PDF《侣伦小说论 （ 上）》

香港文学 第1

7 7 期1999年9 月1 日侣伦小说论(上)谈起香港小说乃至整个香港文学,人们不应也不会忘记一位从二十年代一直写到八十年代的小说家、散文家、电影剧作家,他便是侣伦李霖、林风、林下风、一九一一?一九八八.

侣伦,是一部活生生的香港小说史、文学史.他既值得人们学习与崇敬,也值得人们怀念与研究.由於体例的限制,在拙著香港小说史第一卷l中,对侣伦小说的论述,散见於第

一、

二、

四、七诸章中,不仅很不集中,也未能充分展开.为此,特作此篇,以补不足.

一、都市风光与乡土情调侣伦是香港新文学的拓荒者与奠基者之一,是不折不扣的开国元.一九二六年,刚满十五周岁的侣伦便发表了新诗睡狮集2,此后,便把主要精力放到了小说创作上.一九二

八、一九二九两年,伴随著伴侣、铁马等文艺杂志的创刊,形成了香港新文学的第一个高潮,而侣伦,正是推动这个高潮的主力员.他是伴侣、铁马等杂志的编者和主要撰稿人,先后发表了试、殿薇、的日记、炉边、以丽莎白、烟等小说.这些早期小说现在看来虽然比较幼稚,但在当时则不愧出类拔萃之作.一九二九年末,他的短篇小说伏尔加船夫曲在上海北新半月刊新进作家专号发表并荣获该刊新进作家小说评奖第二名,显示了新颖的艺术构思和进一步熟练的艺术技巧.3)三十年代初,他与谢晨光、张吻冰望云、岑卓云平可、黄襄谷柳等合组岛上社,与当时的小齿轮、激流、时代风景、红豆等文艺报刊一起,将香港新文艺推进到了一个新的阶段,他自己则先后出版了散文集红茶4和小说黑丽拉

5、绒线衫V、超吻甘、西斑牙小姐、永久之歌、母亲说的故事等,6)产生了广泛的影响.一九四一年底香港沦陷日寇之手,侣伦被迫离港逃粤,到紫金县一个穷困的小山村中担任小学教师,在极端困难的条件下,写成了中篇小说无尽的爱7,发出了对日本法西斯的血泪控诉.五十年代是侣伦小说创作的高潮期,先后出版了彩梦8)、伉俪9)、残渣10 、 佳期11 、 恋曲二重奏12等十余部短篇小说集和长篇小说穷巷13 , 成了香港文学的中流砥柱.六十年代之后,他的主要精力转向了文坛回忆录撰写14及新闻通讯事业,照样做出了重要的有些是别人无法替代的贡献.作为土生土长的香港作家,他的小说创作伴随著香港社会的发展变化,烙印著香港的人情世态,交融著鲜丽的都市风光和浓郁的乡土情调.从二十年代起,侣伦的小说便是十分典型的都市小说.写的是都市生活,都市人物,用的是都市语言,反映的是都市人的思想、心态.较之祖国大陆,香港本为弹丸之地,人们的回旋余地十分狭小.然而,就在这,侣伦却为他笔下的人物特别那些青年男女找到了广阔的活动天地.他们熟练地穿行於尖沙嘴和香港仔、薄扶林和油苏地.天星码头的渡轮,维多利亚海的波涛,咖啡店、士多店、酒店、电影院、舞厅、妓院、叮咚作响的有轨电车都成了人物最好的活动舞台和背景.在港岛狭小天地,侣伦驱遣他的人物演出了一幕又一幕动人心弦的悲欢离合.黑丽拉、伏尔加船夫曲、绒线衫、迷雾、遮阳镜等,是典型的都市小说自不待言,就是抗日题材的残渣、无尽的爱、漂亮的男客等,也都有鲜明的港味.请看日寇统治下的香港之夜虽然只是七点多钟,街外却冷静得像个荒城.街灯已给战争剥夺了生命,象徵著人类正陷入无光的长夜;