PDF《谁是“摩登女性 ”？》

20 年代的通俗爱情 故事中比比皆是, 并由于具有道德优势而形成了 都市妖女 虞玉的反面.在本片中, 她仍然与虞 玉形成对比, 但她不再是电影所要同情和肯定的 人物了.她在都市中一上场就很快被拒绝、 被否 定, 并用自杀证实了自己的弱者地位.这部电影 的新颖之处就在于它否定了感伤多情的柔弱女性 形象, 批判了追求享乐的都市摩登女郎, 从而衬托 出一种全新的女性: 周淑贞. 在影片中, 周的角色被塑造得坚强而自立. 她追求现代教育, 来到上海之后找到了电话接线 员的工作, 自食其力, 成为现代职业女性.这一经 历表明她与五四时期的 新女性 享有共同的精 神资源.但是影片赋予她的一个最重要的特点就 是具有强烈的爱国热情和阶级意识: 认同工人阶 级和劳苦大众, 反对资产阶级的享乐生活, 投身到 抗日救亡的事业当中.她的生活和语言大多涉及 到与政治、 国家相关的公共领域, 这些以往都是男 性的专利.她引导张榆走向革命道路, 依靠的也 不是男女私情, 而是通过阶级思想和救亡话语完 成的.在虞玉家的宴会上, 淑贞对虚假的和平感 到气愤, 批判了只顾享乐、 不顾民族危亡的思想, 呼吁沉醉在物质享乐中的人们觉醒过来.当客人 们为她的爱国演讲鼓掌时, 张榆来到中间说 : 只 有真正自食其力, 最理智、 最勇敢、 最关心大众利 益的, 才是当代最摩登的女性. 这个 摩登女性 的定义丝毫没有性别色彩, 这些修辞同样适用于 摩登男性 .可见, 影片所要求的摩登女性是无 性别的, 周摒弃女性特质, 衣着朴素, 豪不沉湎于 个人情感的困惑, 若英和虞玉都因为其女性特质 过于强烈而成为抛弃的对象 .《明星月报》 上引 用了本片的字幕 : 她们只晓得最红的是女人的 嘴, 最黑的是女人的发, 最硬的是她们指上的金刚 钻, 最软的是她们身上的蚕绫;

她们那里知道世间 更有最红的是革命烈士的血, 最黑的是敌人阴谋 的心, 最硬的是革命志士们铁一般的意志, 最软的 是中间分子的膝呢? 明确地将女性特征与民族 救亡置于对立的位置.而周淑贞在影片中被肯定 的不仅是她 摒弃小我 的进步革命思想, 还有她 的成就: 即成功领导了张榆的转变, 让他成为一个 摩登男性 . 《三个摩登女性》 只是一个开始, 此后的上海 电影不断在恋爱婚姻与革命救亡、 个人沦落与集 体拯救之间的关联互动中想象和建构新的女性和 国民形象.只是 , 摩登女性 或 摩登女郎 的称 呼再也没有出现在正面女性人物身上.她们成为 革命需要抛弃和拒绝的对象, 只有无性的女性才 ―

8 2 ― 能被收编入革命的队伍.可见革命是一种强硬的 男性话语, 如果要容纳........