PDF《有一张工作照,右边是张艾嘉,中间斜卧著邓光荣,中年的...》

六、七十年代香港电影嬗变改革的力行者,其作品更探讨 香港发展为现代都市过程中的本土意识及问题,可谓承先启后,同时代影人多难望项 背,而他面对批评揶揄,仍抱持野心和魄力,使他成为性情突出、形象复杂的人物. 龙刚创作了时代所需,并预示后来者的专注.他未必直接影响后辈,但自新浪潮 导演的电视作品起,我们看到相近的题材和美学手段,获得更具意识、更为纯正的发 展探索.不止於 《英雄本色》 中的龙刚说: 「这个世界很多事情是没有理由讲的」 ,曾 楚霖在方育平作品中续以 「这个世界的好人都死光了」 的暗淡、犬儒,更是谭家明的 电视片 《离家少女》 (1977) 里社工韦以茵、刘松仁於个案失败后仍默默坚守的自勉 前言

91 自重、徐克 《第一类型危险》 (1980) 对香港城市本质及国际位置的继续发掘.龙刚 的先行者角色,便越为确实. 一言难尽,龙刚的电影如是,评论研究也难免如是.本书出版,感谢龙刚导演口 述并亲撰回忆,罗卡、何思颖、舒琪、王瑞祺、张伟雄、吕大乐、陈智德诸位撰文, 发掘阐析龙刚电影的美学及意义,补充近三十年的空白.另重刊石琪、简而清等的旧 作,则呈现当年文化界对龙刚的赞许与诤谏. 《昨天今天明天》 与原装剧本 《瘟疫》 的 比较论述,或可望梅止渴,补救横遭戕败的经典.此外,辑录当年的访问及评论,褒 贬兼容,保存时代印记,呈现龙刚富魅力和争议的形象及创作. 香港电影资料馆研究组前任主任黄爱玲小姐、郭静宁小姐、吴咏恩小姐支持,编 辑组同事刘勤锐、胡淑茵、单识君的参与和帮助,特别是合编者盛安琪负责访谈,整 理浩瀚的口述纪录,并分享编辑经验,难以忘怀. 纵使题材多麽芜杂,如何超前共时,承先启后,龙刚电影的道德信念真诚, 恻隐,勇气,牺牲,最应珍惜. 《播音王子》 的主角当为黎雯、王伟及夏娃的角色, 他们的美德和善行,灵光烁烁,而平易凡俗.龙刚不是具传统忧患意识的知识份子, 但作品绝不缺乏淑世的信念和创作的执著,无论 《哈哈笑》 包含多少嬉骂和仇怨,也 总有片刻 《红气球》 (Le ballon rouge, 1956) 的高度.从 《播音王子》 到 《波斯.夕阳. 情》 ,十年创作期短促得近乎匆忙,虽迫出不少惊喜、非议、思考,仍然叫人惋惜. 是龙刚的问题,是香港和香港电影的问题,已经很难说了.而正正因其难说,尚未尘 埃落定,生命力依然活跃. 2010年2月22日 (左起) 龙刚、邓光荣、张艾嘉 (From left) Lung Kong, Alan Tang, Sylvia Chang ........