PDF《论田汉左翼时期的电影剧作与话剧创作之关系》

[收稿日期] [基金项目]国家社会科学基金青年资助项目:

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8 3 [作者简介]欧孟宏 (&

($)% ) , 男, 湖南南县人, 武汉大学艺术学院副教授, 文学博士, 主要从事中国电影史、 中国近现 代文化研究.

左翼时期, 田汉大约创作了 #* 个电影剧本, 其中 ( 个被拍成了影片, 包括 《母性之光》 (&

(++ 年联华影 业公司摄制, 卜万苍导演) 、 《三个摩登女性》 (&

(++ 年联华影业公司摄制, 卜万苍导演) 、 《民族生存》 (&

(++ 年艺华影业公司出品, 田汉编导) 、 《肉搏》 (&

(++ 年艺华影业公司出品, 胡涂导演) 、 《烈焰》 (&

(++ 年艺华 影业公司出品, 胡锐导演) 、 《黄金时代》 (&

(+, 年艺华影业公司出品, 卜万苍导演) 、 《凯歌》 (&

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年艺华 影业公司出品, 卜万苍导演) 、 《风云儿女》 (&

(+, 年电通影片公司摄制, 许幸之导演) 、 《青年进行曲》 (&

(+) 年新华影业公司摄制, 史东山导演) . 另有 &

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年前后田汉创作的电影剧本 《马占山》 、 《春蚕破茧记》 、 《中国的怒吼》 、 《四小时》 以及 &

(++ 年前后创作的 《前夜》 、 《病虎之啸》 、 《棉花》 、 《东北风云》 、 《色》 等(个剧本因革命意识过于激进等多种原因未能摄制成片. 在笔者看来, 田汉左翼时期电影观念的转变与电影剧作的特点, 既与他的戏剧创作实践的转变 (即 田汉自己所说的 唯美的残梦、 青春的感伤到现实的觉醒集团的吼叫 -&

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) 密切关联, 同时又体现了田汉 电影创作的独特性. 为了充分说明这一点, 笔者以田汉在左翼时期创作的被制成影片的 ( 部电影剧作为 例, 以揭示其电影剧作与话剧创作之关系.

一、 话剧与电影剧作的双向改编 田汉最初的电影剧本创作是从话剧改编开始的. 根据相关文献, 早在 &

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年, 田汉就为新少年影片 公司写过电影本事 《翠艳亲王》 , 该本事改编自田汉 &

(!/ 年创作的四幕话剧 《梵峨U与蔷薇》 -!. . 笔者认 为, 田汉左翼时期的一些电影剧作尽管改编自话剧, 但其中很明显地进行了创造性改写. 这种创造性改 写无疑体现了他对电影艺术形式的遵循和对电影观众的一种尊重. 即便像 《梵峨U与蔷薇》 这样带有艺 术至上与感伤爱情交汇的作品, 在改为 《翠艳亲王》 电影本事时也变成了一个艺术至上、 英雄救美、 烈女 复仇等多种情节元素交织在一起的奇闻轶事组合. 田汉与夏衍 &

(++ 年共同创作的电影剧本 《烈焰》 改编 自田汉 &

(!( 年创作的三幕话剧 《火之跳舞》 . 《火之跳舞》 是田汉融汇浪漫主义、 象征主义以及现实主义 元素于一炉的一次尝试, 其中穿插有工人阶级与资产阶级的斗争、 富少与贫女的爱情等情节, 带有明显 的阶级意识. 而电影剧本 《烈焰》 则被改写成了一个心底善良的救火队员与爱慕虚荣的贫苦少女之间的 [摘要]田汉左翼时期的电影剧作与早期话剧创作主要体现为三种表层关系: 一是话剧与电影剧作的双向 改编, 其改编策略既反映了他的艺术观, 同时也凸显了他的文艺创作与时代的密切关联;

二是田汉的话剧思维模 式对他左翼电影剧作的叙事方式产生了深刻影响, 在主题、 风格、 结构、 矛盾冲突、 音乐等方面形成了一种互文本 的关系, 实现了 田汉体 戏剧在电影剧作中的转译;