PDF《香港设计见闻与反思》

景观 二十一世纪双月刊 2013年2月号 总第一三五期 在人生踏入七十后,我回想过去 见证了香港现代平面设计的历史,丰 富了我的艺术生命.

1942年,我生在番禺三善村,受 祖父靳耀生1影响喜爱艺术.在战后 的小康生活中,我接触到祖父的灰塑 工艺、家中的藏书及每年更换、印有 精美插图的月份牌2 (或是挂墙日历) , 滋养我童年的艺术生活. 一 大战前后 月份牌是当年流行的一种印艺;

直至我到中年渐渐关心香港本地历 史,才晓得月份牌是受战前商业美术 风格的影响.

1920、30年代,香港和 上海同时在商贸兴盛下发展了商业插 图专业,其中上海的杭?英

3、香港 的关蕙农4与后来的张曰鸾5都有 「月 份牌王」 的美誉.香港两位名家与一 群画师创造了一个风格独特的广告画 新时尚;

他们都有第二代传承,故影 响力延展至战后. 我於十一岁离乡,在广州上学, 辗转於1957年移居香港当裁缝十载. 期间见证省港两地在战后百废待兴, 以及商业美术停留在手绘时代,将中 国画技法结合西洋技巧与素材绘制画 稿.随ê社会发展,国内的月份牌由 「摩登生活」 变成为描绘幸福儿童的年 画,甚至为工农兵服务的宣传画;

而 香港则因循ê战前的余晖,保守的画 艺追不上时代的更新. 来港五年后,由於工时长,我与 艺术绝缘,却在挣扎中思考后主动接 触文艺生活,从欣赏到阅读,培养出 学习的兴趣.当年的美术教育ê重师 承,很多画家设馆授徒、开设画院或 创办艺专.具代表性的有香港丽精美 术学院、万国艺术专科学校、九龙美 术专科学校、香港美术专科学校及岭 海艺术专科学校等,教学以纯艺术为 主,间有开设商业美术课程,都只是 讲授手绘商品插图和美术字等课题. 加上市面上看到的街招 (海报) 和户外 手写大字广告,还有艳俗的店面广告 装饰与货品包装等,都使我对商业美 术提不起兴趣. 1964年,我立志向视觉艺术发 展,工余在伯父靳微天6家中开设的 百会画苑学习素描与水彩画,又从书 香港设计见闻与反思 靳埭强

88 景观 刊上开阔自己的眼界与思路,意识到 转益多师的道理,希望向不同艺术理 念的老师学艺锻炼自己. 二 播种先驱 1967年,我在参观画展时认识了 王无邪老师7.他在美国攻读艺术与 设计,回港后发展绘画事业,又於香 港中文大学教授校外进修课程.我很 欣赏他的现代画,因此选修他任教的 「色彩学」 和 「基础设计」 学科.王氏传 授的是包浩斯8美学;

嫡角吧杓 师郑可於德国包浩斯学院学成回港, 开班教授设计,但适不逢时;

他在 50年代赴京教学,但包浩斯美学要到 60年代后期才在香港播种长苗. 我可算是当时王老师播下的一颗 小种子.我在四十八节课?认识了现 代设计概念,消除了对商业设计的疑 虑.更不可思议的是使我义无反悔地 告别裁缝生涯,踏入前途未卜的设计 业.60年代,香港是商贸与轻工业发 展平稳起步的时期,商业美术逐渐回 复生机,广告、商标、包装、商品装 饰和外观等需求渐趋多元.本地人才 培养未能配合,海外设计师的引进遂 成必然的机遇.1962年,设计师石汉 瑞(Henry Steiner) 来港执业,创立图 语设计公司提供专业设计服务.他的 客户都是在港外资大企业,设计作品 成为一时典. 60年代后期,除了王无邪在中大 校外进修部开设设计课程外,香港大 学校外进修部亦开设艺术与设计课 程,石汉瑞和留美回港的建筑设计师 何|等亦参与任教.多位学成回港发 展的设计师也在工余兼任教职,锺培 正和陈兆堂等都曾在中大校外进修部 由王无邪策划的两年制设计文凭课程 执教.陈氏曾在澳洲求学,回港后任 职於当时香港最大的格兰广告公司;