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心里有风景, 身边就有风景 ( 《踏青》 ) ;

这不是一棵树.分明是一 位宽怀敦厚的长者, 一位洞察古 今的智者, 一位超然物外的哲人 ( 《尤庄古银杏》 ) ;

不知是否受了水绘园的影 响, 今日的私家园林遍地开花, 大 多冠以 '

观光农业'

'

农家乐'

的名 头……可惜腰包里银子再多, 又 于哪里寻得一个董小宛呢 ( 《水 绘幽灵》 ) ;

狼山不可与昆仑比雄浑, 与 黄山比俊逸, 与泰山比人文, 却可 与天下一切名山比精致……狼山, 天下第一山水盆景, 让人想起 为人为文, 想起自惭形秽与自吹 自擂 ( 《盆景狼山》 ) …… 风景河 显然不是局限于地 域上的某条 河 ――它是一条精 神之河, 一条心理之河, 一条生命 之河.河畔的 风景 , 皆为生命 之 倒影 和 幻象 .这条河发源 地在何处, 不知道.这条河将流 向何方, 也不知道. 早年读 《徐霞客游记》 , 敬佩 徐霞客对山川草木的痴迷.但他 的文字记载, 更似一位地质学家 的勘察笔记.他用脚步丈量大 地, 探秘那些人迹罕至处, 然后将 所见巨细靡遗, 一一记录在册, 为 后人的地质地貌研究, 留下了珍 贵的地理文献.但中国文化传统 中, 还有一种更广阔的文学性景 观书写, 即 一切景语皆情语 . 生命的汁液注入了自然景观, 于 是就有了 恨别鸟惊心, 感时花溅 泪 情景交融.蒋琏的 风景河 描述当属后一类.不敢说, 蒋琏的书写已经达到了很高的境 界.乃因文学史上前贤大家们, 为后人留下的字字珠玑、千古传 诵的经典名篇太多了.诸如熟知 的王勃的 《滕王阁序》 、 范仲淹的 《岳阳楼记》 、 苏东坡的 《前赤壁 赋》 《后赤壁赋》 ……如壁立千仞 的高峰, 让后来的书写者无不满 怀敬畏之心.我想, 虽不能及, 但 怀有向经典致敬的情怀, 能够追 摹几分, 有灼见, 有真知, 也是值 得我们推崇的. 曾有学者感叹, 当代小说中 的风景描写几乎已经消失.19 世纪小说大师笔下的那样一种 精致从容、 美轮美奂的风景描画, 是那些伟大经典小说中不可 或缺的一部分.这样的风景描 写,在今人的小说中已难觅踪影.但我们似乎又看到, 另一些 形态的景观描述文字几乎铺天 盖地而来, 一为 导游手册 般的 游记;

一为叠床架屋般用尽美言、 却毫无生命质感的 风景颂 歌 .看多了这两类文字, 就越 发感到 风景河 的独特.作者 的文字常常在历史与现实间回 闪, 眼前景与心中景时时叠印, 这条 河 无论是静水深流, 还是 飞溅跳跃, 是清澈见底, 还是泥 沙俱下, 在读者眼中都是从内心 深处喷涌而出的自然呈现.它 裹挟 着我们, 跟随奔腾流淌的 河水, 飘然如李大侠般 两岸猿 声啼不住, 轻舟已过万重山. 清新俊朗 别有洞天 ――金农 漆书 《 诗卷墨迹 》 赏读 汪微近日翻阅 国外所藏书法精 品丛书 , 着实迷上了 《金冬心诗 卷墨迹》 .金冬心即清代康雍乾 年间 扬州八怪 之一金农, 号冬 心, 毫无疑问, 他是我心目中一位 出类拔萃的书法革新家. 首先有必要消除一个误会. 多年来我一直以为, 金农漆书所 达到的艺术效果, 是常规毛笔无 法做到的, 那么只有一种可能, 就 是截去毫端, 人为制造类似一把 扁刷的毛笔来蘸墨书写.这种笔 一般人拿在手里伸向纸面, 肯定 会有一种怪怪的感觉, 要想 笔走 龙蛇 更是谈何容易!所以我猜 想, 金冬心先生一定是下了多年 的苦功, 才让手中这枝 秃笔 做 到了游刃有余.可是反复把玩手 头这本 《金冬心诗卷墨迹》 却发 现, 那一个个活灵活现、 凝练遒劲 的漆书大字, 起笔落笔方正中皆 带有圆润, 且笔画转折流畅, 不失 笔锋, 这一点是 扁刷 无论如何 也难以做到的.试想用一把没有 毫端的毛笔书写, 在遇到弯曲笔 画时, 必然要横一笔、 竖一笔地加 以生硬连缀, 而这种连缀的交接 处, 只能是方方正正的毫无流动 感.换句话说, 金冬心先生手中 的笔要是果真截去了毫端, 写出 的字肯定因失去笔画间的整体呼 应而不免僵硬, 满纸的精气神也 一定会大打折扣, 所以他书写漆 书使用的笔不可能是截去毫端的 秃笔. 纵观金农漆书的代表作 《诗 卷墨迹》 , 通体古拙, 外逸内刚, 古 意盎然.其中我最为欣赏的是他 晚年的作品 《度量如海涵春育》 , 艺术水准已走向全面成熟.运笔 方法明显传承于 《禅国山碑》 和 《天发神谶碑》 , 只是淡化篆书笔 意, 转向楷中稍带隶书笔意.曾 看到前人的评论, 认为书法史上 诸如宋徽宗的 瘦金体 、 金农的 漆书 都是别出心裁, 跟人们的 传统审美习惯差距太大, 显然是 走了一条 偏路 , 对这种说法我 实在不敢苟同.在我看来, 那一 副奇崛的笔墨, 确实能让人感受 到矫健温良的文化气韵, 支撑起 一种别样的人格构架. 所谓 漆书 , 乃是一种扁笔书 体, 兼有楷、 隶体势, 在章法和结体 上脱胎于隶书, 但较于隶书已化柔 为刚, 似乎是金农的独创.漆书的 笔画以方折为主, 尤其是横画, 似 刀截斧裁, 棱角分明, 蚕头雁尾并 用, 左波右磔对比强烈, 一点一画, 自有清刚雅正之气. 刘熙载 《艺概》 说得好: 笔性 墨情, 皆以其人之性情为本, 是则 理性情者, 书之首务也. 金农漆 书的字体笔画极富金石韵味, 细 细观赏不难发现, 它用笔方扁, 结 字端凝, 横画粗, 竖画细, 而且对 比强烈, 极其夸张.你瞧那一横, 宛如一把特制的刷子饱蘸浓墨重 重划过, 略带波磔, 似隶而非隶;