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中国书画是富有民族特色、为人们乐于鉴赏、收藏的翰墨丹青,书画装裱则是构成 了书画艺术不可或缺的条件.

这两者如车之两轮、鸟之双翼,缺一不可,相得益彰. 中国书画大多创作于易破碎的宣纸上或绢类物品上,为了使其更为美观,以及便于 保存、流传和收藏,是离不开装裱的.装裱也叫 装潢、 装池 、 裱背 ,是我国特 有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,就像西方的油画,完成之后也要装进精美的画 框,使其能够达到更高的艺术美感.书画作品必须经过装裱,才能成为完整的艺术品. 所谓书画艺术装裱就是将字画,经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、 刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序装裱一新,焕发魅力. 书画装裱在中国有悠久的历史.早在战国时期就有帛画、缯书,至西汉即有装裱的 绘画出现.如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端,装有扁形木条,系有丝绳,木条两 端还系有飘带.南北朝时书画装裱多赤轴青纸,著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人. 书法家虞还著有装裱著作.至唐代始用织锦装书画,格调堂皇,高手辈出.张彦远在 《历代名画记》中设 论装背裱轴 一章专门论述有关装裱事项. 宋代因书画繁荣, 装裱亦获空前发展,多用绫绢作裱料,装裱样式丰富多彩.北宋宣和年间,装裱多是画 心上下镶隔界,不镶绫边,周以古绸绢边栏之,称宣和裱.此时画家米芾兼善装裱,著 《论鉴赏装裱古画》一文,颇有建树.元代宫廷设置专门机构,管理装裱书画.明清以 来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多.出现了地区性的装裱中 心,所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色,如京(北京) 裱、苏(江苏)裱等.中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜,形成各自的独特风格. 常言道: 三分字画,七分装裱 .随着经济发展和生活水平的提高,我国的书画 行业渐热,字画装裱市场也正逐渐走向成熟.

第一篇 项目简介

一、基本概况 1.项目归类:加工服务业 2.行政主管:工商行政管理局 3.行业协会:中国艺术行业协会 4.服务对象:艺术家、收藏家等特定人群 5.经营模式: 独资经营:如果打算经营一家不需要投入大量资金的小型书画艺术装裱工作 室,便可以独资经营的形式来开办.独资经营是最简单的企业组织形式,经营 的所有权属于业主本人,只要遵纪守法,业主就几乎有完全管理的自由,可独 立制定经营方针、制度、雇用和解聘员工,能在任何时候扩大业务或停办.而 经营利润也完全属于业主,所得利润不需要与其他人均分.但是独资经营的缺 点就是难以筹集资金,缺乏帮助,没有任何人分担风险,不容易长久经营. 合资经营:合资经营主要适用于比较大型的投资计划或是用于解决资金困难而 采取的一种投资形式.在进行合资动机分析和合资决策时,首先应当考虑合资 者是否符合书画艺术装裱工作室的战略规划,是否有利于书画艺术装裱工作室 的长期发展.合资经营的优点是资金的筹集比较快,同时可以引进他人的管理 理念,经营时间能够维持比较长.但是缺点就是必须交出部分的经营自主权, 不利于经营决策的统一. 6.市场准入 书画艺术装裱归属于加工业,进入书画艺术装裱行业并无行业准入条件,只需按正

第二篇 项目认知 常程序报批并取得工商营业执照便可. 7.行业品牌: 纵观整个书画艺术装裱行业,无论是行业协会还是社会新闻媒体等机构,截止目 前,尚未就书画艺术装裱业态组织任何评选活动,而且由于书画艺术装裱行业的特殊 性,目前市场上尚未真正形成行业品牌. 8.从业企业和从业人员 书画装裱作为艺术加工业态,究竟有多少从业人员,目前,尚无权威的统计数据. 但仅就一家书画艺术装裱工作室而言,一般可提供就业岗位在4名左右.

二、设备设施 ㈠.装裱设备 案子:也称大案、裱案、裱台、工作台等.装裱书画的所有工序几乎都离不开 案子.其规格可取:长250cm~380cm,宽130cm~160cm.要求案面光滑、 平展、无裂缝、无爆漆.案面的漆料颜色必须采用大红,色调太暗或太浅都影 响使用.案板下面以橱子支垫,其高度在80cm~90cm之间.也可根据具体情 况和需要来设计案子的规格和高度.案面的色调必须是大红色的,如果采用色 调很浅的米色案子托书画心或托花绫,掉落在上面的白色刷毛就很难看清楚. 反之,如果采用色调较深的紫红色或棕色案子托书画心或托花绫,掉落在上面 的棕刷毛或黑色杂质也不容易发现.而大红色对所有色调的衬托性是其他颜色 所代替不了的. 挣子: 挣 应为 幢 ,即张开画幅之意.挣子的高度一般为300cm左右, 宽度为500cm~800cm.此为固定式,可钉于墙面上单面使用,也可不靠墙 面,做成 隔扇 一样双面使用.另外再制作一部分随手可搬动的、双面使用 的小挣子.宽l

