PPT《巧夺天工的东方奇葩中国玉雕》

三、我国玉雕的雕刻技法 圆雕:立体造型人物、立兽等,红山文化及商代玉器中经常出现此类的玉器.活环:将玉料削琢成相连的活动环索,可延伸玉料的跨度,春秋时即已采用.镂空雕:又称透雕,在穿孔的基础上加以发展,最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰.镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管打孔,再用线锯连接形成槽线.商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑,说明当时镂孔对接技术已非常娴熟.元代的镂雕技术有了新的发展,透雕的玉炉顶、荷花芦叶穿插多达

三、四层,十分玲珑剔透.花下压花:由多层透雕发展而来,所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹,衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型,形成两层或三层有浮雕的装饰面.

三、我国玉雕的雕刻技法 打孔:红山文化时打孔的形式就很丰富,当时用竹木、皮革钻具,借助于中介水砂钻磨,硬度极低,造成孔洞口沿磨损,两面钻孔的对接不够准,孔径壁有条痕等.良渚文化打眼、穿孔的技术有所提高,玉琮的射径内壁均很光滑,先秦以前由于钻孔的工具原始,孔洞多呈马蹄形眼(单面钻)、蜂腰眼(对接孔洞).战国以后使用铁钻头穿孔,形成整齐的管状.汉代时能钻制复杂的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等.底子:铲削后的器面、器壁,古代人制作玉器精益求精,纹饰底子也不惜工本,注意削平磨光,因而十分平整.挖膛:琢制玉器内腹部技术,良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超,清代的鼻烟壶制作更追求薄壁,使这一技术更趋娴熟.抛光:分粗光、精光,战国以后的玉器很注重最后的抛光工序,使玉雕表面的晶莹润泽的玻璃光泽得以充分发挥和体现.

三、我国玉雕的雕刻技法 剪影:所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法,如同剪纸一样,抓住主要的特征,用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象来.汉八刀:汉代独有,所雕玉器仅 八刀 即可形成,称之为汉八刀,如玉猪、玉蟑等.跳刀:汉代独有,汉代阴线纹细如游丝,由许多短线连缀而成被称之为跳刀.虽若断若续但线条依然流畅,有的阴线还以极细微的圆圈陪衬.俏色:利用玉料本身的不同的天然颜色,巧妙的琢刻成物体外表的肤色或器官,若能雕刻的恰如其分,则有巧夺天工之妙.俏色是玉雕工艺的一种艺术创造,不同于绘画、彩塑,也不同于雕漆、珐琅,它只能根据玉石的天然颜色和自然形体 按料取材 、 依材施艺 进行创作,创作受料型、颜色变化等多种人力所不及的因素限制的,一件上佳俏色作品的创作难度是很大的,其价值也是很高的. 国家级珍品《海市蜃楼》 王跃堂 玛瑙俏色作品 枫桥夜泊 独山玉墨菊 俏色 玛瑙虾盘 俏色

三、我国玉雕的雕刻技法 还有在前述技法上进一步发展形成的精细技法,如薄胎技艺、梁链技艺、镂空技艺等,在玉器行里有很多大师级水平的人才也不一定敢创作一些特殊工艺的作品,难度极大.无论薄胎还是梁链(实际上梁链技艺即涉及高超的镂空技法),在琢制中如果技术不精或稍有不慎,就可能崩裂出纹痕,也就大大降低整个作品的艺术价值,甚至会前功尽弃.险工能充分体现玉雕大师的胆识、技术和耐心. 白玉《双鱼链瓶》

四、我国玉雕的艺术特色 我国玉雕艺术流派很多,风格各异,各具特色.北京玉雕素以 俏色 和刻画人物见长,风格浑厚,高雅端庄,富有浓郁的民族风格.广州玉雕格调新颖、秀丽潇洒.上海玉器制作精巧、玲珑剔透,各种人物、动物作品形象生动,秀丽飘逸,有呼之欲出之感.苏州、扬州玉雕精雕细刻,技法精湛,可以驾驭各种题材,即善雕刻小巧玲珑的小型佩饰,也能制作气势恢弘、大气磅礴的大型山子,如故宫博物院藏的 大禹治水图 、 会昌九老图 就是当年扬州匠师的杰作.此外辽宁的岫岩玉雕、锦州玛瑙雕、抚顺的琥珀雕、甘肃酒泉的夜光杯雕、青田石雕、寿山石雕等等也都各具特色.