PDF《谁是“摩登女性 ”？》

30 年代上海的一个真实存在的群体.在此, 大众媒体为了赢得社会声望和经济利益不断制造 摩登女性的话题, 而精英知识分子则认为自己最 有责任和资格去界定其 真正的 含义.

二、 谁是 摩登女性 ? ― ― ―左翼的答案 由田汉编剧、 卜万苍导演的《三个摩登女性》 (

1933 年) 在 《中国电影发展史》 ( 第一卷) 中被列 为联华影片公司最早的一部左翼影片.其中具有 进步思想的革命女性― ― ―周淑珍后来成为左翼电 影的意识形态模范. 这部电影尽管以 摩登女性 命名, 但实际是 对当时社会所流行的 摩登女性 的批判, 试图建 树一个新的 摩登女性 的典型.田汉自己在忆 起此片的创作时说 , 那时流行'

摩登女性 ( 如Modern Girls) '

这样的话, 对于这个名词也有不同 的理解, 一般指的是那些时髦的所谓'

时代尖端'

的女孩子们.走在'

时代尖端'

的应该是最'

先进'

的妇女了, 岂不很好? 但她们不是在思想上、 革命行动上走在时代尖端, 而只是在形体打扮上 争奇斗艳, 自甘于没落阶级的装饰品.我很哀怜 这些头脑空虚的丽人们, 也很爱惜'

摩登'

这个称 呼, 曾和朋友们谈起青年妇女们应该具备和争取 的真正的 '

摩登性'

、 '

现代性'

. [2] ( P15) 作为想象 和建构时代女性的初次尝试, 影片在几种女性形 ―

7 2 ― 象的对比中界定了 真正的摩登女性 所应具有 的内涵.明星影片公司在《明星月报》 所刊登的 广告中说 , 《三个摩登女性》 是 现代女性的百面 观, 当今社会的裸体画. 但是对于 现代女性 , 影片显然有自己的偏好 : 本片所描写的真正摩 登女性是绝对没有人看得起, 太太小姐们所梦想 不到的.超越新时代的女子们, 那( 哪) 一种才是 最摩登 的女性? 在这里有令人寻味的惊奇答案! [3 ] 影片以一个青年男性的 堕落 与 转变 串 起了三个女性人物.青年大学生张榆反对包办婚 姻, 从东北老家逃到上海做了演员, 主演了多部爱 情电影, 成了家喻户晓的明星.他与一个崇拜他 的富家姑娘虞玉约会, 一起出入舞厅剧院.而包 办婚姻中的女方周淑贞( 阮玲玉饰) 也在 九・一八 之后同母亲逃亡关内, 来到上海, 做了电话接 线员.由于国难当头, 观众对张榆擅长的那类浪 漫爱情片不再买账, 张榆的明星地位开始跌落. 一天晚上, 张榆接到一位女观众的电话, 劝他改变 戏路, 不要再演爱情片、 在国家存亡的时刻麻痹观 众了.再三追问之下, 张榆知道原来她正是周淑 贞.时值 一・二八 战争, 张榆接受了周淑贞的 劝告, 投身于抗日前线.这时, 一个他过去的影迷 陈若英从江南来找他, 表示对他的倾慕之心.不久, 张榆在前线负伤, 卧病医院, 巧遇兼职做志愿 护理工作的周淑贞.周的进步, 使张榆想和她重 新恢复婚约, 但周却拒绝了.而陈若英对张榆一 往情深, 却因不被张所接受而殉情.陈若英的自 杀让张意识到爱情的严肃性, 并且更加敬佩周淑 贞的坚强和主见;

周带他参观了下层社会的工作 和生活, 他也不再接受虞玉那种腐朽的生活了, 最 后向周伸出了自己的援助之手. 在二三十年代的电影和文学作品中, 上海这 样的国际大都市总是给人一种双重的体验, 既危 险又迷人, 就像典型的 都市妖女 .当时的都市 语境中, 虞玉无疑是这种典型的代表.她穿着入 时, 有私人汽车和自己的公馆, 结交都市名流, 过 着虚荣浮华的生活.她与诸多同类女性形象一起 成为这个都市 摩登 的象征, 张榆几乎在遭遇上 海的同时遭遇了她, 她带着张榆一起沉溺于舞榭 歌台, 过着享乐的生活.陈若英是一个纯情感伤 的江南女子, 这种女性形象在