旋律而 跃动、 旋转、 飞腾起来了. 诗人把我们带 入了一个超现实的幻觉世界 ,仿 佛体验到了飞驰前进的速度感而得到一种难以名状的舒畅和满 足. 时间本身是运动的,所谓 光阴似箭 ,岁 月如流 .毛泽东善于把运动的时间写得更显活动跳 跃 ,浓 缩时间运动过程是他的一个重要手法. 在他眼里 ,无 始无终的时间只是一本薄薄的书 ,轻轻 一翻 , 往事越千年 ,五 帝三皇 ,秦 皇汉武、 唐宗宋祖 ,只 是历史的匆匆过客 ;

匆 匆一合, 一篇读罢 头飞雪 , 三十八年过去 ,弹 指一挥间. 他感到时间运行的速度越来越怏 : 多少事 ,从 来急,天地转,光 阴迫 . 一万年太久 ,只 争朝夕. 人和时间在一条跑道上互相追赶 ,以 天地的旋转和万年的期 限作为这场竞赛的背景 ,沟成了一幅浓缩着无限时空容量 ,具有巨大张力的动人画面. 毛泽东诗词中有几个使用频率极高的动词 ,大 多是为了加强情感之烈 ,速 度之快 .其中一个 常用动词是 飞 字.五十首诗诃中竟有十六首十七次出现 飞 字,而 且处处生动 ,字 字传神.下 面略举数例 ,以 见一斑 . ・ 一桥飞架南北 , 飞架 一词的重组既写出了长桥卧波的宏伟气势 ,又 表现了建筑大桥的惊 人速度: 一山飞峙大江边 .九江一带本是一马平川 ,突 兀耸立的庐 山宛如 自天外飞来 . 飞峙 一词有 力地渲染了庐山在江边拔地而起、 突如其来的感觉. 泪飞顿作倾盆雨 ,这 是表现杨、 柳二烈士听到胜利消息后又惊又喜 ,禁 不住骤然泪下的倩景 .常人惯用的泪落、 泪洒、 泪垂、 泪下 等 ,都 嫌软弱无力,难 以表现这种激情 ,独有 飞 字足当此任.更值得一提的是 ,该用 飞 处他偏 第 3期 肖体仁 :毛 泽东诗词的动态美 不用 飞 ,不 用 飞 时他落墨便 飞 了.这就是 鹰击长空 ,鱼 翔浅底 . 击 是 搏击 ,显然比 飞 更矫健有力;

翔 即 飞翔 ,显 然比 游 更舒展迅捷 . 海阔凭鱼跃 ,天高任鸟飞. 毛泽东诗词 中四次出现 背若泰山,翼 若垂天之云 的鲲鹏. 凌空而飞,高 翔远举 ,不 正是二十世纪中国这只鲲 鹏的崇高理想和伟大实践吗? 毛泽东诗词中的另一个常用动词是 下 字: 十万工农下吉安 , 直下龙岩上杭 , 快马加鞭 未 下鞍 , 遍地英雄下夕烟 , 浪下三吴起 白姻 , 帝子乘风下翠微 , 正西风落叶下长安 , 可 下五洋捉鳖 …… 下 的动作从高向低 ,具有长驱直入、 一举攻克、 矫捷迅猛 、 不可遏止的磅礴气 势.毛泽东曾说红军和蒋介石所处的位置 ,是 我们在山上 ,他 在水边 E:],又 曾说 自已有 虎气 , 正所谓猛虎下山,势 不可挡也.与 下 相应 ,毛 泽东诗词中的 直 字、 卷 字用得也较多 ,兹 不赘 述. 毛泽东诗词所展示的速度 已经超越人们的经验世界 ,而 必须借助大胆的想象 . 正如古人幻想 出 山中方七 日,世上已千年 的仙境 ,创 造出身长翅膀脚生云的飞人 ,一 个跟斗十万八千里的孙 悟空一样 ,它 充分表达了人类对速度的强烈渴望 ,突 出表现了人类企图超越时空限制 ,从 而征服........