0 0 cm~1

3 0 cm,高240cm~280cm. 脸盆:盛浆糊、清水和涮洗搌布之用. 水桶:如果工作室内设有自来水管和下水道,可不必购置. 水缸:洗粉时用于盛淀粉水. 货架或画橱:高180cm~200cm,宽120cm,厚45cm~60cm.可根据工作室 的大小和实用情况自行设计.用于存放纸张、绫绢和书画裱件. 塑料膜:100cm*300cm.用于包盖书画和揭裱古旧书画. 大号水壶:用于冲制浆糊. 炉子:电炉、气炉或煤炉皆可.用以烧水冲制浆糊. 梯凳:可做成三级,每级高4

0 C m,总高120cm.上挣子时登高之用. 木凳:上挣子登高和制杆之用. 晾纸架:用于晾染纸、覆背纸及书画的木架.如果工作室比较宽敞,可做成落 地式.也可做为垂吊式,即用两根5cm见方.长300cm以上的方木,平行吊于 天棚上,两根方木之间相隔100cm左右. 晾纸杆:长120cm左右,直径2cm左右.或用较粗壮的天杆代替. . 拷贝台:供揭裱古旧书画嵌折之用. 方石块、石板或铁块,作为镶活时压浆口之用. ㈡.装裱工具 木尺:也称尺板或裁尺,也称 界尺 .是与裁刀、裁板一起用于裁配镶料、 方心、齐边和覆背纸齐口等工序.分大、中、小三种规格.大者长250cm ~280cm,宽7cm~8cm,厚约lcm;

中者长150cm左右,宽7cm,厚0.8cm, 小者长90cm左右,宽6cm,厚0.8cm.如果市场Jc-NNN~K,可到装修材料市 场从铝合金或塑料门窗原料中选购合适材料,按所需的几种和度截成,代替木 尺使用. 裁板:长250cm~280cm,宽35cm~45cm,厚2.5cm.选用无朽、无疤的椴 木、梨木或柳木为佳.椴木三层或五层胶合板,体积薄、重量轻,拿放与使用 更加方便.不过用久了就须更换. 小裁板:长90cm左右,宽20cm左右.以椴木胶合板为佳. 裁刀:可选购装裱专用刀具,有角形刀、马蹄刀等品种.也可请人专门制作, 壁纸刀亦可代替使用. 钢尺:薄片型,长者100cm,短者30cm.裁配镶料、配覆背纸和镶活等工序都 离不开长短钢尺.在折贴串口纸的工序中,以小钢尺压住撕裁多余的串口纸十 分方便. 小针锥:也称 针钻 .用于扎眼、划痕和挑除杂质之用. 棕刷:分排刷和浆刷两种,排刷有大、中、小三种型号,以中、小型使用较为 顺手.用于托料、托心和覆背工序中排纸或洒水.浆刷也称糊刷、糊帚.分为 4~5种型号,镶活、覆背和上杆等工序中,用于刷稠浆糊和半流质浆糊.有的 也以大号浆刷当排刷使用. 排笔刷:有20管、24管和28管几种.苏州生产的排笔刷质量为上乘. 隔糊纸:也称隔糊、油纸或浆油纸.镶活时,用来隔着打浆口之用.传统的制 作方法是:用两层皮纸托成的料纸并以桐油浸泡而成.采用较厚的塑料膜或透 明胶片,使用效果更佳. 小镊子:有尖者较为适用.托心、托料和覆背工序中,用以挑除杂质;

上杆工 序中,用以穿绦和封箍. 钢锯:较小的木工锯亦可.是制杆工序的必备工具. 菜刀:制地杆时用于砍榫. 手摇钻或小型手电钻:制天杆时用以钻眼钉绦圈.钻头易断,宜多备.其型号 以绦圈所用的铜条为准,所用钻头的直径应为铜条直径的两倍. 尖嘴钳:用以捏制绦圈和钉绦圈. 木锉:制地杆时,用来锉榫安装轴头.选购两侧也带有锉牙者较为适用. 起子:也称 启子 ,用于起书画和各种托料,苏州有牛角起子生产,可购 备.也可自制. 砑石:又称砑画石或砑活石,用于书画裱件背面的砑光.奇石市场和奇石展销 会上可以购到. 鸡毛掸子:用于掸挣子、案子及书画裱件上的浮尘. 毛巾:做搌布和托绫绢及揭裱古旧书画吸水之用. 细罗:用于洗粉时过滤淀粉水和调制浆糊时过滤浆糊.以80目者为佳,土产杂 品店有售. 毛笔:可选择 羊毫大白云 和 狼毫书画 ,各备数支.用于填浆糊和揭裱 古旧书画时的全色. 画钗:用于悬挂或收卷书画裱件.钗头有铜质精制者堪用,钗杆须自备.有竹 杆画钗,钗头亦为竹者,价极虽低却不耐用. 小笤帚:家庭用来扫床的小笤帚即可.用于清扫宣纸上的杂质和揭裱古旧书画 清扫纸屑. 骨刀:装裱册页时用于划折痕. 剪刀、盒尺(即钢卷尺,长300cm)、磨刀石、围裙等,亦必备之.

