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我的院子已长满花草//一个小女孩, 她比我想象 的还要小/她在和一只蝴蝶说话, 她在和/满院子的花 草说话, 有时候/她凝望着一只扑扑飞过的小鸟/ 然 后陷入她短暂的沉默……//她的目光芬芳/盛开在刚 刚到来的六月……//这一刻, 她是夏天的一部分/是 一株生长着的秧苗, 悄悄地/与天地相接 《夏天的一部 分》 这是对希望与美好的赞颂;

我开始沉默, 开始一次又一次的失眠/多梦, 像一 场灾难的幸存者, 劫后的喜悦/常常被惊惧和惶恐掀 翻在地, 此时//我看到时间, 依然在不断地剔除什么/ 刀锋凛冽, 在繁华落尽的生活面前/挥舞 ( 《时间一定 是锋利的》 ) 这是人人都可能生发出的生存感受, 对时 间和生命的无奈;

《一杯茶这么快就凉了》 尽管他写得十分具体, 就是说一杯茶是怎样凉下去的.但他的象征意味 是显而易见的, 诗人把人间冷暖沉浮和人与人之间 的关系简单为一杯茶凉下去的速度, 引发人无限感 慨. 在 《无人地带》 中, 诗人以充满想象的魅力, 表达 了当代人逃离喧嚣的愿望: 我要在无人地带, 一湾清 水河边建一所房子/我要住在那里, 就我自己, 最多 是/岸边有成片的水草;

水里有起伏的蛙鸣/水无需温 暖, 却一定要至清;

草无需辽阔/却一定是绿色, 蛙鸣 是一些深情的语言.当我们对生活有些失意或厌倦 的时候, 只有大自然是我们最好的去处. 诗歌其实并不担负解释生活的责任.但它的只 言片语若能给我们以启示, 也是一件好事.具有思想 的诗人, 会给我们带来双重的惊喜. 诗人是以特殊性作为自己的通行证.如果不能 给读者提供新奇的审美意象, 就不是一个诗人, 或者 说不是一个好的诗人. 《像鸟一样阅读》 , 单看这题目, 就具有极大的吸引力.再看 《乡下》 : 多么不可思议, 月亮在乡下/毫无遮拦的明朗, 河水在乡下/赤裸裸的 清澈, 就是黑天在乡下/也是不遗余力的黑……//冬 天到了, 乡下的雪也是特别的大/它们无所顾忌地飘 落/一夜之间/会把那里粉刷一新/像一张干干净净的 白纸, 早行的人/是写在纸上的第一个字.其实这些 已经存在于我们的经验里, 但我们没这样说出来.这 就是诗人的功绩. 如果要给阿未两点建议的话,

1、 再有一点尖锐的 句子.即所谓的亮字响词, 在一首诗里, 至少要有一 句扎人眼目的句子;

2、 那就是不要粘连.二十来行的 诗不分段, 如果是长句子, 就像一堵墙, 横亘于眼前, 有一点密不透风的感觉.这样的诗歌建筑, 缺少了一 点空灵, 似乎也不符合创作过程中灵感的游动, 多少 也阻塞了读者想象的空间.停顿、 留白、 断裂, 是审美 过程中放飞神思的必要空间.我这样说了, 但我并不 确信这就是对的.谨作参考而已. 生命本体的内心独白 ――评阿未的诗 东方樵夫 里尔克说: 你要像一个原人似的练习去说你所见, 所体验, 所爱以及所遗失的事物. 于是, 在沉默了许久之后, 我开始写诗, 我拨开落满灰尘的 时光回到优美又干净的诗歌世界里, 开始诉说和思考, 开始寻 找和发现, 如同开始又一段人生的春天. 我在这样的春天里种植, 生命就以诗歌的形式郁郁葱 葱, 这样的觉悟与呈现, 让我意识到我其实活得很真实, 也很 清醒, 因为我用诗歌这双神赐的眼睛, 重新审视了我的生命 及生活. 我就这样开始用个人的书写方式表达我所感悟到的人生 经验, 或者用我内心深处的呼唤, 拷问生存现实的奥义, 然后自 言自语, 把这些感受和思考说给我自己听, 说给有相同感悟的 人听, 说给喜欢听的人听. 我一直记得一个诗人曾经说过的一句话, 他说, 我所理解 的诗歌写作是一种低语, 是心灵通过文字在纸上说话.这其实 也恰恰迎合了我目前的所谓诗写状态.我一直俯身低首, 关注 生命本体, 在生活的碎末中发现完整, 在寻常中找到感动, 淡淡 地却又无可奈何地述说我经历着的爱, 恨;