PDF《莎士比亚戏剧是抄袭的吗》

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20170085 号 光明悦读

2019 年6月5日星期三 责任编辑: 刘彬 美术编辑: 陈新颖

16 曾经, 托尔斯泰毫不留情地贬斥说: 莎士比亚的戏剧, 是抄袭的、 表面的、 人为零碎拼凑的、 乘兴杜撰出来的. 与莎士比亚同时代 的 大学才子派 剧作家罗伯特・格林, 也曾含沙射影地指责莎士比亚剽窃别人的故事, 将他比作一个 暴发户乌鸦 , 意指借别人的羽 毛装点自己.几百年前的事实果真如此吗?中国现代文学馆研究员傅光明先生新近出版了 《莎剧的黑历史――莎士比亚戏剧的 原 型故事 之旅》 一书, 为读者梳理了莎剧的素材源流, 我们或许可以从书中觅得真相. 读书者说 光明书话 莎士比亚戏剧是抄袭的吗 王岫庐 京剧流派纷呈, 主要的区别在唱, 包括唱腔和唱法, 而其中更重要的是 唱法.京剧的唱形成了一个玄而又玄 的概念: 叫作 '

味儿'

, 有 '

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味儿'

. (汪曾祺 语) 说穿了, 京剧就是听味儿, 辨味儿, 玩味儿.非涵泳其中的顾曲家和票友 儿, 这个味儿是找不到的.孔在齐先 生就是这样一位难得的能顾曲辨味、 金针度人的顾曲大家. 孔在齐为香港 《信报财经新闻》 荣休总编辑沈鉴治博士的笔名.孔 先生幼年正逢京剧的黄金时代, 那是 上世纪三四十年代.彼时名角如林, 京剧为全国各地最为深入民间的文 娱活动.孔先生常随父亲出入戏院, 对之有着浓厚的兴趣, 并毕生乐此不 疲.因而他撰著的 《顾曲集: 京剧名 伶艺术谭》 (以下简称 《顾曲集》 ) , 有 着非常内行和特别的见地. 孔在齐一生沉浸京剧, 味蕾 十分敏锐.如梅兰芳的嗓音特别好 听, 固然由于他从小注重 喊嗓 , 声 音发自丹田.与此同时, 以声乐的 词语来说是他的发音方法和共鸣位 置都恰到好处, 使他的声音在男人刚 性的特质后面兼有女性温柔和妩媚 的魅力 .因而梅氏唱腔, 男性学生 能够学到的不少, 如梅葆玖.而女学 生则罕有所闻了, 学得最好的仅有言 慧珠.这是很有见地的高论.又如 余叔岩讲究音韵, 但演唱时却有时配 合剧情, 以字要腔, 并不是每个字都 唱得绝对正确, 字不正腔却极圆, 一 般人难以企及.再如1932年嗓子沙 哑、 中气不足时为长城唱片公司录音 的 《乌 龙院》 , 念白 莫不是妈儿娘…… 的 妈 字后竟发 二娘 的音, 而不是 儿娘 .如果一般人学着余 氏这样唱, 不被喝倒彩才怪.此番知 人知剧、 鞭辟入里之论, 非孔先生这 样的顾曲家所能道出.于表演艺术 而言, 笼统地概括一番, 都是很容易 的.若从内部、 细部诠释, 那就得拿 出真功夫.细微处见真章, 舞台上见 功夫. 《顾曲集》 即是这样一部见真章、 见功夫、 见眼光的京剧名伶艺术谭. 《顾曲集》 的卓著之处还在于作 者独到的艺术见地.比如须生行当, 目前唱须生的大多是杨派, 连票友也 唯杨派是尚.这是为何?孔先生阐 明了缘由, 这是因为杨宝森发声方法 的优长―― 不像余叔岩那样多用 '