PDF《论田汉左翼时期的电影剧作与话剧创作之关系》

三是田汉的话剧和电影剧作之间还存在着互为镜像、 相互阐 释的关系. 而决定这些表层关系的深层动因在于 田汉体 话剧实现 电影化 的移植与改写方式以及他特有的文 化忧患意识. 透过田汉左翼时期的电影剧作与早期话剧创作的表层关系背后, 我们既看到了他在新的思想意识和 原有艺术风格之间的艰难整合, 又发现了他文艺创作的独创性. [关键词]田汉;

左翼时期;

电影剧作;

话剧创作;

田汉体 [中图分类号]0! )1) [文献标志码] [文章编号] ('

#*) 湖北大学学报 (哲学社会科学版) '

#* 年## 月第$'

卷第)期0*123 4,352+6378 (9:3.)6);

:8 -,<

=)>

3-. =>

32,>

2) 2341, '

&

* ?).@$'

A)B) 论田汉左翼时期的电影剧作与话剧创作之关系 (武汉大学 艺术学院,湖北 武汉 ) 第!期爱情纠葛, 而救火队员最终醒悟过来投入抗战救国的大潮之中, 其中的象征主义色彩与原作 《火之跳舞》 相比已大为减弱. 对此, 夏衍在回应穆木天的批评时曾经解释了其中的缘由: 第一, 电影这种 '

艺术'

和 小说诗歌有点不同, 剧作者和银幕之间, 还有许多绝对重要的元素, 例如导演、 摄影、 演员, 等等. 第二, 木 天先生应该理解 《烈焰》 这一类的影片是在怎样的环境下产生. #$ %&

'

《凯歌》 这部影剧是田汉在 ()#'

年创作的独幕话剧 《旱灾》 基础上改编而成的. 《凯歌》 中的沈二公、 徐思源、 春生等人物形象之原型来自 《旱灾》 中的沈太公、 俞思源、 小春. 《凯歌》 尽管沿袭了话剧 《旱灾》 中 的批判农民封建迷信等落后思想主题, 但田汉在电影剧本中穿插了江南美好梦幻般的春景、 春生与桂英 的浪漫爱情故事以及农民与恶棍的集体对抗. 据田汉回忆, 为了渲染情感氛围, 他在电影剧本中还加入 了两段歌词, 分别为 《采菱歌》 和 《打长江》 , 均由任光作曲 '

$ '

)* . 这种在电影剧本中加入主题歌的叙事模 式, 在田汉后来的 《风云儿女》 和 《青年进行曲》 等电影剧作中也得以延续. 除了将话剧改编为电影剧本之外, 田汉也尝试将一些电影剧本改为同名话剧. 以他 ()#'

年担任编 剧的 《黄金时代》 为例, 这是一部宣扬平民教育与乡村教育的影片. 从现有的剧作简介来看, 该片的情节 跌宕起伏, 既有罗曼蒂克而饱含悲情的恋爱故事, 又有残酷的阶级斗争叙事, 但影片主题的最终落脚点 在于号召年青人要用鲜血保卫自己的 黄金时代 , 珍惜学习的机会, 努力用功, 把自己最美好的青春年 华献给民族解放事业. 在田汉看来, 教育也是一种阶级斗争 '

$ '

++ . 这意味着这部电影剧作的主题基调以 阶级意识为主, 显然契合了当时的左翼主流意识形态. 但影片主题的最终落脚点却在民族解放事业, 显 得有些突兀. 根据田汉的回忆, 这个影片是经过剪刀的 '

$ '

+, . 这表明 ()#* 年代的左翼电影剧作在搬上银 幕时受到多重因素的制约, 因而影片本身与原剧文本之间显然存在距离. 正如左翼电影批评家凌鹤所言, 《黄金时代》 没有情感 、 极生硬的说教 、 缺乏生活体验 %$ . 田汉后来自己也承认: 《黄金时代》 有它的 空想成分, 或者说, 浪漫主义成分. '