PDF《湖北 大 学学 报 （哲 学社会 科学版 ）》

一、谆韵列在 第十三部之首 , 为正音 (古本音)无疑;

二、臻韵上去附欣 韵,而欣韵亦 属第十三部 正音 . ・

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2 ・ 段玉 裁《 古 十七 部音变说》 详列音之正 变各 韵: 之者 , 音之 正也, 咱者 , 之 之变也 . 萧宵者 , 音 之正也 , 肴豪 者,萧宵之变也 . 尤 侯者 , 音 之正 也,屋者 , 音 之变也 . 鱼者,音之正 也,虞模者 , 鱼之 变也 . 蒸者 , 音之 正也 ;

登者 , 蒸之变也 . 侵者,音之正也 ;

盐 添者 , 侵之 变也 . 严凡 者,音之 正也 ;

覃谈咸衔 者,严凡之变也 . 冬钟 者,音之正也 ;

东者 , 冬钟 之变也 . 阳者 , 音之 正也 , 唐者,阳之 变也 . 耕清者 , 音之正 也;

庚青者 , 耕清之变也 . 真者 , 音 之正 也.先者 , 音 之变也 . 谆文 欣者,音之 正也 , 魂 痕者 , 谆文欣 之变也 . 元者 , 音之正也 ;

寒植 删 山仙 者,元之 变也 . 脂微者 , 音之正也,齐皆灰者 , 脂微之变也 . 支者 , 音之正 也;

佳者 , 支之变也 . 歌戈者 , 音之正 也,麻者 , 歌戈 之变也 . 这段 叙述 中段 谈音之正变基本以《 广韵》平声韵为准 , 但没提及 三部 的二 十幽 、 九部的 四江、十二部的十九臻 三韵 , 这决非段 的疏 忽,如同上 面所述 , 他认 为这 三韵在今音中的实际读 音与相关的韵无 别,故属 音转不属 音变 . 与此 相关 , 他对

三、四两部 尤侯 语音正变的叙述 与其 他 各部 不同 , 这 里三 、 四 部并在 一起 用入声 谈正变 . 这是 因 为四 部 只有侯韵 , 本身 即音之 正,平声 无音 之变 ;

第三部 只有 尤幽 二韵 , 而幽 是音 转,剩下尤 只能是 音 之正 , 平声也 无音 之变 ,

三、四部合韵 最近 , 且同入 , 因此段打 破 常例以入声 谈这两 部 的音之 正变 . 这实 是不 得已的做法 , 所 以其 他各 部音 之正变 都说 是某 之变(先韵 不说 是真 之变 , 只说音 之变 , 可 能是偶 疏,其小字 注: 如田古音陈 、 填古音 尘之类 . ) . 这里 不径说 屋 是尤侯之 变,却说 音之变 , 其 实段 的做法 是对 的,屋不是 尤侯之变 , 故 此条小字 注曰: 入声沃烛 为正音 , 屋韵过 侈 为音变 . 音变 的存在 有其 自身的缘由 . 段 玉裁在清代古音学者 中最先注意到 音变产 生的生理原 因.他把音变与音之敛 侈结合起来 , 以为音变是读音 由敛到 侈或 由侈到 敛的变化 . 在给 戴震 的 信中 他明确 指出自己是 详其 敛侈而 识其音变 . 其所以有音变 , 是因为 音之敛 侈 必适 中,过敛而音变矣 , 过 侈而音变矣 . 古十七部音变说 他还 认为古音发音开 口度较小 , 今音反 之. 大略 古音多敛 , 今音多 侈.'

,《第二 部与第 一部 同入 说》又云 : 古音多敛 . 本 来十 七部中有 些 韵开 口 度较 大,有些 较小 , 只要 以同一部 中某一 韵或 儿个读音 相 同的 韵 (十七 部所 属各韵有 些 在段 氏 看来 读音 相同 , 故都是 音之 正,如 脂微者 , 音 之正 也 .)为音 之正 , 当此音 为 敛时 , 将其它音之 变归入敛 , 反之亦 然,就可 以说 明古音 甚谐的道理 . 段认为古 音多 敛,是因为 :

一、受前代 学者 注 音的影响 . 前代学 者 注古韵文音 多将侈注 为敛 , 如《 经 典释 文》引沈重《 毛诗音》 : 南,协句 , 宜乃 林反 , 南侈而林敛 ;

朱熹《 诗集传》 注《 周南 ・ 桃夭 》 家字 : 叶古胡 反, 家侈而 胡敛,吴《韵补》 卷一十七 真: 言,鱼斤切 . 言侈而斤敛 . 陈第 、 顾炎 武等人 也 把许多侈音注成敛 音.由于 当时 知识水平 限制 , 综合这些音注 , 不能 不使人 得 出古敛 今侈的结论 .