PDF《张天翼小说语言特色漫谈》

1936 年8月3日《国闻周报》 第13卷第30期刊载的评论张天翼小说合集 《畸人集》 的文章中, 汪华称赞张天翼对中国文坛最大的贡献在于其小说技巧, 贡 献之一为写实主义, 贡献之二 是对话的灵活, 词句的简练以 及标点符号运用的神妙 . ( 《张天翼研究资料》 , 第302页) 首先是对话的大量使用. 就小说篇幅而言, 张天翼擅长短 制而少长篇, 翻开他的短篇小说, 人物的对话往往占据了不小 的篇幅, 与之相对, 在有限的篇幅中, 小说常见的环境描写和 人物心理刻画倒颇少见. 我们可以认为, 人物对话在很大程度 上发挥着或者说替代了环境描写、 氛围营造和人物心理展示 的作用, 甚至不露痕迹地实现了故事展开的背景揭示和情节 推进. 例如, 在 《儿女们》 当中, 广川伯伯的女儿小银儿因逃避与 廉大爷同族的油坊主的无爱婚姻而出走, 撺掇介绍婚事的乡 绅廉大爷借着广川伯伯表达歉意的话, 顺势表态赞成广川伯 伯要儿子黑二去找回小银儿的打算时, 廉大爷正在佛堂敲木 鱼的五姨太插话: 他叫着说: 那叫黑二找她回来, 叫黑二找她回来! …… 佛堂里的木鱼响忽然停止, 五姨太尖嗓子嚷起来: 死不要脸, 明明是要找回小银儿来想上手! 瑞州有了两 个姘头不够, 又来…… 廉大爷脸发了紫, 就更提高了嗓子: 马上找回来, 于老兄的面子也就……限他明天找回来, 明天! 好, 就这样罢. …… 小说在此之前并未直接提及廉大爷的婚姻生活, 而五姨 太的出场及插话, 揭示了廉大爷不仅有三妻四妾的前置事实, 而且还表明廉大爷继续为自己猎艳的可能动机, 对五姨太怀 着醋意的猜测和指责, 尽管廉大爷的回应言辞选择避其锋芒 迂回绕开但又似乎不离进行中的谈话主题, 但他仿佛秘密被 拆穿、 形象被毁的尴尬窘境已被显露无疑, 并且, 就小说全文 来看, 此处扎实地埋下了一个伏笔, 与下文乡民对虚伪乡绅廉 大爷巧立名目摊派征收税捐的怨愤之语共同构成一个完整的 逻辑, 由此完成了对廉大爷形象的塑造和伪劣品质的彻底揭 露. 此类的例子还可以继续列举. 由此可见, 对话的巧妙使用, 在张天翼的小说中起到了 微言大义 的表达效果, 这在篇幅 有限的短篇小说中, 应当可以增加读者进行想象、 推断和回味 的余地, 由此形成小说传情表意的较大张力空间. 其次是人物口头禅尤其是粗话的使用. 张天翼在表现中 下层社会各色人等时, 往往注意采撷他们日常的生活语言, 在 表现中心人物时, 常以人物的口头禅为其传神, 而这些口头禅 又多见粗话. 对此, 曾有人提出批评意见, 认为张天翼似乎有 将社会底层人物粗鄙化之嫌, 依据是底层人物也有讲文雅之 语的. 其实, 我们可以绕开逻辑上的偏与全之争, 而集中讨论 这种粗话使用的具体情形和表达效果. 就我们的日常经验而 言, 口头禅常是一个人个性的名片风格的标志, 而口头禅进入 文学书写, 亦具有 以一当十 的功效. 口头禅的 不变 与人物 活动场景和情节不断推展的 变化 之间, 能实现情节补白、 深 化意蕴以及烘托主题的作用. 且以 《团圆》 为例. 小说叙述的是乡间一个家庭的辛酸故 事, 爸爸离家外出找出路无着落, 也没有讯息捎给留守家中的 妻儿, 妈妈领着几个孩子艰难求生, 不得已忍辱卖身, 小说着 力刻画了爸爸突然归来带给妻儿的冲击与震颤. 小说开篇就 描写儿童大根竟然用一句大人讲的粗话 操你妹妹的哥哥 来 发泄自己流鼻涕的不悦之感. 由此造成一个悬念, 读者想要追 索是什么原因让一个孩子竟然那么熟练地使用大人制造的粗 话. 随着情节展开, 读者心中的疑团得以解开, 粗话来自一个 欺压大根妈妈的嫖客, 少不更事的孩子竟然学会了他的粗话, 足见嫖客登门欺压妇孺的时间频次之高, 才会在幼童心中刻 下如此深刻的印痕, 甚至成为无意识. 而当大根妈妈得知丈夫 归来的消息乞求嫖客不再纠缠而嫖客不依不饶, 大根以儿童 之力与之对抗时, 口中说出的亦是同一句粗话, 此时无疑表达 了幼小心灵对霸道嫖客的憎恨厌恶. 最后在大根爸爸得知实 情, 却压抑不住屈辱之感而打骂妻子时, 大根叫骂着反对爸爸 打妈妈时也使用了那句口头禅, 显露出孩子的善恶是非之辨 和本然的恋母爱母之情. 小说 《仇恨》 中粗话的使用也很典型 地体现了类似特点, 在其他诸篇中, 操你归了包锥的祖宗 娘卖肠子的 等等粗话在不同情况下脱口而出, 更多表达了 人物强烈的情感、 百感交集的情绪、 走投无路无能为力无可奈 何的处境, 人物的仇恨、 痛惜……无不可借一句看似粗鄙不堪 的口头禅来间接表达. 可以看到, 类似的粗话其 粗俗鄙陋 的 能指与它在小说语境中的所指并未完全统一, 而是 言在此意 在彼 . 再次是标点符号与人物语言的间杂. 在人物的语言中, 大 量加入省略号和破折号, 这在张天翼小说中同样颇为显著, 也 引起过广泛的注意. 但仍需指出, 这种技法具有鲜明的戏剧化 效果. 一方面, 小说将人物口语移到纸上时, 同时做出了将人 物说话时的心理状态、 语气复原到纸上的努力, 应当说, 这种 努力是有成效的――省略号和破折号补足了文字诉诸抽象思 维再转化为形象思维过程中的困难, 让读者更加容易感受小 说人物说话时的场景和神情, 最大程度地让读者在阅读时有 身临其境的戏剧观赏之感. 人物形象的内在心性和品格因此 得到更加逼真的传达. 另一方面, 就日常经验而言, 口语中带 有诸多随机的停顿、 留白、 尾音拖延, 这同样是语意表达所指 中的有效符码, 不妨将张天翼小说人物语言中的省略号、 破折 号等视为这些表意符号在纸上的体现, 它使得读者不是匆忙 浏览而过, 而是被这些标点符号 绊住 , 停留下来, 给予充分 的心理时间去感受作品. 若非如此, 该有多少言未能尽或未能 直言之意不便传达不能接收. 不妨看看 《皮带》 , 小说中邓炳生投靠在军阀队伍中任职 的姨爹却久未谋面时, 姨妈那番不免虚情假意的开脱之辞: 你姨爹那里我天天催他, 他总说等等看. ……他实在太忙了, 公事又多应酬又多;