PDF《台湾卷》

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1 浅谈琦君〈橘子红 了〉所呈现的意义 台湾卷

2 当代女性小说选读 两岸1前言我们所认识的琦君是一位出色的散文家,至於她的小说对我们来说是陌 生的,〈橘子红了〉是琦君难得的小说作品,这篇将近四万字的中篇小说, 原载於民国76年6月号,第32期的《联合文学》,但随著电视剧的改编而声 名大噪.

〈橘子红了〉说的是这样一个故事:老爷在外当官娶了个交际花当二 房,谁知她也像大太太一样,久婚不孕.大太太遵从老爷的指示,为他寻 觅了一个乡下女孩,这个买来的女孩的重责大任就是要为他们家传宗接代, 这事让家里接受新式教育的六叔和侄女十分不苟同.在等待老爷回乡圆房期 间,六叔和三太太之间产生了一段若有似无的情愫.老爷回到城里不久,三 太太怀孕的喜讯也随著传到.二太太亲自下乡,要将三太太带回城里,表面 上是要照顾她,实际上是想监控她.三太太吓坏了,流产了,她对大太太感 到愧疚,最后抑郁而终. 〈橘子红了〉是琦君以追叙的方式,以纪念逝世的亲人长辈的心情所写 成的小说,曾被改为广播剧,今又被改编为电视剧演出,可见相当具有戏剧 张力. 〈橘子红了〉的叙事观点是属於限知观点里以第一人称配角叙事的. 限知观点,顾名思义是有所限制的,它不像全知观点那样的无所不知、 无所不能,它必须受限於叙事人的角度.第一人称的叙事者,是作者化身为 小说中的主角或配角,用第一人称「我」的形式,亲身去演述整个故事的 进行,并参与小说人物的交谈、动作和对话.第一人称的角度所以常用, 是因为它是最容易藉以去讲述故事的一种观点,其特色就是作者已被揉合於 故事中,变成小说人物的一份子,成为推演故事的媒介,除了讲述小说里的 「我」对人物事件的所见所闻外,更可以把「我」本身的思想感受、心理活 动或对主要人物的看法和感觉,直接而细腻的告诉读者. Chapter

1 浅谈琦君〈橘子红了〉所呈现的意义

3 这一类以配角作第一人称「我」叙事的小说,是表现主角的视点和手 段,在这种叙述模式下,作者透过配角这个「我」的观察和思想去展现有关 主角的故事,而建立起读者对这个「我」的同体感.而这个「我」只能告诉 读者他所看到的、所到的有关主角的一切种种,虽然使用此种观点固然有 所限制,但比起其他观点来,还是仅次於主角叙事较容易引起读者的亲切之 感. 〈橘子红了〉是琦君就她的年少经验写成的小说,琦君化身为故事中 十六岁的秀娟,以她「纯真」的眼睛去看主角令他们难懂的世界. 这个受过新式教育的女子秀娟,庆幸自己不过和秀芬相差两岁,但却有 著天壤之别的命运.她同情秀芬「要跟一个像她父亲一般老的男人过一生 世,却又不能经常在一起,我心中又不由得为她担起沈重的心事来.也有点 怪大妈,她一厢情愿地制造这麽一件古里怪气的事,安排了一个年轻女孩的 命运,究竟是怜惜她,还是害了她呢?」

1 以下我们便从秀娟的角度来看看〈橘子红了〉所呈现的意义.

2 小说所呈现的意义

(一)传统女性的悲情 长久以来「女子无才便是德」的错误观念一直深植民心,传统的女性因 为没有机会接受教育,思想封闭,没有自己的想法;

她们无法发掘所长,在 没有一技之长的情况下,当然也无法从事生产,自然经济就不能自主,一切 都要寄生於男人,出嫁前,父亲代表著权威;