PDF《到“颂德”》

阴西海与幽都兮, 涌醴汩以生川. 蛟龙连蜷于东 兮, 白虎敦圉ヂ. 览土饔诟吖赓, 溶方皇于西清. 前殿崔巍兮, 和氏珑玲. 炕浮柱之飞榱兮, 神莫莫 而扶倾. 闶阆阆其寥廓兮, 似紫宫之峥嵘. ……乘云阁而上下兮, 纷蒙笼以涑. 曳红采之流离兮, 扬翠气 之冤延. 袭璇室与倾宫兮, 若登高妙远, 肃乎临渊. &

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+ 《鲁灵光殿赋》 则不一样, 有些描绘非常细致, 例如, 描写大殿外观 嵯峨T嵬, e巍果. 吁可畏乎, 其骇人也. 迢i倜偿, 丰丽博敞. 洞P乎, 其无垠也. 邈希世而特出, 羌瑰谲而鸿纷. 屹山峙以纡郁, 隆崛勿乎青云, 郁tL以, ＄甄倍. 汩}}以璀 璨, 赫JJ而烛坤. 状若积石之锵锵, 又似乎帝室之威神 ;

描绘殿堂 皓壁标滓栽抡, 丹柱歙而电S, 霞 驳云蔚, 若阴若阳 、 骈密石与琅\, 齐玉与壁英 ;

描写内室、 东西厢房 旋室便娟以窈窕, 洞房叫I而 幽邃. 西厢踟蹰以闲宴, 东序重深而奥秘. 屹铿瞑以勿罔, 屑d翳以懿濞. 魂悚悚其惊斯, 心 而发悸 ;

描写宫室结构 观其结构, 规矩应天, 上宪觜陬. 倔嬖破, 钦离搂, 三间四表, 八维九隅, 万楹丛倚, 磊` 相扶, 浮柱抟孕切, 漂ii而枝拄. 飞梁偃蹇以虹指, 揭蘧蘧而腾凑. 层栌以岌峨, 曲要绍而环 句. 芝樵苈抟躁T, 枝而斜据. 傍夭f以横出, 互黝纠而搏负. 下@蔚以璀错, 上崎义而重注 ;

描 写壁画 悬栋结阿, 天窗绮疏. 圆渊方井, 反植荷蕖. 发秀吐荣, 菡萏披敷. 绿房紫, 咤垂珠, 云P藻, 龙桶雕镂. 飞禽走兽, 因木生姿. 奔虎攫以梁倚, 仡奋而轩G. 蛟龙腾骧以蜿, 颔若动而iC. 朱鸟 关于王延寿赴鲁观灵光殿的原因, 有一种说法是受其父王逸之命而往. 西晋张华 《博物志》 记载: 鲁作灵光殿初成, 逸语其子曰: '

汝写状归, 吾欲为赋. '

文考遂以韵写简, 其父曰: '

此即好赋, 吾故不及也. '

(张华著、 祝鸿杰译注 《博物志全译》 , 贵州人民出版社 ,--. 年版, 第./, 页) 又 《文选》 卷一一 《鲁灵光殿赋》 下张铣注称: 范晔 《后汉书》 云: '

王延寿父逸欲作辞赋, 命文考往图其状, 文考因韵之以 简其父. '

( 《六臣注文选》 , 中华书局 .0%. 年版, 第.%* 页) 王逸为作赋而遣王延寿赴鲁图写灵光殿, 范晔 《后汉书》 并无此说, 《博物志》 说法不一定可靠, 故不取. (+ 第!期舒翼以峙衡, 腾蛇Y虬而绕榱. 白鹿孑于罔, 蟠暾宛转而承楣. 狡兔I伏于床, j蚀嘧. 玄熊 冉炎以, 却负载而蹲D. 齐首目以瞪眄, 徒徒而, 胡人遥集于上楹, 俨雅跽而相对. 仡欺 以雕 穴, 而睽睢. 状若悲愁于危处, 颦蹙而含悴. 神仙岳岳于栋间. 玉女窥窗而下视. 忽瞟眇以响像, 若鬼神之仿佛. 图画天地, 品类群生. 杂物奇怪, 山神海灵. 写载其状, 托之丹青 , 等等, 这些都是以 往辞赋作品很少见到的实景描写. 尤其值得注意的是, 王延寿对宫殿的结构非常熟悉, 观察和描写非常 细致, 如对 ( 曲要绍而环句 , 《营造法式》 注: 曲, 硪. +$ ,- ) 、 ( 层栌嬉葬k , 《营造法 式》 注: 栌, 也. +$ %. ) 、 平坐 ( 飞陛揭孽, 缘云上征. 中坐垂景, 俯视流星 , 《营造法式》 注: 阁道谓之飞 陛, 飞陛谓之, 今俗谓之平坐, 亦曰鼓坐. +$ ,'

) 、 侏儒柱 ( 胡人遥集于上楹 , 《营造法式》 注: 今俗谓之 蜀柱. +$ *, ) 等等的描绘, 比以往辞赋作品更多、 更集中. 由以上分析很容易看出, 《鲁灵光殿赋》 与之前的汉赋作品相比, 至少有两个方面的差异: 第一, 辞赋写作手法上, 变以 想象 为主为以 写实 为主, 但并未完全放弃传统辞赋写作中惯用的 想象 和 记忆 . 如果说, 上文我们所举 《鲁灵光殿赋》 对宫殿细节的描绘为文学层面的现实描写, 那么, 其中也有对大汉王朝的历史性 记忆 或 回忆 , 如 粤若稽古, 帝汉祖宗, 浚哲钦明. 殷五代之纯熙, 绍伊 唐之炎精. 荷天衢以元亨, 廓宇宙而作京. 敷皇极以创业, 协神道而大宁 、 永安宁以祉福, 长与大汉而久 存. 实至尊之所御, 保延寿而宜子孙 等等, 就是一种历史层面上的时间 记忆 或 回忆 功能;