PDF《上海音乐如何迎来更美的“春天”》

60 年代起到现在,法国 一直延续着这样的政策.他们认为,要保证整个国家的艺术 的持续健康发展,政府和音乐节庆平台必须要有意识地进行 推动,不能任由它们自生自灭.对当代音乐来说,这样的扶持 极为重要,因为它相对古典音乐来说更加新鲜、新潮,听众基 数更少, 火种 的延续更需要贴心的呵护. 解放周末:一部新作品能够留存下来、流传开来,往往需 要时间的检验和成全. 艺术节在给予作品首演机会之外,是 否还能为它们的扬帆起航提供一些帮助? 许舒亚:再优秀的作品,也不可能指望演出一次之后就 能被人们记住.在一部作品成为经典之前,往往要经过千锤 百炼,或是由无数指挥家、演奏家进行演绎,或是在不同的场 合被播放.只有经受人们的检阅和评判,经历了这个过程,才 可能被越来越多的人熟记于心. 上海之春 举办至今,始终坚持推广新人新作,同时还 坚持有逻辑地持续推介优秀作品,隔一两年就挑选其中的优 秀作品进行重演,从而使之获得更多亮相机会.把人推出去, 把作品保住,这是我们要守住的传统. 当然,我们也要意识到,今天早就和贝多芬的时代不一 样了.那时,一部作品要流传开来,只能靠演出.但今天的传 播手段更加多样,在推广上也要充分利用. 解放周末:这些年,委约模式在国内乐团逐渐推广,音乐 节上也能聆听到许多最新的委约作品. 这是否代表了一种趋 势? 许舒亚:是的.委约就好比给一棵嫩苗施肥,给其增加营 养,促使它茁壮成长.从莫扎特到贝多芬,从马勒到斯特拉文 斯基,许许多多的新作都由委约模式催生而出.西方各大乐 团、各个文化机构都把委约作为推动创作发展的一个重要手 段.我们国家这些年来在乐团逐渐推广委约模式,也是在给 这个时代的艺术家们创造更多机会,帮助他们创作出代表新 文化、引领新走向的作品. 正是通过委约模式,更多具有本民族本国特色的音乐得 以亮相音乐节舞台.如果只演奏西方经典曲目,那我们的音 乐节和外国的音乐节有什么区别?事实上,每个国家的乐团 都会对自己国家作曲家的作品有所侧重, 比如巴黎管弦乐 团被认为是世界上演奏柏辽兹作品最出色的乐团, 而柏林 爱乐乐团最擅长演奏德奥系作曲家的作品. 在国际音乐比 赛中,我们也可以看到那些年轻的钢琴家、小提琴家都会有 意识地演奏自己民族的曲目.助推本国本民族的文化发展, 是艺术团体和艺术家的使命所在,也是艺术节组织者、经营 者的使命所在. 外国音乐家学 中国功夫 解放周末:从最初的邀请国外名团大师来沪演出,到请 国外乐团演奏短篇幅的中国曲目,再到由国外乐团演奏中国 音乐作品专场……近年来, 上海之春 的国际音乐交流之路 越来越宽阔.在日益频繁的 请进来 和 走出去 中,有哪些 是需要注意的? 许舒亚: 请进来 其实是为了 走出去 .引进世界一流 的乐团和剧目,最终目的是要把我们民族的音乐创作和表演 推向更高水平,让世界听到更多中国声音. 请进来 之后没 有交流,演完就走,那我们就还停留在只当观众的地步,对推动 进步来说没有实质性的意义. 这些年来, 请进来 的内涵也逐渐丰富,已经不满足于只 是把国外名团名家请到上海来演奏西方经典曲目,或是在西方 古典音乐之余再 点缀 一首华裔作曲家的曲目. 今年, 上海之春 有了新的突破,由 请进来 的南欧实力 乐团―― ―塞尔维亚广播交响乐团奉献了一场中国音乐专场,演 奏了