PDF《文化周刊》

而现在幸好它在暴君准备焚 书之前,就已经碎掉了,免与那些优秀的著作同遭火厄.这样, 诗就避免了感喟过去的俗套, 而 有了深刻的批判意义. 颈联是说, 能写文章在今天 已经成了非常危险的事, 所以这 方砚大概是有先见之明的, 甘愿 玉碎, 不再与笔墨结缘了.尾联 更推进一层, 说要是真正通达的 高人,就该连笔也丢弃掉,像玉璞一样, 不雕不琢, 默默无闻, 而 得以全身避害. 乾隆中叶文字狱酷烈, 作者 处在无形无影而又无处不在的政治高压之下, 他不由自主地通 过这样婉曲的方式, 来表达内心 的愤懑不平.正如清代诗人赵翼所说的, 国家不幸诗家幸 , 可以说, 是严峻冷酷的乾隆时代 成就了这首杰作. 几年前, 我曾根据清末词人 裴维(字 韵珊) 的侄子裴南侯的几个钞本,点校了裴维蟮摹断悴萃な省 , 包括他的 《香草 亭诗》 和 《香草亭词草》 .裴南侯 当年用京汉铁路局的信纸钞录了多本 《香草亭词草》 , 其中一本 由叶恭绰先生收藏.最近叶先生的藏本被人拿出来拍卖, 我偶 然见着,不由心生感慨,遂作词一首: 画堂春 画堂春 尘飞沧海失蓬瀛.遗音悲振芳铃.晚花天际任飘零.乱坠春星. 三五白头遗老, 相逢 莫忆升平.一番雨洗众山青.孤负曾经. 裴维蟮 《香草亭词草》 , 曾被晚清第一大词人朱强选出六十首, 与其他十位词人的作品 一道, 刻入 《沧海遗音集》 . 《沧海 遗音集》 选录的标准只有一条,就是作者都得是清朝的遗民.所谓遗民,是在改朝换代之后,不肯在新朝做官, 而坚持尊奉前 朝的人.站在传统的立场来看, 遗民是中国士大夫的脊梁, 是历 史文化的最基本的传承者.司马迁写 《史记》 , 列传的

第一篇就 是 《伯夷叔齐列传》 , 歌颂的是伯 夷叔齐这两位殷商的遗民, 采薇 首阳, 不食周粟的崇高气节.这 首词所感的, 是裴维蠹八囊 民朋友, 在改朝换代之后的凄凉 心境. 我首先想到的是 孤负曾经 这一句,于是就确定韵脚用《词林正韵》 的第十一部, 相当于 平水韵的八庚九青十蒸韵合用.又因这一句的句法平仄, 适 合用在 《浪淘沙》 《画堂春》 等词 牌的尾句,经比较后选择用《画 堂春》 . 第一二句是由《沧海遗音集》 这个书名而产生的联想.我 想到沧海会变成桑田, 海水也会 干涸扬尘, 什么蓬莱、 什么瀛洲, 传说中的仙山也都会消逝, 在社 会巨大变动之后, 遗民的悲吟就 像是挂在花上惊走鸟雀的 护花 铃 一样,发出凄怆的音调.再通过写景来烘托: 天边高树上的 花儿,在晚春时节纷坠飘零,仿佛是无数的流星飞溅.这正像他们无可奈何的内心啊! 下片说,遗老三五人聚会时, 不要去追忆往日社会稳定的 时光.你看春天已逝, 一番风吹 雨打后, 山上再也没有春花缀枝 了, 只剩下单调阴郁的青色.倘若记起曾亲历的艳满目的春光, 难道不会伤心吗?辛亥革命 后, 社会失序, 战乱频仍, 这些忠 于清室的遗老, 当然觉得今不如 昔. 这首词没有题目, 如果加个 题目,就该是《题 裴韵珊香草亭词草》 .这个题目可以有多种思 路, 比如可以写裴维笤诖侍车 地位, 可以写 《香草亭词草》 的内 容和风格, 而我选择的是借题发 挥的写法. 借题发挥, 是构思一首诗时 最重要的思路, 因为这会让诗意 更高卓, 或者更深沉.唐代的七 绝之脍炙人口者, 不少都是用了 借题发挥的写法.比如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》 , 前两句还是 承题写送别: 寒雨连江夜入吴, 平明送客楚山孤 ,后两句忽然借题发挥: 洛阳亲友如相问, 一片冰心在玉壶 .这样品格自高.韩的《寒 食》 前两句写寒食时节的景致: 春城无日不飞花, 寒食东风御柳斜 , 后两句转 为讥刺宦官专权,得皇帝之宠: 日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家 .这样主题就变得重大起 来, 诗意也蕴藉深沉得多.刘禹 锡 《乌衣巷》 前半 朱雀桥边野草 花, 乌衣巷口夕阳斜 , 只是寻常 写景, 而 旧时王谢堂前燕, 飞入 寻常百姓家 , 用形象的语言, 写 出了唐代中期以后, 曾经的衣冠 士族逐渐退出历史舞台这一极深影响了中国文化走向的历史进程, 故能卓绝千古. 苏轼说, 赋诗必此诗,定知非诗人 ,只有放飞思维的翅膀,在构思时多想到诗题以外的内容,才会写出更有诗意的诗来. 瓠叶、 葫芦花、 葫芦藤蔓、 葫芦架等植物生长类葫芦意象,是农村田园常见景物,在唐诗中往往用来描写农村生活环境,但在不同诗境中传递出诗人不同的心理感受,不乏人生感悟和佛禅玄机. 薛谦光五言古体 《任阆中下 乡检田登艾萧山北望》: 瓠叶萦篱长, 藤花绕架悬. (陈贻{ 主编 《增订注释全唐诗》 , 卷八 七八,第五册,分册主编孟庆文, 文化艺术出版社