PDF《吕入双昆曲平声 字的 字声 特 征与 腔格》

5 ・ 对阴平与阳平的用法作了具体的论述 ,如云: 用阴字法: 【 点绛唇 】 首句韵脚必用阴 字 ,试以 天地玄黄 为句歌之 ,则歌 黄 字为 荒 字 ,非也 ;

若以 宇宙洪荒 为句 , 协矣.盖 荒 字属阴 , 黄 字属阳也 . 用阳字法 : 【 寄生草 】 末句七字内, 第 五字必用阳字 , 以 归来饱饭黄昏后 为句,歌之协矣;

若以 昏黄后 歌之, 则歌 昏 字为 浑 字 ,非也 .盖 黄 字属阳 , 昏 字属阴也. 而从周德清所分列的阴平与阳平字来看 , 两者 在字声上的区别在于: 阳平声揭起 , 阴平声抑下 ;

又 阴平为清声, 阳平为浊声.如周德清在 《中原音韵 ・后序 》中说到当时与友人琐非复初一起听歌妓演 唱乐府北曲的情形时说: 泰定甲子秋, 予既作 《中原音韵 》并 《起例》以遗青原萧存存, 未几 , 访西域友 人琐非复初 ― ― ―读书是邦 ― ― ―同志罗宗信 见饷,携东山之妓 ,开北海之樽, 英才若云 , 文笔如槊 .复初举杯 , 讴者歌乐府 【 四块 玉】,至 彩扇歌 , 青楼饮 , 宗信止其音而 谓予曰 : `彩'

字对 `青'

字, 而歌 `青'

字为`晴 '

.吾揣其音 , 此字合用平声, 必欲 扬其音 ,而 `青 '

字乃抑之, 非也.畴昔尝 闻萧存存言, 君所著 《中原音韵 》, 乃正语 作词之法 , 以别阴 、阳字义, 其斯之谓欤 ? 细详其调 , 非歌者之责也. 予因大笑, 越 其席,捋其须而言曰: 信哉 , 吉之多士 ,而 君又士之俊者也 ! 尝游江海,歌台舞榭,观 其称豪杰者, 非富即贵耳, 然能正其语之 差 ,顾其曲之误, 而以才动之之者 ,鲜矣哉 ! 罗宗信所说的 歌 `青 '

字为 `晴'

字 , 本应作 阳平字 , 欲扬其音 , 但这里用了 青 字,而 青 为阴平字, 乃抑之 , 歌非其字了.可见, 阳平字是 扬其音 ,即揭而起;

阴平字是抑而下 . 自周德清在 《中原音韵 》中首创 平分阴阳 之 说后, 在明代 ,一些戏曲音律家在论述南曲音律时 , 也将南曲的平声分为阴、阳二声.关于南曲阴平声 与阳平声的字声特征, 戏曲音律家们有着不同的意 见:一种意见认为南北曲阴平与阳平声字的腔格特 征是相同的 .这些戏曲家在具体论述平声字的腔格 特征及其演唱方法时 ,总是南北曲统论,并不南北有 别 .如明沈宠绥 《度曲须知 ・四声批U 》云: 阴平 字面, 必须直唱, 若字端低出而转声唱高, 便肖阳平 字面 . 清黄蟠 《梨园原》也云: 阴平 -- 由高而 低, 发音高, 收音低 ;

阳平 -- 由低而高 ,发音低, 收 音高 . 清王德晖 、徐沅澄 《顾误录 ・四声纪略 》也曰: 凡唱平声 , 第一须辨阴阳, 阴平必须平唱、直唱, 若字端低出而转声唱高, 便肖阳平字面矣 .阳平 由低而转高,阴出阳收, 字面方准 , 所谓平有提音者 是也 . 可见 ,以上这些戏曲论著中所论及的阴平与 阳平的字声特征及演唱方式 , 皆是以周德清的 《中 原音韵》所提出的阴平与阳平的分类为标准 , 即以 抑下为阴平,揭起为阳平 . 而另一种意见则认为南曲与北曲有着不同的特 征, 北曲阳平声揭起 ,阴平声抑下 ,以清为阴 ,以浊为 阳;

南曲则相反, 揭起为阴, 抑下为阳 ,以清为阳, 以 浊为阴.如孙k在 《与沈伯英论韵学书 》中指出: 北调以协弦管 ,弦管原无入音 ,故词亦因之.若南 曲, 则元有入音, 自不可从北 .故凡揭起调皆宜阴、 宜去 、 宜扬 ,纳下调皆宜阳、 宜上、宜抑. 王骥德则又对南曲的阴平 、 阳平的字声特征作 了进一步的论述,如 《曲律・论阴阳》云:古之论曲者曰: 声分平 、仄,字别阴、 阳.阴、 阳之说 , 北曲 《中原音韵 》论之甚 详;