编辑: 戴静菡 | 2017-10-08 |
我的脚跟从着你的指挥;
我一定要逃跑 # ( 第二 幕, 第二场 ).于是, 朗斯洛特也做出了与赫克一样的决 定, 背叛所谓的 ? 良心#, 与世俗偏见抗争, 做出了惊世举 动. 上述两种两难境地在实质上是相同的.首先, 赫克与 朗斯洛特都在强调良心二字, 赫克的良心在折磨他, 朗斯 洛特的良心也在劝他要留下来.而且两个人都为是否选 择与当时社会所禁止的行为在做斗争, 结果是两个人都做 出了相同的选择, 只是赫克是出于自身的醒悟, 朗斯洛特 则是出于对夏洛克的仇恨.热奈特指出超文性仿作主要 是对原作有所修改, 但是它? 主要是模仿原作 #, 对于原作 的修改主要视文本中具体的语境而定[ 3] ( P44) . 上述 历险记!中对于莎剧的超文性仿作是隐形的超 文, 而小说中对于莎剧的超文性戏仿则是显性的超文了. 据热奈特的理解, 超文性戏拟主要是? 对一篇文本改变主 题, 但保留风格的转换#, 其目的是出于玩味和幽默, 亦或 是出于对原作的欣赏.戏拟与仿作的不同在于戏拟重在 转换, 而仿作重在模仿.在 历险记!第二十一章, 我们可 以看到马克 吐温对于莎剧 哈姆莱特!、理查三世 !以及 麦克白!中经典片段的超文性戏拟. 小说中, 国王和公爵为了能继续骗取钱财, 决定冒充 世界著名莎剧演员, 去小镇? 上演#著名莎剧 理查三世!中 的剑斗场景与 ........