PDF《女演员银幕前后的性别身份建构过程：解读惠英红》

2 过去二十多年来,惠英红多次在访问中谈及自己的出身.本文所载有关惠英红加入电影圈前的 成长经历,主要摘录自〈女主角惠英红〉 ,香港: 《文汇报》 ,2006 年4月12 日、 〈英红本色〉 , 香港: 《3 周刊》第337 期,2006 年3月25 日及〈英红岁月〉 ,香港: 《壹周刊》第740 期,2004 年5月13 日.

3 惠英红自言她是众多兄弟姐妹当中,小时候被母亲打得最多的一个;

虽然她觉得自己很乖,但 在母亲眼中却是「曳」及不话. ( 〈女主角惠英红〉 ,香港: 《文汇报》 ,2006 年4月12 日)

4 惠英红童年时最难忘的经历,原来是: 「那时有个水兵,黑白混种的,几靓仔,才十

八、九岁, 普及文化中的性别身份 Gender Identity in Popular Culture

5 我价值必须由男性所肯定的价值观. 惠英红发育得比较早,十二岁就已经有五账几,又见在夜总会表演跳 舞的姐姐收入不错,於是辍学投考美丽华中国舞蹈团,学习中国舞及北 派,锻链出一副敏捷的身手.学成后在美丽华夜总会表演中国舞,慢慢由 配角跳至主角.后来电影公司去夜总会「啊 ,她被星探看中了,带她 离开跳舞台走进一个比向美国水兵兜售口香糖更男性化的工作环境,从此 改写了她的一生. 惠英红演出的第一部电影,乃是由张彻导演的《射m英雄传》(1977),饰 演穆念慈.半年后,她不理母亲反对,也不理六百元的月薪比跳舞少一半, 由姐姐做监护人,与邵氏兄弟(香港)有限公司签下五年基本演员合约. 惠英红如此义无反顾5 ,或者因为走过童年的艰苦岁月,令她单纯地相信 只有拥有「明星」身份,才可以让她继续负起「赚钱养家」的责任,让一 家人过舒舒服服的生活: 「一路都觉得明星都系好高高在上,想得到裱S罗.你亦都可以话系虚 荣,觉得谙岛酶呱,好多钱奶.」 惠英红加盟邵氏初期,对自己的演员身份并没有很清晰的概念,所以只能 被动地接受公司安排演出任何角色,包括在《生死门》(1978)、 《风流断 剑小小刀》(1978)、 《乾隆下扬州》(1978)这些由男角主导,女角可有可无 的电影里,饰演一些三四线的小角色.但是在演出过多个小角色之后,惠 英红开始希望能够做一些戏份较多,并得到导演及观众注意的角色.然而 在男性主导的电影世界里,女性要提高自己的地位,从来都不是「免费午 餐」 ,附带条件就是必须认同男性权威,有时候甚至要比男性下更大的苦 功才可以出人头地.1979 年,著名功夫片导演刘家良开拍《烂头何》 (1979),需要一个与男演员埋身肉搏,又不能用替身的女性角色,当时就 没有女演员愿意吃苦头接拍,只有惠英红毅然接下了这个高难度的角色. 惠英红去到拍摄现场,才知道剧情需要她被该片的男主角汪禹很用力打她 的肚,当时刘家良没有教她用保护垫,只是命令她站著不要动,让男主角 拳拳到肉的打她二十多拳,累得她一边拍一边吐一边哭.6 这部戏拍完后, 天天买我的香口胶.临去越南前一晚,他问我 I love you 中文怎讲,我教他,他就对我说: 『我― 爱―你.』如果有天他回来,一定要他再讲一次.」 ( 〈英红岁月〉 ,香港: 《壹周刊》第740 期,

2004 年5月13 日)

5 惠英红当年签约邵氏时的确充满雄心壮志: 「现在拿六百元,可能明年便是六千元,后年便是 六万元.跳舞跳一世都不过是在一个舞台上,但拍戏则不同,拍戏我会红,我一定会红.」 (〈女 主角惠英红〉 ,香港: 《文汇报》 ,2006年4月12日)