PDF《香港设计见闻与反思》

香港无线电视开台时,他担任设计部 主管十多年之久.陈氏在文凭课程中 教授广告绘图.锺氏曾在西德与柏林 研习设计,回港开设恒美商业设计公 司.他在文凭课程教授字体学、商标、商业设计和包装设计等. 三 垦荒时代 1967年,我转业设计师后,在玉 屋百货公司与设计组长吕立勋和黄海 涛、吴江陵两位组员共事.吕氏是我 在王无邪设计班中的好同学,其他两 位都是艺专的学生,同於中大校外进 修部第二届文凭课程进修设计. 我於1968至1969年与吕立勋一起 在王氏的第一届设计文凭课程继续进 修,并在毕业试中名列前茅.课程中 我获锺培正老师赏识,於1968年获聘 在恒美工作.我於短短三数年间由设 计师晋升至创作总监,成为统领三个 设计团的创作部主管,也打下了坚 实的设计专业实务基础.恒美商业设 计亦在香港设计界建立了举足轻重的 地位. 1976年,锺老师因家事离港移 民,我顿失伯乐,也相信没其他职位 可吸引我;

在没有深思熟虑下,我随 缘地与同学张树新及几位恒美旧同事 合夥创业,成立新思域设计制作,这 香港设计见闻与反思

89 就是靳埭强设计公司 (1988) 及靳与刘 设计顾问公司 (1996) 的前身. 回想我投身设计业、半工读持续 学习艺术与设计的年头,香港发生了 重要的政治事件――六七反英暴动. 这次事件乃受中国大陆文化大革命极 左势力影响而成,一方面令英殖民地 政府省思在港管治的政策;

另一方面 使市民更珍惜相对安定、平等、自由 与法治的社会,进而产生归属感.港 府对民生、劳资、福利等渐渐关心, 又以积极不干预政策鼓励投资,诱发 生产力,提倡公平竞争,建立廉政. 加上

60、70年代大量新移民所带来的 廉价劳动力,都是使香港经济起飞的 原因. 相对於种种施政,香港的教育政 策是后知后觉的,尤其是艺术与设计 教育方面,政府从没有整体而长远的 计划 (至今亦然) .不论是艺专式的商 业美术课程或是大专院校校外进修部 的设计课程,都是由民间自发而没有 得到政府大力支援的.1937年成立的 香港官立高级工业学院 (香港理工大学 前身) ,是当年唯一开设设计学科的专 上学院.直至1971年,该校才有第一 届工商业设计系高级文凭的毕业生, 而且更只是短期职训的格局.当然, 我们亦不能苛求港府可预见香港经济 起飞的动力和对设计人才的需求. 四 教学相长 1970年,中大校外进修部第一届 设计文凭课程的几位同学在学业和事 业都初见佳绩,并亲历了社会需求的 脉动.由吕立勋发起,联同梁巨廷、 张树生、张树新和我,在两位师长的 大力支持下,创办了本地第一所设计 学院――大一艺术设计学院9.除了 师辈之外,我们都是半途出家、半工 读的年青人;

虽然我们都是学术基础 薄弱、专业年资尚浅的老师,但我们 都有一股为职业青年铺路的决心与 对设计艺术爱好的热诚,因此在短短 两三年间,便打造出令人瞩目的成 绩表. 我在策划课程和备课的过程中, 常因所学的不足而要重新搜集资料钻 研,并以实践中领悟的观点来编写课 程.在过去几十年间,从这样的再学 习、教学相长中,获益良多. 在70年代?,我参与培育的大一 首三届平面设计班毕业生,以及首创 的插图设计文凭班毕业生,大多数均 能在业界显现锋芒;

后来我在香港理 工学院夜间课程任教,加上我替集一 画廊策划了一个两年设计课程,亦曾 令本港设计业新人辈出.这股新生力 量实与理工日间常规课程的毕业生不 遑多让.只可惜设计人才的持续发 展,必须长期保持热诚和求取进步, 才可见成效.事实上,在