三、行业现状 ㈠.国家高度重视 由于书画装裱艺术在抢救、继承和弘扬中华民族优秀传统文化以及国际交流中 发挥着较大作用,自新中国成立以来,一直为党和国家所重视.特别是进入1980年 以来,随着各项事业的不断改革和人们物质生活水平的日益提高,书画艺术作品的声 价、地位、作用更加受到社会各方面的重视.一幅濒临寿终的古旧珍品,一经名裱对 症诊治,即很快随手而起.一幅艺术精湛、装裱精美的书画,在 以文会友,以友辅 仁 的社会活动中,常常成为 点燃前进道路的灯,通向未来的桥梁 .书画搭台, 经贸唱戏,已在一些部门和地区传为佳话.为使书画装裱艺术不断提高到一个新的水 平,进入1990年以来,高规格、高层次的书画作品及装裱艺术品展览及研讨活动, 越来越为社会各界所关注.为开展这方面宣传教育,除专门的报章杂志外,一些省、 市的党政机关报也另辟蹊径,为书画艺术、作品鉴赏、装褫、收藏等知识传授开设专 栏.为搞好这方面社会服务,书画装裱、修复方面的店、堂、斋、轩、馆、阁、厂及 专业公司,已遍及广大城乡,有的还走出国门,名扬海外.这些有利条件的形成,为书 画装裱事业开辟了广阔的前景. ㈡.装裱专著,纷纷问世. 为把书画装裱艺术基础理论及业务实践,不断提高到一个新的水平,自1980年以 来,书画装裱专著纷纷问世.诸如《书画装潢学》、《书画装裱与修复》、《中国书画 装裱》、《中国书画装裱修复技法》等,有十多种版本相继问世.其内容虽多大同,但 深度和广度却各有千秋.此不仅为装裱教育提供了丰富的参考资料,且为广大书画装裱 工作者博学、审问、慎思、明辨并在笃行中博采众长,开创了极为有利的条件.特别是 1995~1998年先后出版的《中国书画装裱艺术大典》,除综述中国书画装裱史及基本 技法外,还遵循百花齐放、百家争鸣的方针,集中发表了30多篇学术论文,从不同角 度论述书画装裱理论与实践,直言不讳地提出了书画装裱领域急待解决的一些问题,提 出了一系列开创性的建设意见.这些通过实践检验并得到证实的新的学术观点和学术理 论,为书画装裱艺术教育水平的进一步提高,打下良好的学术基础. ㈢.科研成果,不断涌现. 科研先行,是各类事业振兴必须遵循的一个重要方针.为使书画装裱业在现有的 基础上不断创新,自90年代以来,一些省、市、自治区,先后组建了书画装裱协会、 研究会和以书画装裱厂、店为实体的新技术研究所,纷纷把有关书画装裱的新技术、新 工艺、新设备、新材料列为攻关项目,有的已取得明显成效.为使科研项目在高起点上 起步,有的厂、店已把日本产的 电脑装裱机 引进;

有的厂、店已与本地大专院校结 合,携手攻关;

有的项目已经被国家批准成为专利.这些深谋远虑的科研活动,将为书 画装裱业发展开创更为有利的条件. ㈣.装裱教育,步履加快. 传统的装裱教育是师傅带徒弟.80年代后,随着各项事业改革开放,书画装裱业的 传道授业 被搬上正规教育的殿堂,专攻书画装裱的中等专业学校以至学院先后在一 些省市设置了课程,除新旧书画装裱修复外,还开设档案修复、文物修复、书画鉴赏、 文化学、色彩学等课程,为书画装裱艺术的普及与提高,打下一定的业务技术基础. ㈤.产、学、研的体制在不断形成. 所谓产、学、研的装裱艺术教学体制,是指书画装裱与大专院校、科研单位三者 有机结合的体制.中国书画装裱艺术教学体制,传........