PDF《2019 北京高三二模语文分类汇编--非连续性文本阅读》

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26 C.林清玄散文中瞬间与永恒的辩证统一培养了他的东方美学观念. D.从根本上来讲,台湾散文与大陆散文有着一脉相承的文化传统. 7.根据上述三个材料,请简述 五四 新文化运动对海峡两岸现当代散文发展的影响.(5 分) 朝阳区二模

一、本大题共

7 小题,共23 分. 阅读下面的材料,完成 1-7 题. 材料一 中国书法是世界艺术之林中的一朵奇葩.它是由中国方块文字生发出来,凭借视觉语言,通过线条技巧、字 体样式、章法布局和风格特征来抒情达意的艺术形式.它寄托着中国文人对自由精神的终极追求. 传说在黄帝时代仓颉创造了文字.从字体的演变发展来看,中国文字大体经历了商代甲骨文、周代金文、春 秋战国时期金石竹帛文、秦代小篆、汉代隶书、魏晋至今的楷书等六个阶段.从字体的审美角度来看,汉字大约 可以分为两类:一类是篆、隶、楷书,它们结构均衡内敛,如雄兵列阵,壁垒森严,具有静态美;

另一类是行、 草书,它们结构欹 . 斜.飘展,如花飞花发,云卷云舒,具有动感美.正如清代学者刘熙载在《艺概・书概》中指出 的: 书凡两种:篆、隶、楷为一种,皆详而静者也;

行、草为一种,皆简而动者也. 正是汉字深奥玄妙、变化多端的形态,扩展了我们对书法艺术摹写和创作的审美维度,由此产生了中国历代 的书法大家.汉字发展至魏晋南北朝时期,书法创作已成为中国文人的自觉常态,出现了以王羲之、王献之父子 为代表的书法家群体.历经唐宋元明清时期,欧阳询、颜真卿、苏轼、米芾、赵孟\、董其昌、邓石如等众多书 家群星灿烂,他们留下的作品也成为后世临摹和借鉴的典范. 正如古希腊艺术遵循 黄金分割 一样,汉字也有其独特的造型规律和结构组织.故而在书法的表现上,历 代书家都注重字的形体结构,遵循一定的法则.所谓 点画调匀,上下均平 左缩右伸,画短直长 就是对书 法形体构造很好的概括与归纳.当然,书法单纯地追求稳妥、均衡和秩序,易导致法度森严,压抑人的情感,束 缚人的创造.因此,精神上的审美追求构成了书法创作中的另一个重要内容. 自书法艺术产生以来,历代书家都强调书法创作是情感的抒写过程,是对自然理想化的摹写.他们在书法临 摹与创作过程中,注重心灵的感受和精神的追求.据《周易?系辞下》载: 古者庖牺氏之王天下也,仰则观象于 天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物,于是始作八卦. 仰天 与 俯地 作为一 种传统文化思维,深刻地影响着中国历代书家的文化性格特征,甚至直接被用来作为书法审美的基本原则.从汉 唐时期开始,书法又始终围绕着 载道 .. 这个轴心.《说文解字》云: 文字者,经艺之本,王政之始,前人所 以垂后,后人所以识古.故曰本立而道生,知天下之至啧而不可乱也. 这是中国文字独有的精神审美所在. 中国古代书家在创作中灌注了精神上的寄托,企图以此获得心灵上的自在.他们在作品中追逐书法个性的张 扬,试图达到用语言无法形容的精神境界.如钟繇的《宣示表》结体自然,沉雄浑厚;

陆机的《平复帖》古朴秀

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26 美,潇洒随意;

王羲之的《圣教序》风流高华 .... ,俊逸清新;

米芾的《蜀素帖》不激不励,雍容大雅;

王铎的《草 书诗卷》恣肆 .. 奇崛,参差错落……所有这些伟大作品,无不以意蕴深醇、风规自远感染并浸润着我们. (取材于罗中玺的《书法的审美意识与评判标准》) 1.根据材料一,下列理解不 . 正确 .. 的一项是(3 分) A.中国文字的字体大体经历了六个阶段的历史演变发展过程. B.汉字的造型规律和结构决定了书法创作需要遵循一定法则. C. 仰天俯地 的传统文化思维决定了中国历代书家的性格. D. 字以载道 字为道本 是中国文字独有的精神审美内涵. 2.根据材料一,下列对古代书法家的表述,符合文意的一项是(3 分) A.魏晋南北朝时期书法家的艺术成就远不如唐宋以来的众多书法家. B.中国古代书法家在现实中饱受压抑,企图以书法获得心灵的自在. C.中国古代书法家个性张扬使作品达到了语言无法形容的精神境界. D.中国古代书法家创作了诸多特色鲜明、意境深厚、风格高远的作品. 3.根据材料一,下列关于中国书法的推断,不正确 ... 的一项是(3 分) A.行书和草书比楷书更能扩展书法艺术摹写和创作的审美维度. B.王羲之创作《兰亭集序》时已经达到了书法创作的自觉常态. C.书法是具有创造性的艺术,不能单纯追求形体结构均匀有序. D.在书法创作中常常需要通过对自然的观察来获得灵感和启发. 4.下列对材料一中加点词语的解说,不正确 ... 的一项是(2 分) A.欹斜: 欹 读作 yī ,意思是造型奇特. B.载道: 载 是形声字,形旁 车 表义,声旁 表音. C.风流高华:意思是风韵别致,典雅华美. D.恣肆:读作 zì sì ,意思是豪放不拘. 材料二